Grumberg

conservatoires, les textes des pièces se vendent peu, et le plus souvent à la sortie des théâtres. On cherche un mot de Guitry, on veut savourer un dialogue de Labiche. Les pièces de rares contemporains (Yasmina Reza, Jean-Michel Ribes, Jean-Claude Grumberg...) franchissent parfois le cap des 8 000 exemplaires ; le plus souvent, la vente ne dépasse pas plusieurs centaines. Mais qu’est-ce qui manque au lecteur que nous sommes pour s’emparer de ces livres (environ 400 titres par an) et, dans un élan naturel

encore chez Samuel Beckett (En attendant Godot, 1953 - Fin de partie, 1957). Ajoutons quelques noms d'aujourd'hui qui montrent que le texte de théâtre demeure vivant à côté des expériences dramaturgiques des metteurs en scène actuels : Jean-Claude Grumberg (L'Atelier- 1979), Bernard-Marie Koltès (Roberto Zucco, 1988), EricEmmanuel Schmitt (La Nuit de Valognes, 1991) ou Jean-Claude Brisville (Le souper, 1989). Les Romans du XXe siècle Ce genre très large voit la continuation du roman traditionnel mais

encore chez Samuel Beckett (En attendant Godot, 1953 - Fin de partie, 1957). Ajoutons quelques noms d'aujourd'hui qui montrent que le texte de théâtre demeure vivant à côté des expériences dramaturgiques des metteurs en scène actuels : Jean-Claude Grumberg (L'Atelier- 1979), Bernard-Marie Koltès (Roberto Zucco, 1988), EricEmmanuel Schmitt (La Nuit de Valognes, 1991) ou Jean-Claude Brisville (Le souper, 1989). Les Romans du XXe siècle Ce genre très large voit la continuation du roman traditionnel mais

Tout n’est pas littérature ! La littérarité à l’épreuve des livres pour la jeunesse, Presses universitaires de Rennes, coll. « Interférences », 2009. 18. Florence Godeau, « Du conte à la fantaisie théâtrale : Le Chat botté, de Perrault à Jean-Claude Grumberg, en passant par Ludwig Tieck », in Michèle Guéret-Laferté et Daniel Mortier (dir.), D’un genre littéraire à l’autre, Publications des universités de Rouen et du Havre, 2008, p. 211 sqq. 237 Bertrand Ferrier abilities constructed by adults19 »

personnages très ordinaires : – des êtres de chair jouent des situations de la vie quotidienne avec vraisemblance : la dispute familiale de Juste la fin du monde (p. 173), les ouvriers sur un chantier de Cinq hommes (p. 176), l’atelier de couture de Grumberg (p. 199) ; – la transposition de conversations familières dans le théâtre contemporain est aussi très proche de la réalité : voir Y. Reza (p. 136), J.-M. Ribes, N. Sarraute (p. 490). 3) Le théâtre comme lieu d’expérimentation grandeur nature

personnages très ordinaires : – des êtres de chair jouent des situations de la vie quotidienne avec vraisemblance : la dispute familiale de Juste la fin du monde (p. 173), les ouvriers sur un chantier de Cinq hommes (p. 176), l’atelier de couture de Grumberg (p. 199) ; – la transposition de conversations familières dans le théâtre contemporain est aussi très proche de la réalité : voir Y. Reza (p. 136), J.-M. Ribes, N. Sarraute (p. 490). 3) Le théâtre comme lieu d’expérimentation grandeur nature