Genêts

genre littéraire ne fonctionnerait-elle pas d’autant mieux que l’œuvre est de mauvaise qualité Réflexion sur les genres vient de l’antiquité : Platon, Aristote La catégorisation des productions littéraires vient de la philosophie grecque ⇨ Genette, Figure II « Frontières du récit » ⇨ Platon, La République, livre III ⇨ Aristote, La Poétique /=> catégories différentes, conclusions différentes Mimésis => imitation ; Diégésis => diégèse Platon est le premier à théoriser une opposition

qualité remarquable de ses écrits lui ont valu le prix Nobel de littérature en 1969. Influencé par son compatriote et ami, le romancier James Joyce, et par l’écrivain tchèque Franz Kafka, Samuel Beckett constitue, avec Ionesco, Adamov et Genet, ce courant que la critique a nommé le Nouveau Théâtre, dont il radicalise les tendances ordinaires. Ses écrits mettent en œuvre un pessimisme profond quant à la condition humaine, réduite à sa plus simple expression. Il met en scène une humanité déchue

du récit (sommaire, scène, ellipse) l’ORGANISATION des SEQUENCES avec les prolepses et les analepses la PRESENTATION des PERSONNAGES en portraits jouant sur les topoï les FIGURES employées et les PROCEDES de RHETORIQUE LA TRANSTEXTUALITE (GENETTE : Palimpsestes) =  « tout ce qui met en relation manifeste ou secrète [le tx] avec d’autres textes ». 5 TYPES de relations transtextuelles : 1. L’INTERTEXTUALITE : présence effective d’un tx dans un autre (citat°, plagiat, allus°)

Guerre Mondiale et la scène théâtrale se fait l’écho de la remise en cause du langage et de certaines valeurs stéréotypées. Un « nouveau théâtre » se développe : Samuel Beckett (1906-1989), Eugène Ionesco (1912-1994), Arthur Adamov (1908-1970), Jean Genet (1910-1986), Jacques Audiberti (1899-1965)… autant de noms forment dès lors le théâtre de l’absurde, qui revendique de nouveaux principes dramaturgiques et traite des mêmes thèmes que le théâtre existentialiste : l’absurde, l’absence de communication

Les Mots qui traite des onze premières années de sa vie, ainsi qu'une vaste étude sur Gustave Flaubert, L'Idiot de la famille (1971-1972). Il a publié des études biographiques sur de nombreux artistes comme Le Tintoret, Mallarmé, Baudelaire ou Jean Genet. Intransigeant et fidèle à lui-même et à ses idées, il a toujours rejeté les honneurs ; il a notamment refusé le prix Nobel de littérature (une exception notable toutefois : il accepta le titre de docteur honoris causa de l'Université de Jérusalem

les années 1950 grâce à des auteurs comme Eugène Ionesco qui dit : « l’homme comme perdu dans le monde, toutes ses actions devenant insensées, absurdes, inutiles ». Samuel Beckett avec En attendant Godot, mais encore les auteurs Arthur Adamov, Jean Genet ou voire Harold Pinter ont aussi été des déclencheurs de ce mouvement. Mais son influence devait se manifester jusque dans les années 1970. Les premières pièces de l’Américain Edward Albee furent considérées comme relevant de ce courant, en raison

de brun, des parties inférieures gris-bleuté et des flancs et un ventre rayés de blanc et de noir. Son bec est rouge et trapu, ses yeux sont rouges et surmontés d'un sourcil blanc. Il est plus petit que ses plus proches parents tel que le Râle des genêts. Cette dernière espèce a également un plumage plus clair et un trait sourcilier foncé. Le Râle des prés a une grande diversité de cris, dont le plus caractéristique consiste en une série de krrr. Il est actif durant la journée, et présente un comportement

Gallimard, Paris Philosophie et Poétique du recueil FOUCAULT M., L’archéologie du savoir, Ed. Gallimard, Paris, 1969 GENETTE G., Figures I, Éditions du Seuil, Paris, 1965. GENETTE G., Figures II, Éditions du Seuil, Paris, 1969. GENETTE G., Figures III, Éditions du Seuil, Paris, 1972. GENETTE G., Introduction à l'architexte, Editions du Seuil, collection Poétique, Paris, 1979, 90 pages. GENETTE G., Palimpsestes, La littérature au second degré, Editions du Seuil, collection Essais, Paris, 1982, 561 pages

théâtre en communauté (Jouvet, Charles Oullin, Gaston Baty et Georges Pitoeff). Ces metteurs en scène travaillent sur des grands textes (par opposition aux théâtre de boulevard) mais aussi sur quelques textes modernes (comme ceux de Giraudoux, Claudel, Genet ou Beckett). Artaud, lui, va refuser les textes classiques dès les années 1930. Ce rejet s'identifie d'abord à celui que font les surréalistes qui disent prendre de la distance par rapport à tout ce qui est "littéraire". Si Artaud s'inscrit d'abord

la chute de l’humanisme et au traumatisme causé par la Seconde Guerre mondiale. Ce mouvement littéraire s'est inspiré des surréalistes et des dadaïstes mais est radicalement opposé au réalisme. Eugène Ionesco, Samuel Beckett, Arthur Adamov, Jean Genet, voire Harold Pinter sont parmi les auteurs de ces œuvres qui ont bouleversé les conventions du genre. La particularité de Ionesco et de Beckett est qu’ils ont exposé une philosophie dans un langage lui-même absurde qui réduit les personnages au rang