Hubert van Eyck

Signorelli, Luca (pt) Tieffenbrucker, Gaspar (lut-v) Tintoret, Jacopo Robusti Tintoretto, en fr. dit le, (pt) Titien, Tiziano Vecellio dit le, (pt) Uccello, Paolo di Dono, dit Paolo (pt) van Aelst, Pieter (tex) van der Goes, Hugo (pt) van der Weyden, Rogier (pt, tex) van Eyck, Jan (pt) van Eyck, Hubert (pt) van Roome, Jan (tex) Vasari, Giorgio (pt, arch, lit) Veneziano, Domenico (pt) Véronèse, Paolo Caliari, dit Paolo Veronese, en fr. (pt) Verrochio, Andrea del (sc, pt) Vignole, Giacomo Barozzi

illusionniste. Mouvements expressifs.ive siècle av. J.-C.. Peinture murale, tombe royale de Verghina (Vergina), Macédoine   Adam et Eve: premiers nus naturalistes monumentaux de la Renaissance. Demi-grandeur. Polyptyque de l'Agneau mystique, 1432, Hubert et Jan Van Eyck. Huile sur bois. Cathédrale Saint-Bavon de Gand, Belgique   L'incrédulité de Saint Thomas: mise en question de l'illusionnisme et du « réel », en vraie grandeur.Caravage, 1601-1602. Huile sur toile 107 ×146 cm. Sanssouci,Potsdam.   Pièce

Charles Quint, extrait de Louis-Prosper Gachard, Les Monuments de la diplomatie vénitienne considérés sous le point de vue de l’histoire moderne en général, et de l’histoire de la Belgique en particulier, 1873. 4 La bourse d’Anvers (Gravure de Pierre Van der Borcht, 1567.) En 1531, la ville fonde la première bourse des valeurs, dite la Nouvelle Bourse, où les négociants spéculent sur les monnaies. Les marchandises sont, elles, échangées et cotées à la Bourse des Anglais. Chapitre 6 • Les Européens

Introduction : langage non verbal L’art n’a pas recours ni aux verbes ni aux mots. Règle de communication de Albert Merhabain : « 7 , 38 , 55 » = 7% de communication verbale, 38 % de communication vocale et 55 % de communication visuelle. L’artiste Van Gogh va volontairement utiliser d’autres formes d’art. Le langage artistique fait souvent appel à la forme (3D , 2D), à la couleur, à l’espace et à la matière. On va s’intéresser au signifiant, à la forme extérieure, au graphisme. Ex : Dotremont, il

par époque [modifier] 1. XIVe siècle  Pétrarque (1304-1374) Boccace (1313-1375) Coluccio Salutati (1331-1406) Geoffrey Chaucer (Londres vers 1343 – 1400) 2. XVe siècle  Guarino Veronese (1374-1460) Leonardo Bruni (1370-1444) Jan Van Eyck ( vers 1390 - vers 1441) François Philelphe (1398- 1481) Nicolas de Cuse (1401-1464) Lorenzo Valla (1407-1457) Giovanni Pontano (1426-1503) Giulio Pomponio Leto (1428-1497) Guillaume Fichet (1433- vers 1480 ou 1490) Marsile Ficin (1433-1499)

ont une signification religieuse : le pare-feu = l’auréole, la flamme audessus= le St Esprit ; les détails religieux sont donc passés au 2ème plan contrairement à l’époque médiévale, et le domaine du quotidien a pris le devant. _ Jan Van EYCK (1390-1441) (et Hubert) Il travaille au service de Philippe le Bon, duc de Bourgogne. Au départ, il conserve un goût pour les lignes verticales, gothiques (ex : Vierge dans une église), puis son travail se rapproche de celui de Robert Campin ; il maîtrise

Paul, tu sépares la farine et le son. Tu révèles le sens profond de la loi mosaïque. De tant de grains est fait le vrai pain son, éternelle nourriture pour nous et les anges », Abbé Suger. L’art du détail : La vierge ai chancelier Rollin, Jan Van Eyck (dite aussi la vierge d’Autun), 1435, Paris musée du Louvre. On peut voir au dessus de la tête du chancelier, des chapiteaux avec des scènes de l’Ancien Testament : le début de la Genèse, Adam et Eve chassé du paradis (pécher original), Caen (offre

régulier et fuyant », quadrillage au sol dans la scène du tableau, qui permet de résoudre le principe de proportions. Mais cette perspective centrée mono-focale est faite pour un objet situé à une certaine distance de l’œil du spectateur. John White Hubert Damisch Dimension politique au triomphe de la perspective (Strozzi) / Daniel Arras Invention de la perspective liée à l’idée d’un monde cartésien, d’un monde de la matière infinie d’où Dieu est absent (Erwin Panofsky, La Perspective comme forme

vieilli42. Le glacis, en l'occurrence une « terre d'ombre » — une ocre contenant un peu de manganèse — identifiée dans la couche superficielle de son visage, est une technique développée à l'époque par les Primitifs flamands tels que Rogier van der Weyden et Hubert van Eyck et inconnue en Italie, Léonard de Vinci faisant ainsi office de précurseur, probablement grâce au peintre Antonello de Messine qui y aurait diffusé cette technique43. En outre, la position de sa main gauche s'expliquerait par la présence

vieilli44. Le glacis, en l'occurrence une « terre d'ombre » — une ocre contenant un peu de manganèse — identifiée dans la couche superficielle de son visage, est une technique développée à l'époque par les Primitifs flamands tels que Rogier van der Weyden et Hubert van Eyck et inconnue en Italie, Léonard de Vinci faisant ainsi office de précurseur, probablement grâce au peintre Antonello de Messine qui y aurait diffusé cette technique45. En outre, la position de sa main gauche s'expliquerait par la présence