Gramophone

complémentarité mais un rapport vital, d’interaction, de telle sorte que l’un ne fonctionne pas sans l’autre au risque d’être dénaturé et incompréhensible. Dans « Lettre Océan » les sons introduit par les légende « LES CHAUSSURES NEUVES DU POETE » « GRAMOPHONE », « AUTOBUS » et « SIRENES , « cré » « ou » « hou » « ro » « ting » etc sont disposés de façon circulaire, comme des ondes sonore. Ces onomatopées sont extraites brutes du réel, elles sont antipoétiques, mais disposées de cette façon dans l’espace

rêve se réalise en 1876. L’invention connaît rapidement un succès retentissant qui abouti en 1877 à la création de la compagnie téléphonique Bell. La fortune aidant, Bell se tourne alors vers d’autres champs d’expérimentations, jetant les bases du gramophone, s’intéressant à l’aviation, et aux transports nautiques. Il crée également la "National Geographic Society", dont il est président de 1897 à 1903. LES ANECDOTES SUR ALEXANDER GRAHAM BELL > Allo ? Le 14 février 1876, alors qu'il réalise la

Titelpartie in Gioacchino Rossinis Tancredi unter Roberto Abbado (Classic CD Choice); ein Programm (“A Portrait”) mit Arien von Händel, Gluck, Mozart, Rossini, Donizetti und Bellini unter dem Dirigat von Friedrich Haider (Recording of the Month – Gramophone); die Fatima in Carl Maria von Webers Oberon unter Marek Janowski; die Mulier Samaritana in Gustav Mahlers Symphonie Nr. 8 in Es-Dur unter Sir Colin Davis; Mozart-Arien mit der Dresdner Staatskapelle unter Sir Colin Davis (Disc of the Month – Classic

terminait toujours par Jupiter). La première création mondiale fut donnée par le London Symphony Orchestra sous la direction d'Albert Coates le 15 novembre 1920. Holst enregistra son œuvre (avec le London Symphony Orchestra) deux fois, pour la Columbia Gramophone Company : un enregistrement pré-électrique en 1922-23, et à nouveau en 1926. Il n'était vraiment satisfait d'aucun de ces deux enregistrements (il n'était pas un chef d'orchestre-né), mais sa fille Imogen se rappelait que Mars et Uranus de 1926

de la bibliothèque de New-York Les campanes de Venise Et les cloches de Moscou, l’horloge de la Porte-Rouge qui me comptait les heures quand j’étais dans un bureau Et mes souvenirs Le train tonne sur les plaques tournantes Le train roule Un gramophone grasseye une marche tzigane Et le monde, comme l’horloge du quartier juif de Prague, tourne éperdument à rebours. Effeuille la rose des vents Voici que bruissent les orages déchaînés Les trains roulent en tourbillon sur les réseaux enchevêtrés

L’audience grandissante de la radio coïncide avec les débuts du cinéma parlant. En 1926, deux procédés concurrents sont testés presque simultanément aux États-Unis. Le premier, baptisé Vitaphone, repose sur la synchronisation du film avec des disques de gramophone. Assez archaïque en son principe, cette technique parvient néanmoins à s’imposer grâce aux frères Warner qui lancent en octobre 1927, à grand renfort de publicité, Le Chanteur de jazz d’Alan Crosland, avec le chanteur Al Jolson en vedette. L’autre

très perfectible et d’un prix trop élevé. Il fallut attendre 1887 que l’ingénieur Allemand Berliner opte pour une technologie permettant à un sillon de se déplacer horizontalement sur un disque de zinc rotatif, enregistré sur une face unique. Le gramophone était né. En effet, Berliner comprit assez rapidement qu’une qualité d’écoute supérieure était nécessaire à toute exploitation commerciale de son produit. Le disque de zinc lui permettait en outre de séparer le processus d’enregistrement sur un

vitesse maximum » Et quand Charlot va en pause : « Hé, vous allez tout de suite vous remettre au travail, tout de suite. » La parole passe donc pas des appareils de communication : circuit de télévision intérieure du directeur enregistré sur gramophone, informations diffusées par la T.S.F (transmission sans fils : mode de communication à distance utilisant des ondes électromagnétiques modulées comme vecteur) / radio. Mais les dialogues directs sont transmis par des cartons comme au temps du muet

la bibliothèque de New-York Les campagnes de Venise Et les cloches de Moscou, l'horloge de la Porte-Rouge qui me comptait les heures quand j'étais dans un bureau Et mes souvenirs Le train tonne sur les plaques tournantes Le train roule Un gramophone grasseye une marche tzigane Et le monde comme l'horloge du quartier juif de Prague tourne éperdument à rebours. Et je construirai un hangar pour mon avion avec les os fossiles de mammouth Effeuille la rose des vents Voici que bruissent les orages

qu’ils forment de vastes masses aux comportements structurellement standardisés. C’est en cela que l’on peut voir dans ce devenir une grave menace sur l’avenir de la musique. 4. Bartók écrivait en 1937 que « l’extension de l’usage de la radio et du gramophone serait très préjudiciable si, au lieu d’en éveiller le désir, elle déshabituait les gens d’une pratique musicale active. Pour ceux qui disent : “Pourquoi me fatiguer à apprendre la musique, alors que j’ai là des machines qui mettent à ma disposition