Gavroche Dehors Personnification

le désir de connaissance (Faust est une autre influence étrangère importante, notamment chez Nerval) ou la quête de Dieu (entre autres chez Lamartine). Enfin, si la passion ne peut être satisfaite - et chez les romantiques elle l'est rarement en dehors de la mort - le désenchantement apparaît. On parle alors de Mal du siècle, de nostalgie, de mélancolie (El Desdichado est par excellence le poème de la perte mélancolique). Il est en tout cas remarquable comme le romantisme relève souvent d'une esthétique

29 à 35). Le passage se clôt sur le spectacle que le convoi des comédiens constitue pour les gens de la ville du Mans et la révélation de leurs noms (l. 35 à 51). 2. La formule inaugurale pour désigner le moment de la journée est une personnification (le soleil est assimilé à Apollon, dieu solaire, conducteur d’un char), doublée d’un système d’images (« penchant du monde », « pente du chemin »). Le conteur parodie le langage des romans précieux qui refusent de désigner la réalité telle

verbe constituant alors une hypallage... d’autant que la marguerite qu’on effeuille connote le rêve d’amour passionné. Pour bien souligner cette correspondance entre le paysage et l’état d’âme du personnage, Maupassant recourt également à des personnifications. Dans sa description de la nature, il emploie des termes traduisant des sentiments humains : de fait, c’est le regard de Jeanne qui donne une « gaieté ensoleillée » aux feuilles, une « poésie » au gazon vert et qui trouve une « griserie » à

Florent Couao Zotti et Apollinaire Agbazahou. Mais, dans la plupart des cas, les pièces publiées ont été peu jouées et sont demeurées peu connues du grand public. Au niveau des troupes, peu de créations nouvelles ont vu le jour depuis 2000. En dehors de quelques compagnies comme « Sèmako » de Pipi Wobaho , « Gbomayin avoko », « Dah Badou » d’Ange-Marie Badou et l’Atelier Horizon Pluriel de Gérard Hounnou, dit « Totché yomin, montché yomin », les troupes qui continuent d’animer la vie théâtrale

"horizon d'attente" incarnant le "collec-tif", l'enfant est valorisé et acquiert de nouveau des traits épiques. On lui consacre des vers par milliers. Victor Hugo, virtuose du genre, participe à cette production littéraire. Rappelons le texte de Gavroche: " Une masse de poèmes pour l'enfant, réservoir d'explica-tions, de récitations, destinée au système pédagogique qui resserre son maillage sur la France, comprend des poèmes de l'enfance surtout lyriques". déclare D. Madelénat dans son étude sur

des voix contribue de manière décisive au plurilinguisme. La polyphonie est la caractéristique de tout discours romanesque »20. 18 Tahar Benjelloun , Entretien avec Assia Djebar, " Nos mères n'avaient pas conscience du dehors ", « Le Monde », 29 mai 1987. 19 Dominique MAINGUENEAU, « Initiation aux méthodes de l’analyse du discours- problèmes et perspectives »Ed. HACHETTE, 1976. p. 119 . 20 Nathalie PIEGAY-GROS « Introduction à l’intertextualité »Ed. DUNOD. Coll.

l’Héliée, le Stratégeion (lieu de réunion des stratèges), le Bouleutérion (salle de réunion des bouleutes), le bâtiment où l’on frappe les monnaies, les tribunaux. Seuls les lieux de réunion de l’Ecclésia (la Pnyx) et de l’Aréopage se trouvent en dehors de l’Agora sur des collines, mais à peu de distance et sous le regard d’Athéna, qui domine l’ensemble du haut de l’Acropole (voir aussi photo p. 8-9). 9 Doc. 3 : Jetons de vote Le juré tient le jeton par les extrémités afin qu’on ne puisse pas

l’organisation! chronologique!donne!l’impression!d’un!lien,!d’une!vraisemblance!qui!ressortit!en!fait!à! une! ligature! souple! et! constante,! celle! du! temps.! L’effet! majeur! du! roman! est! que! son! inscription! dans! le! temps! lui! donne! tous! les! dehors! d’un! déroulement! logique,! voire! inévitable,!dans!un!continuum!qui!est!en!fait!un!leurre!du!lien!causal.! 36 ! Enfin,! cette! utilisation! du! temps! comme! premier! matériau! du! roman! peut! apparaître! comme! ce! qui! permet,! au! premier

des pillages auxquels se livrent les seigneurs. La répétition du mot « peuple » au début des vers 1092 et 1095 s’accompagne d’une gradation puisque dans la deuxième occurrence, il est accompagné de l’épithète « misérable ». On notera aussi la personnification du peuple, « portant sa charge énorme et sous laquelle il ploie », et qui « a sué quatre cent millions d’or » : le peuple est un corps souffrant. u Étude de la gravure (document 2) 5. La gravure illustre le vers 1058, lorsque Ruy Blas fait

main » - « le faire expliquer » - « personne de ses gens ne l’avait pu suivre » - « la pouvoir encore tromper  » ; - « à cause que » qui correspond à « parce que », cet archaïsme étant encore employé au Québec. On peut signaler aussi : - cette personnification : « Les broches [...] s'endormirent » ; - le sous-entendu moqueur qui, lorsque les domestiques se réveillent, indique que, « comme ils n’étaient pas tous amoureux, ils mouraient de faim », car les amoureux n'auraient pas d'appétit ; - la métaphore