Germinal Bourgeois

de geste et le comique de caractère (en montrant l’hypocrisie humaine, et en utilisant le « franc parlé » de Dorine qui n’est qu’une servante). En plus de Tartuffe, Le Bourgeois gentilhomme, est une autre pièce écrite par Molière qui relève de la satire sociale envers les gentilshommes. Dans cette œuvre Molière vise les bourgeois qui désirent accéder au statut de noble. Cette histoire nous conte les défauts de Mr. Jourdain, un riche marchand (qui a fait fortune dans le textile et la draperie). Celui-ci

Molière Dans cette pièce le comique naît grâce au décalage entre les paroles et les actions ridicules mais aussi entre les désirs et la réalité Comme toujours, Molière nous donne un mode d'emploi des relations humaines : pour communiquer efficacement avec celui qui est aveuglé par sa passion, il faut inventer un langage truqué, et la morale n'a rien à voir la dedans. Compagnie Colette Roumanoff : Covielle et Nicole → Costumes typiques à leur classe sociale (valet de Cléonte et Servante)

réfléchir sur la vie et sur nous-même. Cette fonction de la comédie, distractive et pédagogique est illustrée par notre corpus qui comprend trois extraits de comédie qui s’échelonnent du 17ème siècle à nos jours. Notre corpus contient un extrait du Bourgeois gentilhomme écrit par Molière en 1670, Un chapeau de paille d’Italie de Labiche rédigé en 1851 et enfin de la tragique comédie de La Cantatrice Chauve écrit par Ionesco en 1950. A cet ensemble s’ajoute une page du Gargantua de Rabelais qui appartient

comédies de genres variés (des comédies proches de la farce comme Le médecin malgré lui (1666) ou Les Fourberies de Scapin (1671), des comédies plus psychologiques comme L'École des femmes (1662) ou L'Avare (1668), des comédies-ballets comme Le Bourgeois gentilhomme en 1670 (avec Lully) ou Le malade imaginaire (avec Marc-Antoine Charpentier) en 1673, des pièces plus élaborées approfondissant caractère et étude sociale, en vers comme Le Misanthrope (1665), Tartuffe (1664-1669), Les Femmes savantes

plus admirables correspondances de la littérature. Diderot se fait connaître comme auteur dramatique, il publie en 1757 Le Fils naturel où il s'explique sur les réformes qu'il veut introduire dans le genre dramatique, sur le modèle du drame bourgeois ou de la comédie sérieuse à l'anglaise, et se brouille avec Jean-Jacques Rousseau. La pièce n'est jouée qu'en 1771, sans succès. En revanche, Le Père de famille, créé à la Comédie-Française en 1758, connaît une jolie carrière. À la demande de

du titre Troupe du roi, en dépit du scandale. Tartuffe ou l’Imposteur est enfin donnée le 5 février 1669. Le théâtre fait alors la plus étonnante recette qu’il n’ait jamais faite. Les succès s'enchaînent. C’est Le Misanthrope, L’Avare, c’est Le Bourgeois Gentilhomme... Ce sont Les Femmes savantes et, le 10 février 1673, c’est au théâtre du Palais-Royal la première du Malade Imaginaire. Sa mort Huit jours après la première du Malade Imaginaire, le vendredi 17 février, Molière éprouve un malaise

religion. L'hypocrisie[modifier] Parmi les thèmes abordés dans la pièce, l'hypocrisie en est le plus important. On peut classer Le Tartuffe dans la lignée des autres pièces de Molière, L'Avare ou l'École du mensonge, Les Précieuses ridicules, Le Bourgeois gentilhomme, Le Misanthrope ou l'Atrabilaire amoureux, destinées à dépeindre et ridiculiser un vice (comédie de caractère). Molière précise dans son introduction que son objectif premier est de dépeindre « un méchant homme ». Il précise en outre

génériques (Études de mœurs, Études philosophiques, Études analytiques). L’écriture de l’ensemble s’échelonne de 1829, avec les Chouans, à 1850, avec les ouvrages inachevés à sa mort et complétés par Charles Rabou : le Député d'Arcis (1854), les Petits bourgeois de Paris, (1856), le Comte de Sallenauve, (1856), et aussi les Paysans publié en 1854 par sa veuve, Évelyne Hanska. « Cette idée vint d’une comparaison entre l’Humanité et l’Animalité. » L’ambition de l’auteur était de décrire de façon quasi-exhaustive

Envoyé par Karine. Le drame bourgeois (suite) De la comédie au drame : l'impossible unité ? Désaveu ou continuité Le Mariage de Figaro et La mère coupable : mode douloureux du "20 ans après". M. Delon a mis en valeur le renversement funèbre : le bouquet de la mariée devient un bouquet de fleurs obscures". L'espace du mariage est démultiplié tandis que dans le drame, l'espace est renversé, il n'y a que l'hôtel particulier du comte. Deux esthétiques, deux symboliques totalement différentes

1665 L’Amour médecin 1665 Le Misanthrope 1666 Le Médecin malgré lui 1666 Mélicerte 1666 Pastorale comique 1667 Le Sicilien 1667 Amphitryon 1668 Georges Dandin 1668 L’Avare 1668 Monsieur de Pourceaugnac 1669 Les Amants magnifiques 1670 Le Bourgeois Gentilhomme 1670 Psyché 1671 Les Fourberies de Scapin 1671 La Comtesse d’Escarbagnas 1671 Les Femmes savantes 1672 Le Malade imaginaire 1673