Gervaise Personnage Naturaliste

en s’appuyant sur un fait divers pour dénoncer l’emprise de la religion et la rigidité de cette société. Il se prononce pour un réalisme militant en reconnaissant cependant que le roman se fait l’écho de la noirceur du monde. On pense aux romans naturalistes de Zola qui ont exploré les couches populaires (l'Assommoir), le prolétariat (Germinal), les milieux de la prostitution parisienne (Nana). Il va plus loin en pointant un doigt accusateur sur les responsables de cette réalité déplorable : c’est

bateau, Frédéric Moreau, bachelier de 18 ans, cherche à la revoir. Elle se refuse à lui ; il échouera dans 18 toutes ses relations amoureuses et ne participera pas à la révolution de 1848, préférant rester avec une courtisane. Au final, le personnage est passé à côté de sa vie… - Le Tour du monde en quatre-vingt jours de Verne (1873) : roman d’aventures et d’anticipation. Phileas Fogg, un gentleman anglais, fait le pari de faire le tour du monde en quatre-vingt jours. Son serviteur français

dilemmes, ils ne trouvent pas la place dans le monde. Son œuvre nous montre sa conception et son art de vivre. On parle de beylisme , parce qu’il s’appelle Marie-Henri Beyle, et du culte de l’énergie (les personnages sont énergiques). Le beylisme est la quête du bonheur, qui lie le culte du moi qu’il appelle égotisme, parce que c’est une forme d’égoïsme exaspéré́. Il devient comme une doctrine de vie. Pour cette quête sont nécessaires deux qualités : les sens

ntroduction  [premier alinéa : on avance vers le sujet, qui porte sur l'objet d'étude « le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours »]           Dans l'intimité d'un face-à-face avec un roman, le lecteur souscrit à un projet : celui d'être amené à s'émouvoir, à verser une larme, à rire seul, à s'apitoyer, à s'indigner, à s'enthousiasmer ou à s'endormir.  Bref, s'il y a des tas de choses que l'on ne choisit pas dans la vie, son voisin de palier, le temps qu'il fait, une chose est sûre, dans 

du jeudi 1877 L’Assommoir roman sur le peuple dans toute sa déchéance, pour la première fois, le scandale gigantesque lui assure le succès et il est lu de tous, il utilise le jargon du peuple et le scandale vient qu’on ne sait à qui du personnage ou de l’auteur il faut l’attribuer. Riche, abandonne le journalisme et achète la propriété de Médan. Préface : « mon œuvre me défendra. C’est une œuvre de vérité, le premier roman sur le peuple, qui ne mente pas et qui est l’odeur du peuple »

Avignon. |Présentation générale de la séquence | Problématique : en quoi ce roman définit-il les bases de l’esthétique naturaliste ? 1) Biographie de l’auteur et mouvement littéraire. 2) Lectures analytiques. Incipit : du début jusqu’à « couturée de cicatrices » Chapitre V : la rencontre des deux héros : du début jusqu’à « Elle souffrait » (pp. 68-70) Chapitre IX :

référence : GF, n°1377 Cette séquence a été réalisée par Mireille Reynaud et Christèle Dufour pour leurs élèves du lycée René Char, à Avignon. Présentation générale de la séquence Problématique : en quoi ce roman définit-il les bases de l’esthétique naturaliste ? 1) Biographie de l’auteur et mouvement littéraire. 2) Lectures analytiques. Incipit : du début jusqu’à « couturée de cicatrices » Chapitre V : la rencontre des deux héros : du début jusqu’à « Elle souffrait » (pp. 68-70) Chapitre IX : le projet

GF, n°1377 Cette séquence a été réalisée par Mireille Reynaud et Christèle Dufour pour leurs élèves du lycée René Char, à Avignon. Présentation générale de la séquence Problématique : en quoi ce roman définit-il les bases de l’esthétique naturaliste ? 1) Biographie de l’auteur et mouvement littéraire. 2) Lectures analytiques. Incipit : du début jusqu’à « couturée de cicatrices » Chapitre V : la rencontre des deux héros : du début jusqu’à « Elle souffrait » (pp. 68-70) Chapitre IX : le

délimitation de la description. Apparemment la définition de la description est simple. Un récit se compose deux types représentations: des représentations d'actions et d'événements d'une part, et d'autre part des représentations d'objets, de lieux, de personnages. Ce sont ces dernières que nous appelons des descriptions. Cette distinction semble très claire. Mais, dans la pratique, elle est un peu plus difficile à cerner. En effet, nous voyons clairement où commence une représentation d'action: dès qu'apparaît

La poétique du roman * Les différents topoï . * Le topos de l’inconnu : le narrateur, pour faire oublier qu’il contrôle le récit, feint de tout ignorer de son personnage. * Le topos du nouveau : l’évocation d’un personnage découvrant, en même temps que le lecteur, le monde de l’histoire, naturalise la présentation de l’univers fictif. * Le topos du dévoilement : la description de l’aube, du lever du jour, permet de dévoiler progressivement et « naturellement » l’espace