Instrument à cordes

Problématique :  Comment le chrétien vit-il et exerce-t-il sa foi au M-A ? ou alors, plus classique  Que signifie être chrétien entre le XIe et le XIIIe s. ? _______________________________________ I / Dans quelle cadre le chrétien vit-il sa foi au M-A ?  Chrétienté « divisée » (schisme de 1054)  Une église organisée : clergé régulier, clergé séculier…  Une église puissante et influente (appel d’Urbain II aux croisés…) autre possibilité I / Qui peut être chrétien ou peut le devenir

musicale. abus de langage que de parler des Nouvelles Technologies Musicales; on peut cependant parler des Dernières Technologies Musicales Pourquoi y a-t-il eu des crises esthétiques musicale et quel est le lien de la technologie avec ça. Cette dernière n'est pas apparue d'elle-même, elle répond à des besoins qu'ont éprouvé les compositeurs (aide à la composition, remise en cause du système tonal, etc.) ********************************************************************** 1. Compositeurs dans la

Thrène à la mémoire des victimes d'Hiroshima – K. Penderecki J’ai choisie cette œuvre car je la trouve très surprenante, et très originale. Cette œuvre a été composée en 1960, par Krzysztof Penderecki pour un ensemble à cordes de 52 musiciens : 24 violons, 10 altos, 10 violoncelles et 8 contrebasses. Biographie : K. Penderecki est un compositeur et chef d’orchestre polonais né en 1933. Il n’est toujours pas mort. Contexte historique : Dans cette oeuvre, il évoque et dénonce un des plus

concentration.Il a aujourdhui 79 ans. Analyse de luvre de 0 2 entre successive des instruments sur le son le plus aigu, progressivement remplac par des sons percussifs partir de la seconde 49. -Sensuivent 2 minutes aprs un bref silence, une srie de clusters et de glissandi (glisser le son vers laigu ou le grave), pouvant voquer des sirnes, le tout se terminant par un nouveau silence vers 430. De 430 540 Cest l quintervient la construction dun cluster par entre successives des instruments cluster qui

très jeunes. Les enfant sont ensuite confiés à des nourrices pour quelles les allaitent. Leur destin est déjà tracé, les garçons deviendront seigneurs et les filles seront mères à leur tours. On les promettaient au mariage des la naissance . B:l'enfance au château : Jusqu'à l'âge de dix ans ,les enfants sont élevés par leur mère et les femmes du château et ils ne font pas de taches ménagères ils jouent, pour la plupart, aux osselets*, à la balle ou au jeu de paume. Les filles jouent

XU YI, à la croisée des chemins. Auteur : Marc Mathey Professeur Agrégé. « Je dis toujours que j’ai l’âme chinoise et le cœur français. Je pense, en tant qu’artiste, que l’art est un reflet de notre personnalité. Je peux créer grâce à cette double culture1 ». 1) Eléments de biographie : Xu Yi est née le 4 octobre 1963 à Nankin peu avant la Révolution Culturelle. A l’âge de six ans, elle doit suivre sa mère envoyée à la campagne dans une ferme de rééducation. - Elle commence alors le violon chinois

Le Moyen Age : Des origines à 1452. Prédominance de la musique sacrée, au service de la religion catholique. Pas d’instruments de musique dans les églises, ni de voix de femmes : les hommes chantent a capella des monodies. Le chant grégorien restera l’idéal de la musique religieuse pendant des siècles. Dans la musique profane, on utilise des flûtes, des vièles à archet, des luths, des chalémies, des tambourins. Outre les danses paysannes, les troubadours et les trouvères développent une grande

Cette œuvre musicale a été composée par Krzysztof PENDERECKI en 1959. PENDERECKI est née en 1933 pendent la 2ème guerre mondiale et il a vécu l’horreur et l’occupation puisqu’il est d’origine polonaise, c’est donc pour cela que ce compositeur a ressenti le besoin de créer une œuvre musicale sur le thème des horreurs de la guerre, à l’âge de 26 ans PENDERECK à utiliser énormément de dissonance pour

comme étant rien qu’un psaltérion avec un clavier, l’origine du clavecin, un instrument possédant un clavier et des cordes qui se font pincés, remonte jusqu’au XIVe siècle. La plupart des historiens pensent que cet instrument est apparu en Italie. Aux alentours du XVIe siècle, le clavecin commence à recevoir de l’attention. Les luthiers ne changent presque jamais la forme de l’instrument : léger, muni d’un clavier avec des cordes ayants peu de tensions. Ceci donne un air joyeux et impuissant au clavecin

Thrène à la mémoire des victimes d'Hiroshima Krzysztof Penderecki ( né en 1933 ) Repères culturels Penderecki, compositeur polonais, utilise dans ses compositions les instruments de manière peu traditionnelle. Ainsi, Thrène à la mémoire des victimes d'Hiroshima , composé en 1960, met en scène un orchestre à cordes dans des sonorités peu conventionnelles . Au milieu des recherches sérielles, électro-acoustiques, concrètes de ces années 1950-1960, il propose une autre voie .