Giambologna

Jean BOULOGNE, dit GIAMBOLOGNA ou Jean de BOLOGNE Douai, 1529 - Florence, 1608 Mercure volant entre 1564 et 1580 Bronze 170 cm Musee du Louvre, Paris Collection du duc de Brissac (saisie en 1794) ? Problematique : Une oeuvre au service de la propagande mediceenne 1 - La demonstration du pouvoir des Medicis A : Giambologna et Les Medicis B : Oeuvre de propagande C : Competition 2 - Une figure mythologique adaptee au contexte historique A : Personnage mythologique de Mercure

et objectivité Problématique : une œuvre d’art est-elle influencée par les circonstances dans lesquelles elle est créée ? • L’enlèvement des Sabines, Nicolas Poussin, 1634-1635 et 1637 • L’enlèvement des Sabines, Giambologna, 1679-1683 Introduction : L'Enlèvement des Sabines est le sujet de deux tableaux de Nicolas Poussin. Ces deux tableaux font référence à l’œuvre de Plutarque Vie de Romulus et Tite Live Histoire

triomphant de la méduse. Très haute qualité maniériste. -à droite, au premier plan, il y a l’Enlèvement des sabines, réalisé par Jean de Bologne en 1583. La loggia de Lanzi a) Giambologna : L'enlèvement des sabines 1581-1583 ; marbres, hauteur: 410 cm L'Enlèvement des Sabines de Giambologna nous offre un exemple de l'idéal maniériste de la "figura serpentina", sculpture qui épouse un mouvement en spirale avec plusieurs lignes de torsions, que l'on peut admirer sans toutes ses faces

Vredeman (gr, éb) Donatello (sc) Dürer, Albrecht (pt, gr) Eisenholt, Anton (orf) Fontana, Orazio (cé) Fouquet, Jean (pt) Francesca, Piero della (pt) Gentile da Fabriano (pt) Ghiberti, Lorenzo (sc, pt, arch) Ghirlandaio, Domenico (pt) Giambologna, Giovanni da Bologne ou Bologna ou Jean Bologne, en fr. Boulogne (sc) Giorgione, Giorgi Barbarelli (pt) Goujon, Jean (sc, pt, arch, éb) Greco, Domenikos Theotokopulos dit le ou El, (pt) Grünewald, Matthias (pt) Heudebourg, Alexandre de (éb)

Giambologna, Statue équestre de Cosme Ier de Médicis, 1587, Florence, Place de la Seigneurie, Bronze et socle en marbre, h : 7m On sait que Francesco Ier, fils de Cosme Ier de Médicis, se mit en rapport avec Giambologna dès les années 1560, pour une statue équestre célébrant la mémoire de son père. Mais faisant passer en priorité les projets qui le concernaient lui-même et employant Giambologna pour des œuvres moins solennelles, le projet n’aboutit pas. C’est finalement Ferdinando Ier

particulièrement importante à l'œuvre pourtant composée de deux éléments distincts. L'opposition entre les deux sculptures est particulièrement remarquable, avec un Ange tout en technique et mouvement aérien, inspiré selon certains critiques du Mercure de Giambologna, s'affrontant à une Vierge compacte aux formes généreuses et empreinte d'une analyse psychologique et naturaliste subtile2, inspirée elle des statues antiques spartiates1. L'Annonciation Artiste Francesco Mochi Date 1603 - 1608 Type

idée que l’on peut voir notamment avec les grottes maniéristes qui accompagnent la vie des commanditaires et en cela sont source de plaisir. Par exemple, dans la villa Demidoff, autrefois Médicis, la statue de l’Apennin (réalisée en 1580 par Giambologna), était un géant sculpté dans la montagne et qui accueillait en son sein plusieurs salles. Ces salles abritaient elles-mêmes plusieurs grottes, des automates, des jeux d’eau, de la musique… Ce sont des grottes de fraîcheur qui induisent l’idée

de Poussin). A partir de là, la violence masculine se lit dans les verbes de mouvements: « exiliunt » (115), « cupidas manus injiciunt » (116), « viros sine more ruentes » , et les cris lancés: « fatentes animum clamore » (115). Sculpture de Giambologna (1529-1608) Loggia dei Lanzi (Florence) 2) La description des Sabines Ovide consacre dix vers à la description des jeunes filles, et met en évidence leur peur: le verbe « timuere » ouvre le passage au vers 119, et le nom « timor » est employé

plus, Bartholdi souhaite que la statue rivalise avec les colosses antiques : les sculptures pharaoniques d’Egypte, les statues de Zeus et d’Athéna de Phidias et le colosse de Rhodes… Il s’est également inspiré d’artistes plus contemporains comme Giambologna (cf. Appennino) ou Ludwig Von Schwanthalers (cf. Bavaria) B) Analyse stylistique Les plis de la tenue d’inspiration de la Grèce antique attirent l’attention sur le bras et la tête grécoromaine idéalisée. De plus, les plans simplifiés de la sculpture

Marc-Aurèle, considérée à tort comme un Constantin, inspire commanditaires et artistes, et le portrait équestre devient le mode privilégié de représentation du pouvoir personnel au sein de la cité, de Donatello à Venise au Cosme Ier réalisé par Giambologna dans les années 1570 et installé sur la place de la Seigneurie à Florence. La sculpture y est d’ailleurs le moyen de propagande privilégié, aussi durable qu’elle est monumentale et donc efficace : les statues et groupes allégoriques et mythologiques