Heinrich Müller

négociants. L’inauguration de la nouvelle demeure des Buddenbrooks dans la Mengstrasse, en octobre 1835, est l’objet de la première partie du roman. Team Deutsch Lycée – Allemand Seconde Unterwegs | U3 Les Buddenbrooks a été adapté à l’écran par Heinrich Breloer en 1959. Pour visionner la bande-annonce : wwws.warnerbros.de/buddenbrooks/ Franz Marc (1880 - 1916) Ce peintre est l’un des principaux représentants de l’expressionisme allemand. En 1911, il rencontre Wassily Kandinsky avec qui il

zu einem politischen Lager stellte sich dem Reichsbund die Frage, wie offen er seine politische Position artikulieren sollte. Offiziell beharrte man immer darauf, man sei – auch 150 So zum Beispiel die DDP-Reichstagsabgeordneten Ernst Lemmer und Heinrich Rönneburg; „Die Wahlen vom 20. Mai 1928“, RB, 1.6.1928; „Reichsbündler im Reichstag“, RB, 20.8.1932; „Siebenter Gautag des Gaues Schlesien“, RB, 15.5.1928. 151 Ebd.; „Die Gedächtnisfeier am Totensonntag“, RB, 1.12.1919; „Hinterbliebenen-Konferenz

a accordées au journaliste Bill Moyers. Ce mythologue américain s’est consacré pendant de nombreuses années à l’étude des mythes. Il a aussi été en contact, tout au long de sa carrière, avec des personnages aussi célèbres que Mircea Eliade et Heinrich Zimmer dont il publie les oeuvres posthumes sans oublier Georges Lucas, dont la trilogie Star Wars dépeint sensiblement sa philosophie30. Grand communicateur et vulgarisateur, aimant la simplicité sans être simpliste, Campbell a publié de nombreux

professionnels qui travaillent sur le même projet. 78 Cigref – Intelligence économique et stratégique Keller Herbert Hölfinger Wilfried Magg Harald Mrs Held Sandmann Brigitte Robinson Paul William Eindlein Edgar Kaiser Roger Müller Manfred Baust Heinrich Golz Klaus Gross Wolfgang Deisinger Christa Ussat Wolfgang Geret Laurence Saville Danièle Schüebel Dirk Source : Y-M. Marti et B. Martinet Figure 15 : Exemple de collège invisible53. 5.2.2.3 Des outils de plus en plus

en sortit une en 1903, établie par les soins de Jean de Gourmont, et qu’on peut considérer comme le premier essai d’édition critique «collationnée sur le manuscrit original, suivie d’une notice, de variantes et de lettres inédites». En 1905, Heinrich Mann donna une nouvelle et belle traduction en allemand. Le roman allait être traduit aussi en italien, japonais, hongrois, polonais, portugais, russe, espagnol, turc, serbo-croate, etc. La même année, Émile Dard donna une remarquable biographie

masculin est utilisé dans un souci de lisibilité sans volonté de discrimination. 1 Ce document a vu le jour grâce à la coopération de nombreuses personnes et institutions. Nous tenons plus particulièrement à remercier Cindy EINSWEILER Claude MULLER médiatrice directeur Mudam, Luxembourg Comed, Luxembourg Les personnes interviewées: Anne BACKENDORF Christiane BESCH Tania BRUGNONI Muriel FISCHER Christophe GALLOIS Tom GLOESENER Josée HANSEN Marie-Josée KERSCHEN Véronique KOLBER Enrico LUNGHI

par la tendance dite «classique» de la fin du XVIIe siècle, à savoir proportion, harmonie, équilibre et symétrie. Certains historiens d’art, comme Jakob Burckahrdt, ont considéré le baroque comme l’expression décadente de l’art renaissant, jusqu’à Heinrich Wölfflin, son disciple, qui a constaté le premier, dans ses Principes fondamentaux de l’histoire de l’art (1915), les différences entre l’art du XVIe siècle et celui du XVIIe siècle, sans toutefois pouvoir catégoriser ces changements. L’art baroque

En 1981, le lieutenant-colonel Aquino, sous le plus grand secret, fit fonction de "CONSEILLER EUROPÉEN DANS l'ÉTAT -MAJOR GENERAL AMÉRICAIN". Ce même Aquino tint une cérémonie satanique au "château Wewelsburg" en Allemagne, là ou le chef des SS Heinrich Himmler avait jadis consacré une pièce aux messes noires (Walhalla). Pour exercer ses fonctions actuelles de sataniste et d'extrémiste de droite au sein des forces armées des États-Unis, Aquino dut former un nouveau groupement avec un contrôle plus

par la tendance dite «classique» de la fin du XVIIe siècle, à savoir proportion, harmonie, équilibre et symétrie. Certains historiens d’art, comme Jakob Burckahrdt, ont considéré le baroque comme l’expression décadente de l’art renaissant, jusqu’à Heinrich Wölfflin, son disciple, qui a constaté le premier, dans ses Principes fondamentaux de l’histoire de l’art (1915), les différences entre l’art du XVIe siècle et celui du XVIIe siècle, sans toutefois pouvoir catégoriser ces changements. L’art baroque

on trouvera d’utiles aperçus au tome Ier de J. Janssen, Geschichte des deutschen Volkes beim Ausgang des Mittelalters (Fribourg-en-Brigau, 1878, in-8° ; 19e-20e édition revue par L. von Pastor, 1913), traduction d’après la 14e édition, par G.-A. Heinrich et Mme E. Paris, sous le titre : L’Allemagne et la Réforme, t. I (Paris, 1887, in-8°) ; mais c’est seulement avec le règne de Maximilien que débute l’essentiel du livre. Le grand manuel d’histoire d’Allemagne publié en 1891-1892 par Bruno Gebhardt