Il sogno di Scipione

LE RÊVE DE SCIPION CICERON Cicéron présentation. Ce passage se situe dans le livre VI de La République, oeuvre composée de six livres, écrite par Cicéron en –54. C’est un dialogue dont les interlocuteurs sont le jeune Scipion Émilien, Lélius, Manilius Philus, Tubéron,…, discutant ensemble de la constitution et de la République. Or, nous savons qu’à Rome, tt citoyen responsable doit participer activement à la vie de la société, et faire passer le bien commun avant ses intérêts. Un questionnement

Bastienne (Bastien et Bastienne), K. 50 (1768, Vienne) Il n’avait que 12 ans à l’époque La Finta Semplice (La Fausse Ingénue), K. 51 (1769, Salzbourg) Mitridate, re di Ponto (Mithridate), K. 87 (1770, Milan) Ascanio in Alba, K. 111 (1771, Milan) La Betulia liberata11, KV118/74c (1771) Il sogno di Scipione (Le songe de Scipion), K. 126 (1772, Salzbourg) Fichier audio Don Giovanni, Ouverture (info) Des problèmes pour écouter le fichier ? Lucio Silla, K. 135 (1772, Milan) La Finta giardiniera

la mort, bref, un homme de l’Aufklärung ou, pour dire les choses à la française, de l’Esprit des Lumières. Déjà, pour ne s’en tenir qu’aux Dramma per Musica, que nous disons « opéras » ou « Singspiel », l’antiquité romaine, Lucio Silla, Il Sogno di Scipione, Mithridate, Idomeneo, l’orientalisme de Zaïde, puis de L’Enlèvement au Sérail, permettaient, par l’éloignement et la transposition, de brocarder les puissants en les obligeant, avec la torsion des livrets et, surtout, la puissance de la musique

être considéré comme la première évocation écrite de l'Harmonie des Sphères. Aristote est sans doute l'un des détracteurs les plus acharnés de ce modèle. On retrouve cependant cette cosmographie musicale chez Pline l'Ancien, Cicéron dans le Songe de Scipion (La République, Livre VI, XVIII), Philolaos, puis Boèce qui reprend la construction de Pythagore en changeant les attributions des notes aux planètes: ré (Lune), do (Mercure), si (Vénus), la (Soleil), sol (Mars), Fa (Jupiter) et mi (Saturne). Cette

prince-archevêque le nomme maître de concert. Son père obtient un congé, sans solde, ce qui lui permet de faire découvrir l'Italie à son fils (Mozart s'y rendra régulièrement jusqu'en 1773) ; il y étudie l'opéra, forme musicale dans laquelle il excellera (Le nozze di Figaro (les Noces de Figaro), Don Giovanni, Così fan tutte (Ainsi font-elles toutes), Die Zauberflöte (la Flûte enchantée)…) et grâce à son travail sur les harmonies vocales et sa maîtrise de la polyphonie, il donnera ses lettres de noblesse à ce genre

maître de concert. Son père obtient un congé, sans solde, ce qui lui permet de faire découvrir l'Italie à son fils (Mozart s'y rendra régulièrement jusqu'en 1773) ; il y étudie l'opéra, forme musicale dans laquelle il excellera à notre goût (Le nozze di Figaro (les Noces de Figaro), Don Giovanni, Così fan tutte (Ainsi font-elles toutes), Die Zauberflöte (la Flûte enchantée)…) et grâce à son travail sur les harmonies vocales et sa maîtrise de la polyphonie, il apportera une touche personnelle de sensibilité

maître de concert. Son père obtient un congé, sans solde, ce qui lui permet de faire découvrir l'Italie à son fils (Mozart s'y rendra régulièrement jusqu'en 1773) ; il y étudie l'opéra, forme musicale dans laquelle il excellera à notre goût (Le nozze di Figaro (les Noces de Figaro), Don Giovanni, Così fan tutte (Ainsi font-elles toutes), Die Zauberflöte (la Flûte enchantée)…) et grâce à son travail sur les harmonies vocales et sa maîtrise de la polyphonie, il apportera une touche personnelle de sensibilité

Canto I [Incomincia la Comedia di Dante Alleghieri di Fiorenza, ne la quale tratta de le pene e punimenti de' vizi e de' meriti e premi de le virtù. Comincia il canto primo de la prima parte la quale si chiama Inferno, nel qual l'auttore fa proemio a tutta l'opera.] Nel mezzo del cammin di nostra vita mi ritrovai per una selva oscura, ché la diritta via era smarrita. Ahi quanto a dir qual era è cosa dura esta selva selvaggia e aspra e forte che nel pensier rinova la paura! Tant' è amara

le paysage p. 47 Il sentiero dei nidi di ragno p. 51 Ultimo viene il corvo p. 56 « Il mare dell’oggettività » p. 62 Le « mal de vivre » dans les récits réalistes p. 63 Les bruits dans la société contemporaine p. 71 Les récits fantastiques : la trilogie de I nostri antenati p. 82 Il visconte dimezzato p. 83 Il barone rampante, entre souvenir et imagination p. 86 Les deux âmes de l’écrivain : Suor Teodora e Bradamante p. 93 La giornata di uno scrutatore p. 99 A) B) C) D) Chapitre

qu'aucuns en prindrent argument, qu'il n'avoit esté touché au vif que de cette derniere secousse : mais à la verité ce fut, qu'estant d'ailleurs plein et comblé de tristesse, la moindre sur-charge brisa les barrieres de la patience. Il s'en pourroit (di-je) autant juger de nostre 8 histoire, n'estoit qu'elle adjouste, que Cambyses s'enquerant à Psammenitus, pourquoy ne s'estant esmeu au malheur de son filz et de sa fille, il portoit si impatiemment celuy de ses amis : C'est, respondit-il