Huis Clos Scène 5 Bourreau

se traduit par la prédominance des espaces clos et un sentiment général d'oppression, à tel point que les échappées vers la nature ou dans la grande ville ne sont jamais que le prélude d'un drame encore plus intense, d'un châtiment à venir. La partie de campagne à Saint-Ouen, sous la voûte automnale, est obscurcie par la pulsion du meurtre et les virées parisiennes de Laurent ou Thérèse, dans la dernière partie du roman, sont sanctionnées par un huis clos de plus en plus « infernal » jusqu'à la libération

théâtre, avec la Russie et avec la politique. - Camus et le théâtre : Camus a été attiré très tôt par le théâtre. Il fonde sa première compagnie alors qu'il a à peine 20 ans. Il a d'ailleurs failli jouer un rôle dans une pièce de Sartre (Huis clos) en 1944. Il connaissait très bien le monde des acteurs, aimait jouer et faire jouer. Il était à la fois auteur et acteur. Il a écrit 4 pièces et en a adapté d'autres dont "Les Possédés" de Dostoïevski. - Camus et la Russie : Camus a souvent

l'Espagne, et installé sur le trône son frère Joseph Bonaparte. Mais le peuple de Madrid se soulève, et cette émeute déclenche une terrible répression. Or la parenté avec l'intrigue de Montserrat est soulignée dans la pièce, quand le héros déclare, à la scène 3 de l'acte I : “En Espagne, les Français sont nos oppresseurs cent fois haïs. Et ici, sur cette terre neuve, ce sont les soldats espagnols qui maintiennent tout un peuple dans un noir esclavage.”   L'analyse du tableau fait ressortir de nombreux

genres littéraires, comme le roman. La représentation, création collective d’un auteur, d’une troupe, mais aussi de « techniciens », offre un large éventail de moyens pour mettre en valeur ces situations : dramaturgiques d’abord, ressources de mise en scène, techniques enfin ou scénographiques. I. Les moyens dramaturgiques : à la base, est le texte. Les « ressources » de l’auteur Le conflit est une « base » intéressante pour un dramaturge parce qu’il présente des cas de figures multiples : parfois il

courtoisie, et son cadre protecteur, Jérôme ne peut échapper à la part de monstruo- sité en lui-même ; elle surgit nécessairement pour amener à un résultat dramatique. » (Id.)62 Écrire (sur) la marge : folie et littérature à dix ans d’intervalle. Le bourreau amène ensuite Angust à se discré- diter aux yeux de deux policiers, à qui le malheureux tente d’expli- quer qu’il est agressé par un assaillant/meurtrier qui demeure pour eux invisible. 3 Privé de la protection de la justice pour une raison qui

genres littéraires, comme le roman.La représentation, création collective d'un auteur, d'une troupe, mais aussi de « techniciens », offre un large éventail de moyens pour mettre en valeur ces situations : dramaturgiques d'abord, ressources de mise en scène, techniques enfin ou sténographiques. I. Les moyens dramaturgiques : à la base, est le texte. Les « ressources » de l'auteurLe conflit est une « base » intéressante pour un dramaturge parce qu'il pré-sente des cas de figures multiples : parfois il

Ionesco (Eugène) – Théâtre De L’Incohérence Sociale Ecrivain d’origine roumaine (1909-1994) Il a connu jeune la misère, l’angoisse, l’exil A 5 ans, il arrive dans le Paris de la guerre Il voit le monde comme une comédie incohérente La grossesse des effets de la farce n’est pas assez gros pour lui “Le Guignol” (genre théâtral) lui a révélé l’outrance qui donne un théâtre son aspect primitif, naïf -) théâtre de violence, violemment comique/dramatique, tactiques de choc, renversement du langage

ne retranscrit pas forcément le style d’écriture et les procédés de narration. Une adaptation cinématographique est réussie si elle offre un accès à l’œuvre originale, en respecte l’esprit et y apporte quelque chose de nouveau. l’exmple page 5 VIPÈRE AU POING 35 mm / coul. /100 min 2004 / fict. / France Réal. : Philippe de Broca Scén. : Olga Vincent et Philippe de Broca, d'après le roman de Hervé Bazin Image : Yves Lafaye Son : Jean-Jacques Ferran Mus. : Brian Lock Mont. : Anna Ruiz

communication qui décuplent et les capacités humaines de destruction et les effets de terreur que celle-ci suscite. Il y a enfin une dimension sur laquelle je m’arrêterai plus longuement et que je qualifierai d’anthropologique qui, dans le rapport du bourreau à la victime, inscrit la violence totale dans la catégorie des violences extrêmes au terme d’une relation a priori paradoxale entre l’instrumentalisation terrifiante des victimes et l’exaltation presque mystique de leur sacrifice. La genèse du

d'une communauté.qui se moque du Moi et du Sur-moi sociaux, instances répres- sives et refoulantes. 11 en sont la revanche. Le thatre ne va pas perdre de vue cette demande du public: c'est pourquoi le théitre élisabéthain fera monter le clown sur la scéne. Shakespeare n'oubliera 3 , Il vient de paraltre un livre intitulé: Rabelais et la joie de la liberté. Michatl Baraz (José Corti, 1983). 4 Fate en l'honneur de Dyonisos: «Tout au long de l'année, bombances et mascarades célébraient la nature maternelle