Humain Trop Humain 162

Chaud... trop chaud. Démolir tout cela, vêtements, ça gratte, vêtements, ça gratte » avec l'emploi de l'infinitif et l'absence d'article devant le nom, p. 162) ; - parole plus proche du cri que du discours construit (« Les marécages ! Les marécages !... », p. 163) ;  - parole incompréhensible où se fait entendre le souffle du fauve (« soufflant bruyamment », p. 163) ; paroles furieuses et incompréhensibles » (p. 162).  On assiste donc à une perte progressive chez Jean du langage humain, remplacé

Chaud... trop chaud. Démolir tout cela, vêtements, ça gratte, vêtements, ça gratte » avec l'emploi de l'infinitif et l'ab­sence d'article devant le nom, p. 162) ; – parole plus proche du cri que du discours construit (« Les marécages ! Les maré­cages !... », p. 163) ; – parole incompréhensible où se fait entendre le souffle du fauve (« soufflant bruyamment », p. 163) ; paroles furieuses et incompréhensibles » (p. 162). Ø      On assiste donc à une perte progressive chez Jean du langage humain, remplacé

(« Chaud... trop chaud. Démolir tout cela, vêtements, ça gratte, vêtements, ça gratte » avec l'emploi de l'infinitif et l'absence d'article devant le nom, p. 162) ; – parole plus proche du cri que du discours construit (« Les marécages ! Les marécages !... », p. 163) ; – parole incompréhensible où se fait entendre le souffle du fauve (« soufflant bruyamment », p. 163) ; paroles furieuses et incompréhensibles » (p. 162). On assiste donc à une perte progressive chez Jean du langage humain, remplacé peu

réduites à un mot ou deux (« Chaud... trop chaud. Démolir tout cela, vêtements, ça gratte, vêtements, ça gratte » avec l'emploi de l'infinitif et l'absence d'article devant le nom, p. 162) ; – parole plus proche du cri que du discours construit (« Les marécages ! Les marécages !... », p. 163) ; – parole incompréhensible où se fait entendre le souffle du fauve (« soufflant bruyamment », p. 163) ; paroles furieuses et incompréhensibles » (p. 162). ➢ On assiste donc à une perte progressive

(« Chaud... trop chaud. Démolir tout cela, vêtements, ça gratte, vêtements, ça gratte » avec l'emploi de l'infinitif et l'absence d'article devant le nom, p. 162) ; - parole plus proche du cri que du discours construit (« Les marécages ! Les marécages !... », p. 163) ; - parole incompréhensible où se fait entendre le souffle du fauve (« soufflant bruyamment », p. 163) ; paroles furieuses et incompréhensibles » (p. 162). Ø On assiste donc à une perte progressive chez Jean du langage humain, remplacé

vont se charger de la décoration de la scène. L’idée serait qu’il y est un double espace comme l’indique la didascalie d'ouverture du tableau 2 de l'acte II, p136 « la chambre de Jean, espace visible par les spectateurs, et la salle de bains (p.161, 162, 163), située hors scène, qui est le lieu de la transformation proprement dite. Dans la salle de bain il y aura les maquilleuses qui vont être Maylis, Camille et Laura il y aura c’est trois personnes parce qu’il faut aller vite pour maquiller, et lorsque

au-dessus du maître, mais aussi au-dessus des Hommes (jugement sur l'humanité en général). Cet homme-là ne vaut pas plus que les autres, et il ne faut pas leur en vouloir car cela fait partie de la nature (conception très pessimiste de la condition humaine). Marivaux émet son jugement sur l'humanité.
Dans cette pièce, on ne s'arrête pas à une vengeance personnelle, on va aller plus loin. C'est là le sens du pardon d'Arlequin. Aussi, lors de sa tirade, Arlequin fait un constat de l'attitude passée de

rhinocérite ; le désordre règne  sur le plateau après le passage de l'animal. On assiste surtout à  une  faillite  de  la  parole  humaine, la communication  verbale entre les personnages  est  interrompue,  puis  rendue  impossible par le passage du  rhinocéros; la parole est vide et répétitive ou réduite aux  cris,  sortes de prémisses  aux barrissements qui au  fil de la pièce remplaceront le langage humain. ​ La  destruction de la civilisation est en marche.    Conclusion  On  pourra  souligner  la  force  de  l'écriture 

système de valeurs irremplaçable. Des siècles de civilisation humaine l'ont bâti !… JEAN, toujours dans la salle de bains. Démolissons tout cela, on s'en portera mieux. BÉRENGER. Je ne vous prends pas au sérieux. Vous plaisantez, vous faites de la poésie. JEAN. Brrr... (Il barrit presque.) BÉRENGER. Je ne savais pas que vous étiez poète. JEAN, (Il sort de la salle de bains.) Brrr... (Il barrit de nouveau.) BÉRENGER. Je vous connais trop bien pour croire que c'est là votre pensée profonde. Car, vous

Jean. Nous allons maintenant procéder à la lecture. Problématique – Annonce du Plan : Existe-t-il deux natures différentes, une humaine et une monstrueuse ? Nous verrons quelle est la place accordée au langage du corps dans le changement de nature de Jean et en quoi cette scène illustre la fracture désormais inévitable entre Bérenger et Jean / humaine et monstrueuse. Étude de détail : I/- Les procédés dramaturgiques du changement de nature : a) L'utilisation de l'espace Double