Germinal Parallele Et Paradoxe

en œuvre par le narrateur, afin d’assimiler une personne à un personnage. Par la suite, nous déterminerons l’intérêt de ce rapprochement qu’il constitue. *** Tout d’abord, nous observons qu’à travers son roman, le conteur entreprend un parallèle entre son ou ses personnage(s) et une personne réelle. Ce faisant, il utilise des procédés spécifiques pour favoriser la compréhension du lecteur. Dans un premier temps, nous remarquons que le personnage de roman est caractérisé de manière particulièrement

«  un monument d’art et de science ». En outre, la pluralité des interprétations que l'on peut conférer à cette œuvre est à la mesure de l’ambiguïté de la personnalité de l'auteur dont l'idéal même du romancier est l'impersonnalité (soulignons là le paradoxe). En 1852, Flaubert écrira «  Il y a en moi, littérairement parlant, deux bonshommes distincts:un qui est épris (…) de lyrisme (…) Un autre qui creuse et qui fouille le vrai. ». Aussi, l'auteur voue un culte à la forme, l'esthétique du roman. C'est

Jean : « Le roman », 1888 ; Littérature 2nde p. 339  Une écriture scientifique - E. Zola, Germinal, I, chap. 4, « le travail dans la mine », 1885 - E. Zola, Carnet de Notes, Dans les corons, « Dans la nuit fumeuse » - E. Zola, Thérèse Raquin, 1868 - E. Zola, « Ébauche » de La Bête humaine, 1890 ; Littérature 2nde p. 170-171 - Zola, L’Assommoir,  Une écriture métaphorique - E. Zola, Germinal, « Une mine de charbon en 1885 : le Voreux », 1885 - E. Zola, Carnet de Notes, Dans les corons

fait que le réalisme n’est qu’une reproduction inexacte du vrai tâchant de montrer intégralement ce dernier ; puis dans un dernier temps nous réfléchirons sur les intérêts de cette activité par rapport à l’humanité, le rapport aux critiques et le parallèle établi avec le mouvement naturaliste. Ainsi nous aurons découvert l’intérêt qu’a eu cette illusion réelle dont font preuve les œuvres réalistes dans le monde des hommes et du vice en discutant de la citation de Maupassant… - A présent nous allons

qu'une plate photographie du réel; un passage comme celui-ci montre en effet que les droits du tempérament et de l'imagination de l'artiste, son droit à transposer la réalité, ne sont pas sacrifiés au désir de "faire vrai",Comme avec le Voreux dans Germinal, la description de l'alambic du père Colonrnïe prend la dimension mythique d'un être tapi, accroupi, mystérieux et menaçant comme un dieu maléfique; des allitérations en -s- et en -m- se font écho au début et à la fin du passage pour souligner

l’image de « Germinal ». Nous devons passer de l’état de fascination face à l’écran total à celui de l’observation de ce que nous ne voyons pas et qui est sous nos yeux. Il s’agit de se laisser impressionner, dans tous les sens du terme. Nous ne pouvons nous empêcher d’évoquer l’importance du choix des acteurs, aussi bien dans « Macbeth » d’Orson Welles (lui-même), « Jules et Jim » (Jeanne Moreau) que dans « Le Guépard » (Burt Lancaster, Alain Delon, Claudia Cardinale) ou « Germinal » (Renaud, Depardieu

dans les différents milieux sociaux de la société du Second Empire. Ces forces animent la vie psychique groupale. La première puissance est la pulsion germinale. Elle soude le groupe, affaiblit le moi et maintient la survie de l’espèce. Cette énergie ne disparaît jamais. Rien ne meurt vraiment. Tout revient à la vie. Face à cette puissance germinale, le personnage s’appuie sur les forces létales pour nier sa nature pulsionnelle. Ce sont des forces de repli qui coupent le personnage du groupe et le

prise au sérieux qu’à partir de l’influence prédominante que Wölfflin acquiert au sein de l’école germanique. Articles détaillés : baroque ancien, baroque moyen et rococo. ------------------------------------------------- Prémices  Les idées germinales du Baroque se retrouvent dans le travail de Michel-Ange. Le style baroque débute aux alentours de 1580. Les historiens de l’art, souvent protestants, ont traditionnellement accentué le fait que le style baroque évoluait à une époque où l’Église

monnaie locales frappées Saint-Louis, 1789 = Louis, sous, deniers Loi du 7 germinal an XI (mars 1803) : Franc définit par rapport à l’or et l’argent = système bimétallique 1 unité d’or = 15,5 unités d’argent Loi de Gresham : la mauvaise monnaie (utiliser pour l’échange) chasse la bonne (conserver par les agents écos) 1871 = monométallisme 1914 = cours forcé -> billet plus échangeable en or Exemple de bimétallisme : franc germinal Il fixe un taux fixe entre la valeur des 2 métaux = valeur légale 1

associé) est la doctrine selon laquelle les libertés économiques (libre-échange, liberté d'entreprise, de consommation, de travail, etc.) sont souhaitables et que l’intervention de l’État doit être aussi limitée que possible, nait au xviiie siècle en parallèle avec l’émergence de la définition de ce qu'est l’État par les philosophes politiques, comme John Locke, qui dans les Deux Traités du gouvernement civil (1690), recommande la séparation des pouvoirs exécutif et législatif ou Montesquieu qui, dans