Il Pleuvait Des Oiseaux

l'ouragan. Enfin bamboche est ainsi expliqué: « petite personne, injure, homuncio ». Le terme emprunté à Plaute joue ici avec un autre des à peu près de l'enfant, « bambino, le gamin dieu ». Pour revenir au creuseur de roche, la « Chanson des oiseaux » de La Fin de Satan parle ainsi de la bonté de Dieu : C'est ce qu'au gré des saisons Nous faisons; C'est le rocher que l'eau creuse; C'est l'oiseau, des vents bercé, Composé D'une inquiétude heureuse. Le passage de Chavroche à Gavroche,

éventé, je suppose, mais qui restait le nôtre. Nous venions fréquemment jouer dans cette atmosphère humide et verte, et nos aventures se déroulaient dans la jungle des troncs moussus et des azalées sauvages où résonnait autour de nous le chant des oiseaux. Nous n'avions pas le droit d'y aller après le coucher du soleil, mais, à huit ans, il est excitant de transgresser les règles. Je devais apporter des marshmallows et de la limonade. C'était une affaire de fierté. Mes parents étaient pauvres et j'étais

dénonciation. petite foule : la demande rencontre très largement l’offre. Accumulation d’êtres humains tous traités de la même manière. Ils sont indifférenciés. Mélange d’être animés qui n’ont plus de vivant que le fait d’être ici des humains. Il pleuvait – gouttières : assimilation hommes et eau. C’est très compressible : correspondance avec toute la condition humaine. La question sociale posée par Céline est : ils sont prêts à accepter d’être mal traités avant même de commencer à travailler tellement

*270 La non-demande en mariage (1966) *272 Le grand chêne (1966) *276 Concurrence déloyale (1966) *278 L'épave (1966) *282 Le moyenâgeux (1966) 288 Misogynie à part (1969)an 292 Bécassine (1969)n 294 L'ancêtre (1969)n *298 Rien à jeter (1969)a *Les oiseaux de passage (Jean Richepin) (1969)a *300 La religieuse (1969) *Pensées des morts (Alphonse de Lamartine) (1969)a *304 La rose, la bouteille et la poignée de mains (1969)a *308 Sale petit bonhomme (1969) *314 Fernande (1972) *316 Stances à un cambrioleur

d'étoiles et de lune qu'il aimait tant. C'était comme si la nuit avait perdu sa doublure de nuages et brillait maintenant dans son éclat tranquille. Sur la route, les autos filaient moins vite. Dans le fond du vallon, un émoi soudain prépara les oiseaux au sommeil. On entendait des pas devant la maison et dans cette nuit comme un lait sur le monde, les bruits sonnaient plus vastes et plus clairs. Entre le feu rougeoyant, la palpitation du réveil de la pièce, et la vie secrète des objets familiers

deux étaient louées, l'une par une vieille fille nommée mademoiselle Michonneau ; l'autre, par un ancien fabricant de vermicelles, de pâtes d'Italie et d'amidon, qui se laissait nommer le Père Goriot. Les deux autres chambres étaient destinées aux oiseaux de passage, à ces infortunés étudiants qui, comme le père Goriot et mademoiselle Michonneau, ne pouvaient mettre que quarante-cinq francs par mois à leur nourriture et à leur logement ; mais madame Vauquer souhaitait peu leur présence et ne les prenait

abondante en forêt qu’au milieu des rochers et du sable », 44 aurait dit un dieu des oiseaux. « Plantes, jetez vos semences loin d’ici, car le monde est plein de terre fertile et humide, et vous pousserez plus belles », aurait dit un dieu des fleurs. Mais ni le Kerith, ni les plantes, ni les corbeaux – l’un d’eux s’était posé tout près – n’avaient le courage de faire ce que les autres rivières, oiseaux ou fleurs jugeaient impossible. Élie fixa le corbeau du regard. « J’apprends, dit-il

piliers de fonte, fermé par de larges fenêtres claires. Un plein jour blafard passait librement dans la buée chaude suspendue comme un brouillard laiteux. Des fumées montaient de certains coins, s’étalant, noyant les fonds d’un voile bleuâtre. Il pleuvait une humidité lourde, chargée d’une odeur savonneuse, une odeur fade, moite, continue ; et, par moments, des souffles plus forts d’eau de javelle dominaient. Le long des batteries, aux deux côtés de l’allée centrale, il y avait des files de femmes

d’une nature personnifiée, vivante, étonnamment vivante, une nature riche en couleurs, en sons, en parfums... en paroles également, nous le verrons. Le refrain de la mer, le bruissement des feuilles, le craquement des branches, le piaillement des oiseaux, le frétillement des papillons, le rayonnement d’une fleur, autant d’éléments qui concourent à la « poésie vivante », à la musique de la nature et qui inscrivent Maupassant dans son siècle, celui du Romantisme, même si ce courant est dévalorisé à

piliers de fonte, fermé par de larges fenêtres claires. Un plein jour blafard passait librement dans la buée chaude suspendue comme un brouillard laiteux. Des fumées montaient de certains coins, s’étalant, noyant les fonds d’un voile bleuâtre. Il pleuvait une humidité lourde, chargée d’une odeur savonneuse, une odeur fade, moite, continue ; et, par moments, des souffles plus forts d’eau de javelle dominaient. Le long des batteries, aux deux côtés de l’allée centrale, il y avait des files de femmes