Impersonnalité Flaubert Bovary

TROIS CONTES Gustave Flaubert Livre du professeur Jean-Claude Jørgensen agrégé de lettres modernes L’étude de Trois Contes trouve sa place dans une séquence centrée sur l’étude du récit en classe de seconde. À lui seul, le conte Hérodias permet d’aborder l’objet d’étude « Les réécritures » en première L. Les suggestions ci-dessous proposent des pistes, que les enseignants suivront en les adaptant aux acquis des élèves. PRÉREQUIS ET PRÉLIMINAIRES POUR L’ETUDE D’UN CŒUR SIMPLE On procède à quelques

|Seconde République |1848-1852 |Louis-Napoléon |1849 : Mémoires d’Outre-tombe, Chateaubriand | | | | | |Bonaparte |1856 : Madame Bovary, Flaubert | | |1852-1870 |Second Empire |1852-1870 |Napoléon III |1854 : Les Filles du feu, Nerval | | | |

Muses et d'Apollon, dieu de la beauté et de la poésie... Les Parnassiens ont une authentique doctrine : - Le poète répudie le « moi ». Cessant de s'épancher sur sa vie privée, il met son érudition au service de son œuvre. Il cultive une certaine impersonnalité, qui n'est pas de l'impassibilité. Influencé par le positivisme, le parnassien recherche l'union de l'Art et de la Science, il a le culte de la forme. - Il considère que l'art est un luxe intellectuel réservé à une seule élite, et qu'il est indépendant

s’agit de gouter les œuvres du côté de la création, il a fallu attendre le 20° pour que se développe réellement cette critique artiste. Au fond, cette critique de gout est soucieuse de la spécificité de l’œuvre, c’est ce que réclamaient en leur temps Flaubert et Baudelaire. Critique qui va privilégier le talent de l’écrivain sur la méthode utilisée. L’œuvre est saisit en elle-même et pour elle-même, indépendamment des éléments externes (bio, sociologie de l’ouvrage). Les mots clés de cette critique de

gravité dans le circuit d'influence de la presse. Cela ne signifie pas que tout discours ait disparu. La subjectivité du discours de l'auteur est dans la littérature réaliste transférée de la figure du narrateur qui souvent affiche une certaine impersonnalité, une identité nulle, à la figure de l'auteur. Formes de la communication écrite, orale et éditoriale. Depuis 1850 nous vivons sous le régime de l'édition littéraire. Quand nous abordons une œuvre elle est signée par l'auteur et contre-signée

d'Apollon, dieu de la beauté et de la poésie ... Les Parnassiens ont une authentique doctrine : - Le poète répudie le « moi ». Cessant de s'épancher sur sa vie privée, il met son érudition au service de son oeuvre. Il cultive une certaine impersonnalité, qui n'est pas de l'impassibilité. Influencé par le positivisme, le parnassien recherche l'union de l'Art et de la Science, il a le culte de la forme. - Il considère que l'art est un luxe intellectuel réservé à une seule élite, et qu'il est

travail de l'écriture et les sources d'un texte. I - Texte: Texte de l'incipit : voir en annexe. Corrigé : Voir en annexe. Contexte: Les textes dont Zola s'est inspiré pour rédiger l'incipit: 1. Le Figaro, 10 avril 1870, Échos de Paris 2. Gustave Flaubert, l'Éducation sentimentale, deuxième partie, IV , 1869 3. Lettre de Zola à Louis Ulbach du 6 novembre 1871, parue dans la Cloche du 8 novembre, à la suite de l'interruption de la publication de la Curée en feuilleton => Voir les textes en annexe.

unicité. Goethe réclamait une « critique des beautés », productive et non destructive. Baudelaire insiste sur la sympathie et voit dans la critique une expression de soi. Mais dès ses débuts, la critique historique a suscité l’hostilité des écrivains. Flaubert protestait contre Taine : « Il y a autre chose dans l’art que le milieu où il s’exerce et les antécédents physiologiques de l’ouvrier. Avec ce système là, on explique la série, mais jamais l’individualité, le fait spécial qu’on est celui-là » Proust

absolu dans un individu particulier ». Le Type est un tempérament, un milieu, une passion. Lucien est le type de l’arriviste et du poète raté. Le mouvement | Le réalisme débute avec Stendhal et Balzac et s’impose définitivement avec Mme Bovary de Flaubert en 1850. Ces écrivains engagent le roman dans la voie de l’observation méthodique et objective. Ce mouvement nait du refus du « mensonge romantique » et s’oppose à l’idéalisation de personnages et aux intrigues romanesques invraisemblables.

n'y a pas de réalisme absolu, car la nature ne saurait jamais être reproduite qu'à travers le tempérament de l'artiste. • Spécialement : la doctrine littéraire de certains écrivains, vers 1850 Murger, Champfleury, les Goncourt et, en partie, Flaubert). Histoires réelles, vécues, tirées de faits divers, d'une documentation historique très poussée ; personnes ordinaires, aux sentiments vraisemblables, ou personnages vrais ; peinture minutieuse du milieu et du physique des personnages ; style impersonnel