Heiner Müller

Jean Cocteau * Jean Anouilh * Arrabal * Samuel Beckett * Brecht * Albert Camus * Copi * García Lorca * Ghelderode * Jean Giraudoux * J.-C. Grumberg * Sacha Guitry * Eugène Ionesco * B.-M. Koltès * Wajdi Mouawad * Heiner Müller * Yasmina Reza * Jean-Michel Ribes * Jean-Paul Sartre * Anton Tchekhov * Oscar Wilde * Michel Tremblay | Problématique : Pensez-Vous Que Le Théâtre "est Le Lieu De La Plus Grande Liberté, De L'imagination La Plus Folle" ? Problématique

l’apparition d’Héraclès, voici ce que répondent J. P. Siméon et C. Schiaretti : …Le chœur dans la réécriture de J.P. Siméon J.G. : Vous n’avez pas été tenté - enfin, ce n’était peut-être pas la consigne passée par C. Schiaretti -, de faire comme Heiner Müller l’a fait, c’est-à-dire effectivement de supprimer le chœur ? J. P. S : Jamais, à aucun moment. […] Christian m’a dit « Tu verras, le chœur est très beau ». Je m’en souviens et pour nous qui travaillons sur la poésie depuis longtemps, hors de question

de droits constitutionnels. Quant à une éventuelle extension de la juridic- tion constitutionnelle, cette question ne sera pas traitée dans le présent rapport. Il conviendra de l’examiner dans le cadre des initiatives parlementaires Studer Heiner 05.445 et Müller-Hemmi 07.476. Pour ce qui est du problème particulier à la Suisse que représentent les conflits entre certaines initiatives populaires et le droit international, les initiatives populai- res peuvent être déclarées nulles uniquement lorsqu’elles

adopteront pour la scène divers romans ou nouvelles, tout comme Erwin Piscator ou plus récemment Krystian Lupa. La pièce « Hamlet » a, à elle seule, entraîné nombre de réécritures, parmi lesquelles on peut citer, à la fin du vingtième siècle, celles de Heiner Müller, Peter Brook, Carmelo Bene ou Robert Wilson. Pourtant ces deux pratiques entraînent toujours des objections, des réticences très sérieuses, des accusations de déformation, de simplification, de réduction, de détournement du sens, de trahison par

montage des textes courts de Tchékhov sous le titre "Sonrisas para tí " Cette même année M Dragunsky fut invité à faire la mise en scène de "Iphigénie Hôtel" de Vinaver créée à Bordeaux et Talence. Avec des élèves il a monté "Hamlet Machine" de Heiner Muller. En 1997 il monte un spectacle basé sur la chanson française des années 50. Avec les chœurs et l'orchestre de l'université de Bordeaux III et des solistes professionnels il monte "Orfeo" de Monteverdi qui se joue à Talence, Salles et Eysines

[Elisabeth Barret Browning] Le voyage est court. Essayons de le faire en première classe [Philippe Noiret] Une pièce sans livres, c'est comme un corps sans âme [Cicéron] La plus grande chute est celle qu'on fait du haut de l'innocence. [Heiner Müller] Sur le plus beau trône du monde, on n'est jamais assis que sur son cul [Montaigne] Il est dangereux de remettre les clés de la République a un homme tenté par le pouvoir personnel [Patrick Poivre d'Arvor L'Irrésolu Tout ce qui se ressemble

Wirtgen 119, rue du Cimetière L-1338 Luxembourg www.ltb.lu secretariat@ltb.lu Tél: 40.39.45.205 Fax: 40.39.45.210 ____________________________________________________________ _______ Uelzecht – Lycée (UELL) Directeur : M. Serge Winandy 20, rue Nicolas Hein L-1721 Luxembourg administration@uell.lu Tél: 26.68.91.2006 Fax: 26.68.91.4006 ____________________________________________________________ _______ Lycée Technique Ecole de Commerce et de Gestion (LTECG) Directrice: Mme José Frideres-Poos 21, rue

imité les anciens mais aussi rivalisé avec eux. Ex : les regrets de DU BELLAY sont une réécriture d’un texte les tristes et les pontiques d’OVIDE qui a était exilé par octave auguste sur le pont EUXIN. Autre réécriture : Electre de GIRAUDOUX, HEINER MULLER qui a réécrit Hamlet- machine, Antigone de BRECHT. AU XVII , il y a une poursuite de la réécriture, par exemple avec Jean de la Fontaine, car il reprend les fable du modèle Grec ESOPE. C’est au XVIII que l’imitation ne va plus être le modèle

expressifs des deux acteurs diffèrent formellement (Cynthia Loemij possédant, outre le langage, l’arme d’une danse subtile et capricieuse). Car c’est aussi la rencontre d’un comédien et d’une danseuse qui se joue, mêlée aux enjeux du texte de Heiner Müller. La clé de cette rencontre réside dans le processus de construction de l’œuvre, car la chorégraphie est constituée de séquences dont la direction et la vitesse sont modulables à loisir par la danseuse, qui peut également effectuer les mouvements

Centre dramatique national de Lyon. En juillet 1987, il est nommé directeur du Théâtre de Lyon. Là il monte : Je t’embrasse pour la vie d’après Lettres à des soldats morts puis en tournée et au Théâtre de l’Athénée Louis-Jouvet; Quartett de Heiner Müller puis en tournée et au Théâtre de l’Athénée Louis-Jouvet ; Le Prince travesti de Marivaux puis en tournée et au Théâtre 71 de Malakoff, au Théâtre de Cherbourg ; Francis de Gérard Guillaumat puis en tournée et au Théâtre de l’Athénée Louis-Jouvet