George Grosz

les joueurs de carte et de George de Latour, le tricheur à l’as de carreau. Otto Dix a peint d’autres tableaux sur la guerre et ses conséquences : La Guerre, Rue de Prague, Assaut sous les gaz. D’autres artistes se rattachent à l’expressionisme comme E. Munch avec « Le cri » D’autres artistes ont peint sur le même sujet : George Grosz « Victime de la société » On retrouve les formes du tableau chez d’autres artistes : les lignes brisées et le collage chez Picasso ou George Braque. 6) En conclusion

ses œuvres sont détruites par les nazis. Après la guerre il poursuit sa vie en peignant des paysages, se tenant à l'écart du monde artistique. - A quels mouvements artistiques appartiennent ses peintures ? Dix, encouragé par son ami George Grosz, adhère au mouvement dadaïste. Le dadaïsme constitue la première forme d’expression artistique d’après-guerre. Il est aussi un représentant de la Nouvelle Objectivité. La nouvelle objectivité (1918-1930) (Neue Sachlichkeit) est un mouvement artistique

1. Présentation RAPIDE : Peinture – Caïn ou Hitler en Enfer – George Grosz 2. Date et contexte : 1944-1945 ; 2nd Guerre Mondiale ; Hitler au pouvoir fait plus de 50 millions de morts ; Crosz décide de représenter les horreurs qu'Hitler a commise. 3. L'artiste : peintre allemand du XXème siècle ; mouvement Dada (mouvement du début du XXème siècle créé par des artistes refusant de participer à la 1er GM = mouvement politique) ; mouvement nouvelle objectivité (mouvement débutant dans les années

"dégénérées" par les nazis. Après la 2nd guerre, Dix affirme son style, très graphique et mouvementé, agressif et relevé par une palette de couleurs acides et froides, qui lui permet de décrire son époque avec une grande cruauté. George Grosz Fils de restaurateurs, George Grosz (1893-1959) commence très tôt le dessin et entre à l'Académie royale des arts de Dresde en 1909. Il rejoint par la suite l'Ecole des arts et métiers de Berlin. S'engageant comme volontaire dans l'armée en 1914, il est libéré

publication. Ces 237 couvertures de journaux dénoncent le capitalisme, la répression, les atrocités de la guerre. Et luttent contre le racisme et la haine contre les juifs. Peintre avant de devenir photographe, John Heartfield rencontre George Grosz qui l’introduit dans le mouvement dadaïste en 1918. En 1920, ils mettent tous les deux en place des photomontages, qui deviendront finalement l’activité principale d’Heartfield. Elle consiste à faire des collages entre plusieurs photos afin de

par Otto Dix et quelques amis en 1920 est « Neue Sachlichkeit » (=nouvelle objectivité) • Les objectifs de ce projet sont : D’exprimer leurs opinions De réaliser le réel sans tromperie. ==> Comme autre membres de ce mouvement il y a Georg Scholz, George Grosz, et Max Beckmann (les fondateurs). ==> Le thème de la guerre dans l’œuvre d’Otto Dix : Otto Dix a fait beaucoup d’autres œuvres sur cette guerre : L’Assaut, Otto dix, 1919. Cadavre dans les barbelés, Otto

D'abord peintre, Helmut Herzfeld, alias John Heartfield (l'artiste anglicise son nom à partir de 1916 pour protester contre le nationalisme allemand), est surtout connu pour ses photomontages politiques. Ami de George Grosz qu'il rencontre lors de son service militaire pendant la Première Guerre mondiale, il rejoint en 1918 à Berlin le mouvement dada, dont il est l'un des principaux acteurs en Allemagne. Dès 1924, John Heartfield, graphiste de formation, éditeur et membre du parti communiste

achevé ses études à l’école des Arts décoratifs de Dresde, s’engage volontaire dans l’artillerie. -1920 : Alors que le mouvement expressionniste est à bout de souffle en Allemagne, Dix adhère au mouvement dadaïste. Dans les années 1920, avec George Grosz et Max Beckmann, il fonde la « Nouvelle Objectivité » (Neue Sachlichkeit). -1933 : Avec l’arrivée au pouvoir d’Hitler en Allemagne, les œuvres d’Otto Dix sont qualifiées d’« art dégénéré ». L’artiste ne peut plus exposer. En 1937, ses œuvres

des gravures de la Guerre parue en 1924), la guerre ajoute en horreur au monde factice et cruel des bourgeois (triptyque de la Grande Ville, 1927-1928, Galerie der Stadt, Stuttgart). Plutôt qu’une accusation virulente exprimée par exemple chez George Grosz, Otto Dix fait part de sa désillusion, de son dégoût. En empruntant à la tradition médiévale des partis pris techniques (la forme triptyque, le glacis) et stylistiques (Dürer, Baldung, Cranach), il s’élève de l’événementiel à l’intemporel et, plus

rattachés à cette mouvance sont dispersés dans plusieurs villes de la République de Weimar ce qui contrarie l’unité du mouvement. Dans ce contexte, la diversité des personnalités et des styles paraissent inévitables. C’est le cas par exemple de George Grosz, difficilement classable. Sa peinture utilise tout ce que le cubisme a permis de liberté pour faire passer le message social mais aussi les obsessions érotiques. Christian Schad apparaît comme l’un des réalistes allemands les plus significatifs