Giorgione

et les talents étaient suffisamment attestés par le respect que Porbus lui témoignait, et par les merveilles entassées dans cette salle. Poussin, voyant sur la sombre boiserie de chêne un magnifique portrait de femme, s’écria : 26 – Quel beau Giorgion ! – Non ! répondit le vieillard, vous voyez un de mes premiers barbouillages ! – Tudieu ! je suis donc chez le dieu de la peinture, dit naïvement le Poussin. Le vieillard sourit comme un homme familiarisé depuis longtemps avec cet éloge. – Maître

1488-1576) Titien naquit à Pieve di Cadore dans les montagnes de Vénétie vers 1488-1490. Il acquit les premiers rudiments du métier dans l’atelier de Gentile Bellini et de Sebastiano Zuccato ; Mais son esprit se tourna vers le renouveau contemporain de Giorgione dont il devint l’héritier spirituel. La renommée de Titien attira l’attention d’acheteurs appartenant à la noblesse ce qui lui fournit l’occasion de fréquenter les cours de Ferrare et de Mantoue. En 1517, il fut nommé peintre officiel de Venise

effets atmosphériques et la luminosité. Renoir disait, en parlant du critique d’art Castagnary : « J’enrage à l’idée qu’il n’a pas compris qu’"Une Moderne Olympia" de Cézanne (dans sa version de 1873) était un chef-d’œuvre classique plus près de Giorgione que de Claude Monet et qu’il avait devant les yeux l’exemple parfait d’un peintre déjà sorti de l’impressionnisme. »8 C’est encore Renoir qui rapporte l’incompréhension d’Emile Zola quand Cézanne lui confiait sa préoccupation de « trouver les volumes » :

qui l’on fait voir un tableau ». Dans Mlle de Maupin, D’Albert admire Théodore (Madeleine travestie) et compare ce qu’il a sous les yeux à un tableau « le tableau se dora d’un on chaud et transparent à faire envie à la toila la plus chatoyante du Giorgione » p 223), p 410 il contemple également encore une fois Madeleine comme une toile « le peintre satisfait […] ». Pygmalion est donc avant tout un artiste (frustré ?) qu’un amant : « l’enthousiasme de l’artiste avait éteint la jalousie de l’amant »

entrer dans leur intimité » «  on peut... connaître un génie de l’intérieur. Quand on y arrive, même un Vinci, même un Michel-Ange ne te paraîtra plus écrasant. Tu causeras avec lui, comme nous causons maintenant entre amis. » 举例。。。。。中文书167页。 179 Giorgione. Carpaccio. Peiro della Francesca. Fan kuan.... là il osera caresser la main posée sur le ventre de la Vierge de l’enfantement, main banal et unique d’une simple femme, humaine, « si humaine qu’elle avait fini par engendrer un Dieu ? », communion

richesse et les talents étaient suffisamment attestés par le respect que Porbus lui témoignait, et par les merveilles entassées dans cette salle. Poussin, voyant sur la sombre boiserie de chêne un magnifique portrait de femme, s'écria : - Quel beau Giorgion ! - Non ! répondit le vieillard, vous voyez un de mes premiers barbouillages ! - Tudieu ! je suis donc chez le dieu de la peinture, dit naïvement le Poussin. Le vieillard sourit comme un homme familiarisé depuis longtemps avec cet 1. GILLETTE. 11

tableaux lumineux et empreints de sérénité. L’art vénitien s’émancipe de l’influence byzantine traditionnelle au cours du XVI ème siècle pour donner naissance à une école de peinture et d’architecture profondément originale. De grands peintres comme Giorgione ( v.1477-1510 ) réhabilitent le paysage, tandis que Le Titien ( 1488-1576 ), dans ses portraits, porte son attention sur l’expression des personnages. L’architecte Palladio embellit la ville par l’édification d’églises ou de villas ornées de colonnes

caresse du regard. La tension dramatique de l’offrande est atténuée dans les premiers tableaux, qui montrent la chair dans la lumière étale et adoucie d’un jour enveloppant qui évoquait, aux yeux des contemporains, la clarté diffuse et flottante de Giorgione ; mais dès 1596, avec la Judith de Barberini et la Conversion de Madeleine du musée de Detroit, le contraste de la lumière et des ténèbres, du clair et de l’obscur, s’accentue et se durcit. Cette extrême tension irradie l’événement caravagesque,

Questionnement possible autour du relationnel avec autrui. KANDISKY : « Kochel- Rue droite » : contraste coloré chaud/froid (couleurs rouges/ couleur bleues) l’isolement : recherche effectuée par Georges Millet (CPAV ) MANET : « Un bar aux folies bergères » GIORGIONE : « La Tempête » 1500 7 De CHIRICO : « Portrait de Guillaume APPOLLINAIRE la peur : Edouard MUNCH : « Le cri » 1893 FUSSLI : «le cauchemar » 1790/1791 Sculpture Avec de la terre par exemple sculpter des personnages comme le fait Edward avec ses

bourgeois et traditionaliste, il n’a cessé de tenter d’exposer au Salon, voulant obtenir la reconnaissance officielle. En outre, son œuvre est contradictoire dans la mesure où il se réclame des maîtres du passé, qu’ils soient Italiens - Raphaël, Giorgione, Titien -, ou Espagnols - Goya -, mais peint pour une large part la modernité prônée par Baudelaire (Le Bar aux Folies-Bergère, 1881) Retour début Les sources du tableau. Exposé au Salon des Refusés de 1863 avec deux autres toiles