Henri Michaux Qui Je Fus

Partir ... » [15]. Prolongeant les métaphores du déplacement présentes depuis le titre de recueil, ces mots montrent que Césaire dit l’errance et que la poésie fonctionne surtout comme une porte ouverte sur l’ailleurs car, ainsi que l’affirme Henri Michaux, « Les poètes donnent éternellement le départ » [16]. S'engager, c'est prendre parti, combattre au service d'une cause, lutter pour la défense d'un individu ou d'une idée. Parce que l'artiste, l'écrivain ne se sent pas extérieur au monde, il

allemand et Max Jacob dans le camp de Drancy. Cependant, des individualités produiront des œuvres qui feront apparaître des approches différentes avec l'onirisme touche à tout de Jean Cocteau (Plain-Chant, 1923), les recherches d'expressivité d'Henri Michaux (Ailleurs, 1948), le jeu verbal repris par Jacques Prévert, poète du quotidien et des opprimés (Paroles, 1946-1949) ou par Francis Ponge (Le parti-pris des choses, 1942) à la recherche d'une poésie en prose descriptive. Tous traduisent des émotions

insensible de la figuration du moi à la fiction. C'est particulièrement net dans l'œuvre d'Henri Michaux qui, dans sa « Postface » à Plume (1938) écrit: « Il n'est pas un moi. Il n'est pas dix moi. Il n'est pas de moi. MOI n'est qu'une position d'équilibre. (une entre mille autres continuellement possibles et toujours prêtes.) Une moyenne de moi, un mouvement de foule ». Or dans son œuvre, Henri Michaux ne cesse de donner voix (et parfois visage – à travers ses dessins) à ces moi possibles, ces moi

fréquente la pension Keller. 1887 Il entre, en octobre, en classe de rhétorique à l'Ecole Alsacienne. Il se lie d'amitié avec Pierre Louis (qui prendra le nom de Pierre Louys). 1888 En octobre, André Gide entre en classe de philosophie au lycée Henri IV. Il sympathise avec Léon Blum. 1889 Avec ses amis Pierre Louis, Marcel Drouin et Maurice Quillot, il fonde la Potache-Revue. Il y publie ses premiers vers. Il voyage seul en Bretagne, retrouvant sa mère lors de certaines étapes. 1890 Mort de

InternationalisationetdéclinduSurréalisme LerayonnementduSurréalisme Au cours des années 1930, le mouvement se répandit assez rapidement, et l’on vit naître des groupes surréalistes en Tchécoslovaquie (Karen Toige), en Belgique (Paul Delvaux, Henri Michaux), en Italie (Alberto Savinio), en Grande-Bretagne (Roland Penrose, Henry Moore), au Japon (Yamanaka, Abe Kobo), puis en Amérique, lors de la Seconde Guerre mondiale, où la plupart des artistes s’exilèrent, faisant de New York la seconde ville surréaliste

forme (donnée par V), soit donnée la matière par les deux syllabes ER RE, parfaitement symétriques comme si, placées de part et d'autre de la paroi du verre, l'une à l'intérieur, l'autre à l'extérieur, elles se reflétaient l'une en l'autre […]  Henri Michaux 1935 "La Jetée" Depuis un mois que j’habitais Honfleur, je n’avais pas encore vu la mer, car le médecin me faisait garder la chambre. Mais hier soir, lassé d’un tel isolement, je construisis, profitant du brouillard, une jetée jusqu’à la mer

déterminé ? Alors est-ce que cette tentative pour montrer le mal et la violence ne serait pas pour Koltès la possibilité de construire un mythe propre à notre modernité ? Roberto Zucco : « Je suis un tueur » Ce qui caractérise le méchant selon Michaux ou Cioran, ce n’est pas tant un acte accompli, mais c’est le fond qui anime leur intentionnalité, la nature de leur élan par rapport aux autres. Alors que les hommes ordinaires, spectateurs et contempteurs du monde ambiant se sont recouverts des voiles

Jean Cocteau culture africaine Cependant, des individualités produiront des œuvres qui feront apparaître des approches différentes avec l'onirisme touche à tout de Jean Cocteau (Plain-Chant, 1923), les recherches d'expressivité d'Henri Michaux (Ailleurs, 1948), le jeu verbal repris par Jacques Prévert, poète du quotidien et des opprimés (Paroles, 1946-1949) ou par Francis Ponge (Le parti-pris des choses, 1942) à la recherche d'une poésie en prose descriptive. Tous traduisent des émotions

toutes les impressions, tous les souvenirs, toutes les réalités, tous les fantômes vagues, riants ou funèbres, que peut contenir une conscience, revenus et rappelés, rayon à rayon, soupir à soupir, et mêlés dans la même nuée sombre. » Le poète Henri Michaux, dans son recueil Passages, publié en 1950, avoue : « J'écris pour me parcourir. Peindre, composer, écrire: me parcourir. Là est l'aventure d'être en vie. » Cette traversée du dedans, de l’être est l’un des intérêts de la poésie. Il s’agit d’exorciser

passage insensible de la figuration du moi à lafiction. C'est particulièrement net dans l'œuvre d'Henri Michaux qui, dans sa Postface à Plume (1938) écrit: Il n'est pas un moi. Il n'est pas dix moi. Il n'est pas de moi. MOI n'est qu'une position d'équilibre. (une entre mille autres continuellement possibles et toujours prêtes.) Une moyenne de moi, un mouvement de foule. Or dans son œuvre, Henri Michaux ne cesse de donner voix (et parfois visage – à travers ses dessins) à ces moi possibles, ces moi refoulés