Incipit Germinal Point De Vue Narrateur

--> Les misérables * François-René de Chateaubriand --> René * Alexandre Dumas --> les trois mousquetaires * Flaubert --> Madame Bovary * Stendhal --> le rouge et le noir * Maupassant --> une vie * Zola --> Germinal, l’Assommoir (Les Rougon-macquart) * Jules Verne --> cinq semaines en ballon * H. de Balzac --> le père Goriot (la comédie humaine) 3. Les rôles du roman * Balzac le roman est un témoin fidèle à la société. Il décrit la

dont le comique venait du contraste entre le sujet qui se voulait noble et le style bas ou familier dans lequel il était traité. Cadence : on peut analyser le rythme d’une phrase en analysant sa cadence. Celle-ci est déterminée par la place du point culminant (l’acmé), la longueur respective de la partie montante (protase) ou descendante (apodose). Dans la cadence majeure, l’apodose est plus longue que la protase. C’est l’inverse dans la cadence mineure. Calligramme : un poème sous la forme

HUGO, 18451862) Texte n°2 : Un novice au feu (extrait de la Chartreuse de Parme, 1838, STENDHAL) Texte n°3 : Le forgeron au travail (extrait de l’Assommoir d’Emile ZOLA, 1877) Texte n°4 : Le peuple en grève/ La révolte des mineurs (extrait de Germinal, 1885, Emile ZOLA) Texte n°5 : La modification (1957, Michel BUTOR) Conclusion/Synthèse sur l’évolution du personnage de roman 2ème séquence : Voyage au bout de la nuit, Louis-Ferdinand CELINE, 1932, roman de la déshumanisation et de la crise

dans les différents milieux sociaux de la société du Second Empire. Ces forces animent la vie psychique groupale. La première puissance est la pulsion germinale. Elle soude le groupe, affaiblit le moi et maintient la survie de l’espèce. Cette énergie ne disparaît jamais. Rien ne meurt vraiment. Tout revient à la vie. Face à cette puissance germinale, le personnage s’appuie sur les forces létales pour nier sa nature pulsionnelle. Ce sont des forces de repli qui coupent le personnage du groupe et le

proposés. Ils décident donc de se venger : il prenne leur valet, qui se fait passer pour un aristocrate lettré. 2- Lignes de force de la préciosité - Revendication de la dignité de la femme (femmes qui refusent la soumission à l’homme d’un point de vue personnel, privé ; elles ne se veulent soumises ni à leur mari, ni à leur amant = souvent seules donc. Ce qui provoque des moqueries : femmes prudes.) - Inséparable de la culture de salon : pas même ambiance que la cour. Plus difficile d’être

l’homme incarne des valeurs morales telles que honneur, courage, devoir, représentation de la classe sociale et culture : idéal de l’honnête homme. C’est la naissance de la psychologie. On prend conscience de l’importance du cœur et de la passion, vue comme un danger. Le roman sert à expliciter ces dangers et tourments qu’ils provoquent. L’amour est la ruine de l’âme, il rend la volonté impuissante. Il faut conserver à tout prix la bienséance comme dans la Princesse de Clèves. L’extrait, les

du troisième argument. Chaque partie (surtout les trois premières) est construite sur le même modèle : Victor Hugo prend un argument pour la peine de mort qu’il réfute ensuite. Il illustre sa réfutation par un exemple. c. Victor Hugo démonte point par point les arguments des partisans de la peine de mort. Reformulez ces arguments dans un premier temps puis, pour chacun d’entre eux, les contre-arguments de Victor Hugo. Argument 1 : il est nécessaire à la société de se débarrasser des gens dangereux ;

Première approche d'un roman (notions de biographie, étude du paratexte, composition d'une œuvre). figure de style : comparaisons et métaphores Fiches-bilans : apprendre à faire des fiches sur un livre Comment commenter une illustration le point de vue : L.V. p. le dialogue Ecrire une introduction de trois façons différentes La suite de texte /le récit Ecrire une suite immédiate au chapitre I la description = c.f. sur la description (décrire une chambre d’adolescent) sur le fantastique :

essentielles pour concrétiser un trait de caractère, par exemple. Quant à la focalisation, elle permet des variations dans la présentation et la découverte du héros, engageant parfois le sens de l'œuvre tout entière : la focalisation zéro (point de vue omniscient) est celle par laquelle le romancier se fait « tout-puissant »: il sait tout de son héros, livre ses pensées les plus intimes. La psyché du personnage est dans ce cas presque transparente aux yeux du lecteur. la focalisation interne permet

que l’homme doit accepter pour vivre (L’Étranger, 1942). Au lendemain de la guerre, SARTRE définit la tâche d’une littérature engagée (courant existentialiste). – La seconde moitié du siècle L’allongement du temps consacré aux loisirs, la mise au point de nouvelles techniques de communication, l’accélération des transports, ouvrent de nouveaux horizons et de nouvelles confrontations. La période 1960-1990 est celle de l’information véhiculée par les transistors, la télévision, le satellite, les techniques