Grande galerie de l'Évolution du Muséum national d'histoire naturelle

enlève toute austérité. Par ce travail il propose une architecture qui semble lisible au premier coup d’oeil mais dont toute la subtilité reste à découvrir. D’autre part, dans chaque réhabilitation, comme celle de la grande galerie de l’évolution du Muséum National d’Histoire Naturelle ou le campus universitaire de Bordeaux, il vise la dimension réversible de chaque intervention. Il faut savoir compléter l’existent sans le dénaturer et en évitant la confusion. Par cette architecture démontable il

Stage de 3ème au Museum National d’Histoire Naturelle de Paris |Coordonnées du tuteur de stage | |Nom et prénom : HENRI-GUYON Pierre | |Fonction dans l’entreprise : Professeur au Muséum | |Téléphone et adresse : 06 08

Au temps des mammouths Au temps des mammouths 17 mars 2004 > 10 janvier 2005 EXPOSITION Muséum national d’Histoire naturelle Jardin des Plantes Grande Galerie de l’Évolution 36 rue Geoffroy Saint Hilaire 75005 Paris Sommaire Contacts Presse : Muséum national d’Histoire naturelle Geneviève Boulinier Tél : 01 40 79 54 40 / 41 boulinie@mnhn.fr L’Observatoire Véronique Jeanneau Tél : 01 43 54 87 71 veronique@observatoire.fr Tous les jours sauf le mardi de 10h à 18h (fermé le 1er mai) Plein tarif

sujet de la scénographie d’exposition a très La scénographie d’exposition, une médiation par l’espace Kinga Grzech * Exposition Soulages (Paris, Bibliothèque nationale de France, site Tolbiac, 2003) © Véronique Dollfus * Kinga Grzech, assistante-scénographe pour l’exposition Au temps des mammouths au Muséum national d’Histoire naturelle, est titulaire du DEFA et diplômée en Muséologie et en Recherche appliquée en scénographie d’exposition téléphone + 33 6 63 53 74 69 kinga@club-internet.fr 3-articleS-LO96

Mais l'art n'est pas oublié. Le musée d'art sert en effet à cette époque de lieu de formation pour les étudiants et les artistes. Ceux-ci ne cessèrent, tout au long du siècle, de « copier » les tableaux de maîtres présents dans les grands musées et notamment au Louvre, à tel point qu'on est obligés de fixer des règles : un même tableau ne peut être copié par plus de trois personnes à la fois. La copie de sculpture y va aussi de bon train : en 1840, le catalogue de l'atelier de moulage du Louvre compte

3 07/04/06 11:49:15 Catalogage avant publication de Bibliothèque et Archives Canada Vedette principale au titre : L’éducation muséale vue du Canada, des États-Unis et d’Europe : recherche sur les programmes et les expositions = Education in museums as seen in Canada, the United States and Europe: research on programs and exhibitions Textes présentés lors de deux colloques organisés sous l’égide de la Société canadienne pour l’étude de l’éducation par le Groupe d’intérêt spécialisé sur l’éducation

l’espace culturel. Paul RASSE Yves GIRAULT Maître de Conférences habilité et qualifié, Professeur Chercheur en communication Chef du service d’action pédagogique à l'Institut méditerranéen et culturelle du Muséum national d'anthropologie générale (IMAGE) d’histoire naturelle Université de Nice de Nice Sophia Antipolis Directeur de l’équipe de recherche sur la médiation muséale LA DÉMARCHE DE PROJET DANS LES MUSÉES ET LES ORGANISATIONS CULTURELLES Paul RASSE - Yves GIRAULT Publié

PRATIQUES 5. VISUELS POUR LA PRESSE 4. PUBLICATIONS AUX ÉDITIONS DU CENTRE POMPIDOU SOMMAIRE DU CATALOGUE MONDRIAN SOMMAIRE DU CATALOGUE DE STIJL 3. REPÈRES CHRONOLOGIQUES 2. PLAN ET PARCOURS DE L’EXPOSITION 1. COMMUNIQUÉ DE PRESSE GALERIE 1, NIVEAU 6 (2100 m2) DOSSIER DE PRESSE MONDRIAN/DE STIJL 1ER DÉCEMBRE 2010-21 MARS 2011 PAGE 25 PAGE 22 PAGE 16 PAGE 34 PAGE 33 PAGE 11 PAGE 2 30 septembre 2010 www.centrepompidou.fr attachée de presse Anne-Marie Pereira

Présentation du canular au Musée zoologique de la ville de Strasbourg. Un Rhinograde xylophage du genre Nasoperforator de l'île Santo réalisé par Franz Jullien1, exposé dans la Salle des espèces disparues et menacées de la Grande galerie de l'évolution du Muséum national d'histoire naturelle (mai 2012). Cet article ou cette section adopte un point de vue interne à une œuvre de fiction. Merci de nous aider à réécrire cet article en suivant les conventions de style sur l’écriture d’un article sur une

ce mouvement est l'utilisation qu'il fait des formes géométriques. Mais la représentation simultanée qu'il donne de toutes les facettes d'un sujet est plus significative. Cette simultanéité, concept pictural de l'espace-temps, fut peut-être la plus grande innovation du cubisme. Elle marque la rupture avec l'espace pictural fondé sur un angle de vision unique, qui datait de la Renaissance, et ouvre donc un chapitre nouveau de l'histoire de l'art occidental. Le concept de simultanéité présupposant la