Gérard Genette Mimesis

les années 1920. Aussi allons- nous rappeler que l’analyse structurale est l’équivalent du « close reading » américain ou «l’étude immanente» des oeuvres de Siptzer. D’une façon générale, des formalistes russes en passant par Roland Barthes puis Gérard Genette, avec ses trois Figures (Figures I, Figures II, Figures III), une loi s’impose : « Partir du texte et ne s ‘en tenir qu’au texte ». Contrairement à ce qui se passe pour les acceptions précédentes, on ne s’intéresse plus ici à la langue mais

détails, pris à la réalité politique, économique et sociale, ne visent pas la découverte des forces historiques. A la différence de Balzac, Stendhal s’intéresse surtout à l’analyse du coeur humain. Le personnage stendhalien Auerbach dans la Mimesis considère Stendhal le fondateur du réalisme dans ce sens qu’il a lié l’individu au milieu qui l’avait produit. La réalité lui oppose une forte résistance et c’est de ce conflit que ressort une énergie en dehors du commun. Le personnage stendhalien

Claude Lévi-Strauss. Si les symboles sont attachés à des complexes, il est possible de parler de la critique symbolique comme d'une psychocritique, aussi souvent d'inspiration jungienne que freudienne. Charles Mauron. Marie Bonaparte. Marthe Robert. Gérard Bessette. 2°) La critique thématique Pour la critique thématique, il y a toutes sortes de thèmes mythiques ou psychiques, mythologiques ou psychologiques, sociologiques ou philosophiques, psycho-sociaux ou socio-historiques (religieux, moraux, etc

espèces sont, en général, des imitations. Mais, dans ces imitations, il y a trois différences : les moyens avec lesquels on imite, l'objet qu'on imite, et la manière dont on imite. »chapitre 1 Dans sa la Poétique, Aristote distingue deux types de mimèsis : la simple imitation de la nature et la stylisation de celle-ci. Aristote propose également trois façons d'imiter : comme les choses sont, comme on les dit et comme elles devraient être. L'imitation est à la base des différents arts et notamment

Pénélope) épitexte littéraire → bien littéraire + met en exergue rivalité littéraire entre mère/fille + poétisé particulière de la forme épistolaire (pas juste un réservoir factuel). Débat insoluble. Une littérarité nécessairement conditionnelle, Genette → notion de littérarité à travers Fiction et diction, on peut identifier d'emblée une œuvre littéraire, si elle relève de la fiction ou si elle s'illustre par sa diction (le vers par lui-même) tout ce qui est en vers ou fictif est identifié d'emblée

formelles la rupture est la plus profonde avec la tradition du roman héroïque, héritier autoproclamé de l'épopée. Rappelons que pour Aristote, dont la Poétique joua un rôle fondamental dans l'élaboration de la doctrine classique, le propre de la mimèsis, qu'elle soit épique ou dramatique, est de représenter des hommes agissants, et que pour Horace la poésie doit être aussi évocatrice que la peinture : ut pictura poesis. La tâche du poète (au sens aristotélicien du terme : écrivain de fiction) est

Loup - La Maison du Berger...). Victor Hugo (1802-1885) qui domine le siècle avec sa poésie multiforme, lyrique, épique, satirique et engagée, sociale, métaphysique et philosophique… - Les Châtiments (1853 - La Légende des Siècles (1859-1883).. - Gérard de Nerval (1808 – 1855), dense et mystérieux : Les Chimères (1854)(El desdichado) Le parnasse En réaction contre l'effusion égocentrique du romantisme, un mouvement se fait jour qui veut recentrer la poésie sur le travail formel du poète et développe

Paris, L'Harmattan, coU. « Sémantiques », 2000) ; celui portant sur les nouvelles modalités du récit dans La crise du roman (1967) de Michel Raimond; la place, toutefois restreinte, qu'occupe le monologue intérieur nommé discours immédiat par Gérard Genette dans Figures III (1972). Reproduced with permission of the copyright owner. Further reproduction prohibited without permission. 3 autres, par Virginia Woolf, William James et Édouard Dujardin, ont le mérite de décrire un procédé littéraire

hypothèse, vu que les deux femmes, à l’issue de l’histoire, seront ensemble aux côtés de Julien. Symbolique du titre Le Rouge et le Noir, ce titre énigmatique a fait couler tant d’encre. Cet élément péritextuel (pour reprendre un peu la terminologie de Genette) obscur, à première vue, véhicule un bon nombre de significations. Il est fondé sur le principe de l’opposition de 15 deux couleurs, la structure de ce titre répondait à la mode de l’époque tel que Le Rose et le Vert (roman qu’il écrit en 1837

l’image de film est imprimée et projetée sur une surface plate. Le mot « plan » désigne alors le 1 Gérard Genette, Figures III, Paris, Seuil, 1972, p78 2 Il est trop évident que les temps de lecture varient selon les occurrences singulières, et que, contrairement à ce qui se passe au cinéma, ou même en musique, rien ne permet ici de fixer une vitesse normale à l’exécution. 3 Gérard Genette, Op. cit. p122 53 plan de l’image. Au stade du tournage, il est utilisé comme équivalent approximatif