Huis Clos Scene 1

bien et dont elle jouisse pleinement : c’est l’état de maternité ou l’état de liberté. Lai virginité, l’amour et le mariage sont pour elle des états passagers, intermédiaires, sans données précises, n’ayant qu’une valeur d’attente et de préparation[1]. » Un illustre prélat, mort depuis, en présence duquel M. Dumas soutenait cette thèse, dont il est difficile de contester la justesse, lui répondit : « Il y a du vrai dans ce que vous me dites. J’ai pu constater que sur cent jeunes filles dont j’avais

personnage connu : B.B. (Brigitte Bardot), N. (Napoléon), Saint-Ex (Saint-Exupéry). Certains sigles étant polysémiques leurs sens dépendent du contexte où ils sont employés. Par ex. A.V. 1. Assurance – vie B.M. 1. Banque mondiale 2. Avis de virement 2. Bilan mensuel 3. Avance 3. Budget municipal C.B. 1. Chèque bancaire 2. Compte bancaire 3. Cours de bourse Nombre de linguistes sont contre l’emploi abusif des abréviations qui encombrent souvent la langue de signes indéchiffrables

communautaire : environ 99 000 euros par an European programme: Culture Membres : liste sur www.circostrada.org contact Circostrada Network c / o HorsLesMurs 68, rue de la Folie Méricourt 75011 Paris – France Coordinateur: Yohann Floch T. +33 (0)1 55 28 10 02 info@circostrada.org www.circostrada.org Août 2011 / 6 Circ-que-o En Espagne et en France, dans le secteur des arts du cirque, les contextes économiques et institutionnels convergent sur plusieurs points. En effet, l’intervention de

FORÊTS Wajdi Mouawad Dossier pédagogique MAISON DE L’ÉDUCATION MAISON DE L’ÉDUCATION FORÊTS Wajdi Mouawad I. Biographie II. Le texte 1) Genèse 2) Construction de l’œuvre 3) Argument 4) L’écriture 5) Analyse des personnages 6) Analyse des thèmes III. Dramaturgie 1) Adaptation du texte 2) Réflexions sur la mise en scène 3) Mise en scène Scénographie L’univers sonore Personnages en jeu Esthétique cinématographique IV. Revue de presse V. Ressources Sitographie Bibliographie Iconographie Ce dossier

Introduction : Une histoire de dialogue... 4 Partie 1 : Au temps de l'image pure 16 I) Fable et images, domaines séparés ? 18 1) Le cinéma contre le logos ? 18 2) La valeur de l'opsis 22 II) L'image cinématographique dans la représentation : l'exemple de Piscator 26 1) Piscator et l'utilisation du cinéma 28 2) Piscator et la puissance de la fable 33 III) Claudel : le Mythe total enfin possible ? 40 1) Le visible et l’invisible 41 2) Le rêve de

constitue le premier volume du tome V des Etudes de moeurs au XIXe siècle. Elle comporte une courte introduction aux Scènes de la vie de province et une table générale des quatre volumes qu'elles comprendront, un préambule et un épilogue à Eugénie Grandet. 1 vol. in-8. – 1839 : édition Charpentier. Deuxième édition revue et augmentée chez l'éditeur Charpentier. C'est la première édition séparée d'Eugénie Grandet. La division en chapitres disparaît. Balzac y joint la dédicace à Maria Du Fresnay. En 1842

unies. En réalité, elle est unique, une création « sui generis ». Ses États membres restent des nations souveraines et indépendantes qui ont choisi de transférer certaines compétences. Ils exercent leur souveraineté en commun pour acquérir sur la scène mondiale une puissance et une influence qu’aucun d’entre eux ne saurait posséder seul. Le partage de la souveraineté signifie, dans la pratique, que les États membres délèguent une partie de leurs pouvoirs de décision aux institutions communautaires

et son courant littéraire » nous a permis de découvrir Amélie NOTHOMB et le courant de la littérature satirique, d’abord lors d’une recherche individuelle, ensuite dans un travail de groupe lors de la mise en commun. CHAPITRE I : L’AUTEUR 1. Biographie Amélie Nothomb naît le 13 août 1967 au Japon dans une famille d’aristocrates bruxellois. Elle va très vite maîtriser la langue japonaise et s’imprégner de la culture nippone dans laquelle elle grandit. Elle va rapidement vouer un attachement

particulièrement complexes. Nous consacrerons un chapitre à ce sujet. On croise parfois, dans ces univers, des enfants sombres ou cruels qui renouent avec la violence des récits folkloriques. De temps à autre, les artistes n’hésitent pas à mettre en scène avec un kitsch très « disneyen » la fausse ingénuité des mondes enchantés. Mais il n’y a pas de contes de fées sans monstres (pensons ici à l’ogre) ; or, s’il est bien un thème prisé par l’art actuel, c’est celui de la « monstruosité ». Ce thème ancestral

ce fait social ainsi que son évolution. Nous mettrons ensuite en pratique cette définition à travers trois exemples précis : Liverpool, La Lazio de Rome et le Toulouse Football Club. I/ Le phénomène du hooliganisme A/Origine et Composition 1/ Origine Le hooliganisme tire ses racines en Angleterre. A l’époque, dans les années 1960, alors que la classe ouvrière est importante dans le pays, travaillant principalement dans les mines. Cette classe se rend alors régulièrement dans les