Henri Meschonnic

Richard Lesclide, E. Dentu, 1885. Victor Hugo, celui qui pense à autre chose, Danièle Gasiglia-Laster, coll. « Petites biographies » Portaparole, Rome, 2006. En versions française et italienne. Hugo, la poésie contre le maintien de l'ordre, Henri Meschonnic, Maisonneuve & Larose, 2002. Victor Hugo contre la peine de mort, Jérôme Picon et Isabel Violante, avant-propos de Robert Badinter, Paris, éditions Textuel, 2001. Victor Hugo, Alain Decaux, Éditions Perrin, 2001. Victor Hugo Tome I. Avant

différence radicale entre l’ancienne pédagogie de l’ancien monde/une nouvelle pédagogie des auteurs de l’Antiquité et d’inspiration erasmienne. Prononcer de façon moderne. # poésie = rythme, rimes. Prosodie induit une organisation rythmique > Henri Meschonnic de la prosodie « organisation vocalique et consonantique d’un texte ». Pression de la rime oblige à respecter des modes de prononciation du FM. En revanche pr la prose, prononcer comme en FM. Un certains nbre de lettres avaient été introduites

de n'être qu'un bourgeois opportuniste,(La Légende de Victor Hugo sur Wikisource). * Juliette Drouet, Mille et une lettres d'amour à Victor Hugo choisies, préfacées et annotées par Paul Souchon, coll. « L'Imaginaire », Gallimard,1951. * Henri Guillemin, Victor Hugo par lui-même, Paris, Le Seuil, « Ecrivains de toujours », 1951 * Arnaud Laster o Pleins feux sur Victor Hugo, Comédie-Française, 1981. o Victor Hugo, éditions Belfond, 1984. * Danièle Gasiglia-Laster

Introduction Raconter une histoire, c’est assurément au sens premier produire un récit. Ainsi, si l’on en croit Henri Meschonnic, « la poésie ne raconte pas d’histoire », donc elle n’est pas un genre narratif. Cependant, raconter des histoires peut avoir un sens figuré employé dans le langage courant ; l’expression signifie alors mentir. Ainsi comprise, la poésie ne raconterait pas d’histoire car elle exprimerait l’essentiel, ce que le poète ressent vraiment. Avec ou sans narration, quelle est

éditions Textuel, 2001. Jean-François Kahn, Victor Hugo, un révolutionnaire, Fayard, 2001, 960 p. (ISBN 9782213610962). Henri Meschonnic, Hugo, la poésie contre le maintien de l'ordre, Maisonneuve & Larose, 2002. Son Oeuvre Anne Ubersfeld, Le Roi et le Bouffon, étude sur le théâtre de Hugo de 1830 à 1839, Librairie José Corti, 1974. Henri Meschonnic, Écrire Hugo, 2 tomes, Gallimard, 1977. Christian Chelebourg, Victor Hugo, le châtiment et l'amour - Sens de l'exil, Lettres

historique et sa conceptualisation, le mot Geschichtlichkeit 9, en ce sens, reste trop général pour élaborer une réflexion sur les enjeux de signification. * 10 . Henri MESCHONNIC, Politique du rythme, Lagrasse, Éditions Verdier, 1995, p. 142. Théoricien du lan(...) 11C’est la raison pour laquelle, l’apport d’Henri Meschonnic me semble important, y compris pour les historiens, quelque peu malmenés par le théoricien du langage. Celui-ci travaille la notion dans un rapport étroit entre sujet et

la renaissance de la littérature à travers les voyages et la réflexion. Mais cette conception est recherchée sans cesse et Henri Meschonnic écrit dans Modernité modernité : « Jamais la critique et la création ne se sont séparées. Pas de plus grande critique qu’une création. Pour qu’il y ait critique, il faut qu’il ait création. Et la critique elle-même est création ». Meschonnic met l’accent sur le fait que la création et la critique forment un tout, que l’une et l’autre sont indissociables. Nous nous

histoire de la ‘traductologie’ commence, en effet, il y a à peine quatre décennies. Restée longtemps l’apanage des littéraires, les linguistes 1 pp.107-108, et cf., également, Ladmiral, 1980, pp.11-42, ainsi que dans Ladmiral-Meschonnic, 1981, pp.9-10. Ladmiral-Meschonnic, 1981, p.9. 3 Certes on assiste depuis la naissance de cette discipline à une véritable explosion publicataire. Mais comme l’observait déjà J-R Ladmiral en 1972, «il s’agit de tout un nuage de contributions ponctuelles et très

des poèmes. notre travail s’inscrit dans l’approche linguistique des formes poétiques. nous aurons recours aux nouveaux outils d’analyse, introduits ces dernières années par les travaux de michèle Aquien, Jean-louis Backès, Gérard dessons et Henri meschonnic, entre autres. l’apparition du vers libre (et déjà celle du poème en prose) a attiré l’attention ème sur l’importance de l’inscription du poème sur la page. les procédés typographiques me et la disposition donnent une première vision des textes

générateurs d'un modèle (l'adjectif "gracieux", les pronoms de deuxième personne, le substantif "tintements"), pour observer ensuite la dissémination de ce modèle phonétique à travers certaines chaînes de mots. Comme l'a fort bien expliqué Henri Meschonnic à propos du poème Mémoire, l'allitération n'a plus nécessairement, chez Rimbaud, sa fonction imitative classique. Il s'agit véritablement d'une manière nouvelle dans la recherche des effets auditifs. Ces derniers proviennent essentiellement de