Germini

comme transcription du réel - ce qu’il refuse puisqu’il se réclame d’une transfiguration du réel par le style, par l’écriture. Différemment les Goncourt vont transformer cet étiquetage du réalisme dans le manifeste littéraire que sera la préface de Germinie Lacerteux, définissant l’écriture romanesque comme une étude circonstanciée de cas assortie d’une recherche d’une écriture particulière, l’« écriture artiste ». Cette notion de réalisme est donc l’enjeu d’écrivains qui cherchent à se positionner

ensemble d'articles publiés notamment dans Le Bien public ou Le Voltaire qui exposent sa vision du roman naturaliste dont il est devenu le chef de file. Pour Zola, « le roman expérimental est une conséquence de l'évolution scientifique du siècle ». *Germinie Lacerteux, roman des Frères Goncourt publié en 1865. Récit à l'intrigue atroce. Une prose enracinée dans le réel, le réel le plus sordide, celui du petit peuple parisien, celui des passions avilissantes, celui des mesquineries assassines. - Guy

purement neutre ou objective de la realité. LE REALISME CHEZ LES AUTEURS Le Rouge et le Noir (1830) de Stendhal, Le Père Goriot (1834) et La Cousine Bette (1846) de Balzac, Madame Bovary (1857) et L’Education Sentimentale (1869) de Flaubert, Germinie Lacerteux (1865) de E. et J. de Goncourt Balzac et Stendhal sont sûrement les premiers réalistes, sans le savoir. Stendhal a été le premier écrivain français à avoir lié roman et histoire contemporaine, mais contrairement aux réalistes, il écrit

il est naturel que la forme ample et souple du roman en prose se soit toujours plus imposée pour rendre à la fois tant d’éléments divers.Henri Cartier-Bresson, Hyères, 1932 Jules et Edmond de Goncourt, Préface de Germinie Lacerteux, 1864 Vivant au XIXe siècle, dans un temps de suffrage universel, de démocratie, de libéralisme, nous nous sommes demandé si ce qu’on appelle « les basses classes » n’avait pas droit au Roman ; si ce monde sous

désigne comme esthétique artistique la fidèle imitation de la nature, et ce, par le biais d’une démarche expérimentale chez Zola et son Roman expérimental, documentaire chez les Goncourt (qui font des recherches dignes d’un journaliste pour leur roman Germinie Lacerteux). Pour les symbolistes dont Gourmont fait partie à la publication de l’article sur D’Annunzio, le monde ne saurait se limiter à une apparence concrète réductible à la connaissance rationnelle des lois de l’hérédité ou de mécanismes de sélections

l’enthousiasme un peu naïf suscité par la science. Zola écrit en 1865 Le vent est à la science. Le romancier doit se rapprocher de la science et de ses exigences de rigueur. Quelques naturalistes : Zola ; Les frères Goncourt (Edmond et Jules) : Germinie Lacerteux ; le groupe de Médan : Les soirées de Médan ; Joris Karl Huysmans : À Rebours ; Maupassant. II. Zola, écrivain naturaliste. 1. Grand souci de la documentation. Principalement sur les contextes techniques, social, physiologiques

elle-même, attachée à ses titres et à ses préjugés, une société immobile dans un monde de l'illusion. Le roman naturaliste Une Vie de Maupassant est original car le titre est anonyme, contrairement à d’autres romans comme « Thérèse Raquin » ou « Germinie Lacerteux ». Une vie n’est pas un roman d'amour, plein de naïveté. C'est l'histoire d'un grand malheur, celui de Jeanne, qui souffre toute sa vie à cause d'un mauvais mariage, puis à cause de son fils. Son histoire est touchante car elle reflète

l'influence de Claude Bernard d'abord et du Dr Lucas ensuite. b) La théorisation du naturalisme. Même si le terme de naturalisme apparaît avant lui, c'est Zola qui en définit véritablement les lois et les enjeux. (Découvrit-il sa vocation en lisant Germinie Lacerteux des frères Goncourt, on peut l’imaginer) Plusieurs textes : articles de 1865-1866 recueillis dans Mes Haines et Mon salon, ses romans manifestes (L'Assommoir, Nana, 76 et 79) mais surtout en 1880 Le Roman expérimental où il expose sa théorie

chapitres ; par la logique, la poussée de ces chapitres, se succédant comme des blocs superposés, se mordant l’un l’autre ; par le souffle de passion animant le tout, courant d’un bout à l’autre de l’œuvre. Il y a deux genres de personnages, Emma et Germinie, la créature vraie observée par Flaubert, et la créature grandie créée par les de Goncourt. Dans l’une l’analyse est faite à froid, le type se généralise. Dans l’autre, il semble que les auteurs aient torturé la vérité, le type devient exceptionnel

- H. de BALZAC, Lettre à Madame Hanska du 26 octobre 1834 « A propos de la Comédie humaine » ; et « Avant-propos » de La Comédie humaine, 1842. - E. Zola, Le Roman expérimental, 1880. Les discours préfaciels - J. et E. de Goncourt, préface de Germinie Lacerteux, 1865. - G. de Maupassant, préface de Pierre et Jean,1887. - E. ZOLA, préface de la seconde édition de Thérèse Raquin,1867. - E. ZOLA, préface de La Fortune des Rougon, 1871. Pour une approche du genre - H. Coulet (dir.), Idées sur