Impression De Printemps Paul Verlaine

atteindre une région plus haute" (Pl. II, p. 164); voir le début du poème en prose, Le Gâteau (Pl. I, p. 297); cf. aussi des remarques à propos du tableau d'Ingres, Apothéose de l'Empereur Napoléon (Exposition universelle (1855), Pl. II, p. 589), les impressions de Baudelaire à l'audition de Lohengrin, dans l'essai sur Wagner (Pl. II, p. 781 et suiv.), la lettre à Wagner du 17 février 1860, La Musique (poème LXIX), et Le Vin des amants (poème CVIII). -H. Friedrich (1976, p. 57-58) rapproche ce poème de

et la saisie subjective ou non de l’un n’entraîne pas la saisie de l’autre, loin s’en faut. Robbe-Grillet a beau soutenir que l’homme se trouve à chaque page, à chaque ligne ou à chaque mot de ses romans, le lecteur éprouve au contraire l’étrange impression d’une dilution ou d’un effondrement de la figure humaine. Les frontières qui pourraient délimiter ce qui fait l’homme sont mises à mal par la coexistence obsédante avec les choses. Comme le dit le vendeur, dans la dernière boutique où Wallas pénètre

qui réduisit Hercule en esclavage avant de l’épouser, Cléopâtre reine d’Égypte soumet Marc Antoine à ses désirs avant de s’unir à lui. Dans Marc Antoine (1578), Robert Garnier dresse la comparaison entre ces deux femmes dominatrices : 1 Paul VERLAINE, Fêtes galantes. Romances sans paroles précédé de Poème saturniens, éd. Jacques Borel, Paris, Gallimard, « NRF Poésie », 2007, p. 132. 2 Certaines versions mythologiques sur l’histoire d’Hélène renvoient d’ailleurs à l’Égypte : elle se serait

ruptures temporelles et permettent d’analyser telle ou telle fonction de la séquence descriptive. De même, dans le cas de paroles rapportées, on s’interrogera, au niveau grammatical, sur les choix discursifs (un dialogue au style direct donne une impression d’authenticité, le style indirect permet de commenter ce qu’on rapporte, le style indirect libre peut solidariser le discours du narrateur et le discours cité) et l’on fera observer les indices syntaxiques (style direct ou indirect). L’étude du

D'une ivresse permanente. Dans l'instant et l'éternité. Et en même temps, la peur est partout. La peur du manque. La peur de se retrouver sans oxygène. C'est l'évidence et la confusion. C'est à la fois la foudre et l'anéantissement. Le plus beau des printemps, l'orage le plus violent. Et pourtant, ils s'aiment. ★ Elle l'aime. Au milieu de la nuit Dans sa voiture qu'elle a garée sur un parking de Tenderloin, le quartier chaud de la ville. L'autoradio Cet été-là... 19 Guillaume Musso Que serais

D'une ivresse permanente. Dans l'instant et l'éternité. Et en même temps, la peur est partout. La peur du manque. La peur de se retrouver sans oxygène. C'est l'évidence et la confusion. C'est à la fois la foudre et l'anéantissement. Le plus beau des printemps, l'orage le plus violent. Et pourtant, ils s'aiment. ★ Elle l'aime. Au milieu de la nuit Dans sa voiture qu'elle a garée sur un parking de Tenderloin, le quartier chaud de la ville. L'autoradio Cet été-là... 19 Guillaume Musso Que serais je sans

africaine sont moins nombreux que ceux produits 5. Cité par J. Chevrier dans « Francophonie et littérature comparée, vers de nouvelles écritures », Bulletin de liaison et d’information de la Société française de littérature générale et comparée, n° 12, printemps 1992, p. 14. 21 Marie-Rose Abomo-Maurin dans les zones anglophones. Il me semble par ailleurs qu’il y a à ce niveau, tant pour les contes, proverbes ou épopées, une absence de l’instance francophone à combler. Une seconde observation concerne

(page 81) - «sauterelles» (page 66) ; - des oiseaux : «aigle» (pages 189, 362) - «aptéryx» (page 66) ; - des poissons : «corynacties» (page 308) - «cribella oculata» (page 308) - «cyclopes» («Les crustacés dont nous ne péchions qu’un couple par printemps et dont l’aspect mythologique nous déconcertait s’appellent cyclopes. […] Je ne sais toujours pas comment s’appellent les petits mollusques bruns qui vivaient accrochés aux tiges des joncs noyés et dont la coquille se broyait avec des bruits d’écaille

conférences aux États-Unis sur l’esthétisme. –4– De retour en Europe, il s’installe à Paris, où il écrit deux pièces de théâtre : la Duchesse de Padoue (1883), Véra ou les Nihilistes (1883). Il rencontre les principaux écrivains français de l’époque : Verlaine, Mallarmé, Zola, Daudet, et Hugo. De retour à Londres (1884), il épouse l’une de ses admiratrices, Constance Lloyd. Ils auront deux enfants. Rédacteur en chef du magazine The Woman’s World de 1887 à 1889, il y montre ses talents de pamphlétaire et

aux États-Unis sur l’esthétisme. –4– De retour en Europe, il s’installe à Paris, où il écrit deux pièces de théâtre : la Duchesse de Padoue (1883), Véra ou les Nihilistes (1883). Il rencontre les principaux écrivains français de l’époque : Verlaine, Mallarmé, Zola, Daudet, et Hugo. De retour à Londres (1884), il épouse l’une de ses admiratrices, Constance Lloyd. Ils auront deux enfants. Rédacteur en chef du magazine The Woman’s World de 1887 à 1889, il y montre ses talents de pamphlétaire et