Hamlet Shakespeare Compte Rendu

là." Mais, abrutis de douleur, les fans n'ont pas compris. Certains, à leur tour, ont pressé la détente. Il faut aujourd'hui leur dire que Cobain est mort pour qu'ils n'aient pas à le faire. Kurt, emblême christique des paumés et des laissés-pour-compte, a déjà tout dit, en un seul geste. Il a assumé par sa mort individuelle et physique la mort collective et virtuelle d'une génération. Sur les plateaux de la même balance, aucun autre suicide de jeune ne fera plus jamais le poids. Par la grâce de

exemple un effet de caricature, De cette manière, il veut montrer aux lecteurs que l’utopie ne fonctionne pas, l’homme n’est pas prêt à la vivre. Le roman est considéré comme un roman d’apprentissage, car au fur et à mesure de l’histoire on se rend compte que le monde idéal s’avère ne pas l’être. Il faut donc accepter la médiocrité de notre monde. C’est ainsi que Candide conclut : « Il faut cultiver notre jardin. »37 Enfin, Jean-Jacques Rousseau porte sa propre vision sur la société. Comme les deux

chez Molière. La version de Rostand est donc loin d'être la copie conforme du personnage historique qui, haut en couleurs, crée l'unité de la pièce, au delà de la diversité des épisodes. Il l'a embelli moralement, il l'a construit sur mesure, tenant compte des possibilités virtuoses du comédien-vedette de l'époque, le célèbre Coquelin, qui fut son acteur de prédilection et son ami et qui a créé le rôle. Il avait du brio, de la verve, mais n'aimait pas les scènes d'amour ; Rostand lui a donné les meilleures

chez Molière. La version de Rostand est donc loin d'être la copie conforme du personnage historique qui, haut en couleurs, crée l'unité de la pièce, au delà de la diversité des épisodes. Il l'a embelli moralement, il l'a construit sur mesure, tenant compte des possibilités virtuoses du comédien-vedette de l'époque, le célèbre Coquelin, qui fut son acteur de prédilection et son ami et qui a créé le rôle. Il avait du brio, de la verve, mais n'aimait pas les scènes d'amour ; Rostand lui a donné les meilleures

autres arts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 II - ENRICHIR LE VOCABULAIRE ¢ ¢ ¢¢ ¢¢ 5. Étudier l’histoire et la formation des mots . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6. Tenir compte du sens des mots et savoir en jouer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7. Enrichir son vocabulaire : les émotions et la réflexion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8. Enrichir son vocabulaire

chez Molière. La version de Rostand est donc loin d'être la copie conforme du personnage historique qui, haut en couleurs, crée l'unité de la pièce, au delà de la diversité des épisodes. Il l'a embelli moralement, il l'a construit sur mesure, tenant compte des possibilités virtuoses du comédien-vedette de l'époque, le célèbre Coquelin, qui fut son acteur de prédilection et son ami et qui a créé le rôle. Il avait du brio, de la verve, mais n'aimait pas les scènes d'amour ; Rostand lui a donné les meilleures

ces formes perverses du rapport entre le réel 'et la fiction : « Pourquoi sommes-nous inquiets que la carte soit incluse dans la· carte et les mille et une nuits dans le livre des Mille et une Nuits? Que Don Quichotte soit lecteur du Quichotte et Hamlet spectateur d'Ham/et? Je crois en avoir trouvé la cause : de telles inversions suggèrent que si les personnages d'une fiction peuvent être lecteurs ou spectateurs, nous, leurs lecteurs ou leurs spectateurs, pouvons être des personnages fictifs 1 »

film, la comparaison s’impose sur les procédés stylistiques que le romancier comme le réalisateur ont employés. Il s’agira donc d’envisager le roman en parallèle avec l’œuvre cinématographique : les analyses, sauf impossibilité, tiendront donc compte des deux médias, dans une approche comparatiste qui visera à la « lecture croisée » du roman et du film. Nous verrons quels sont les outils d’expression de chacun des leurs points communs et leurs divergences genres. À cet effet, d’ailleurs, un

trouvait aux côtés de deux noirs. Puis, sont entrés 4 blancs. Deux d’entre eux ont tenté de violer la prostituée, puis ils ont voulu chasser les noirs. L’un d’entre eux s’est défendu mais le blanc lui a tiré dessus. Le second noir s’est échappé. Il s’est rendu chez Lizzie, qui était avec un homme, afin de lui demander de le défendre et d’expliquer au juge qu’il n’a rien fait. Elle a accepté sans se douter que l’homme, nommé Fred, avec qui elle se trouvait avant l’arrivée du noir, était le cousin de celui

nuit, à travers l’ombre d’une chambre », étrange vie persistante au milieu du sommeil général. Une longue parenthèse évoque une sorte de perspective théâtrale en abîme, souvenir de souvenir, au fond duquel apparaîtrait une fantomatique scène muette. Hamlet est à cette occasion nommé. Enfin est évoquée la fameuse voiture (à cheval) nommée par le père : mais pourquoi faut-il (Fourbis, p. 30), que le cheval s’écroule dans les brancards « scandale soudain parce qu’éclatement public de la tragédie, telle