Introduction Horla

singulière! laisse! d’ailleurs! songeur.! Alors,! d’où! nous! vient! ce! classement! générique! intuitif,! qui! nous! fait! affirmer! que! La$ Maison$ du$ chat?qui?pelote! ou! Le$ Chef? d’œuvre$ inconnu! sont! bien! des! romans,! alors! que! «!Le! Horla!»! ou! «!La! Princesse! de! Montpensier!»! sont! bien! des! nouvelles! ?! ! Pour! autant,! cette! impression! n’est! pas! 34 seulement!indexée!sur!le!nombre!de!pages!(bien!que!la!taille!de!l’ouvrage!la!recouvre!en! partie),! comme! on! peut! le

Literaturwissenschaften. 2 Table Remerciements ......................................................................................... 4 Un inédit toussaintien... ............................................................................. 6 Introduction ............................................................................................. 8 1 Le jeu de l’humour et l’humour du jeu .........................................................14 1.1 Les jeux de mots ..........................

hallucinations, mais leur rôle précis n’est pas encore clairement établi. © 2003 Editions Scientifiques et Médicales Elsevier SAS. Tous droits réservés. Mots-clés : hallucination, imagerie fonctionnelle, langage, contrôle de l’action, perception. Introduction Une hallucination est une perception ou une sensation survenant alors qu’aucune stimulation externe ou interne n’affecte les terminaisons nerveuses sensorielles. Le sujet souffrant d’un tel phénomène se méprend sur ce qui advient dans son environnement

Williams 3 SOMMAIRE Sommaire .........................................................................................................5 Présentation des auteurs ...................................................................................9 Introduction Geoffrey Williams .........................................................................................11 Lexicométrie et corpus .............................................................................17 Où l’on mesure la distance entre

Cie (Goncourt) ». Ce duel n'eut pas lieu. Maupassant, qui s'entraînait au tir au pistolet et qui tirait l'épée (qui, aussi, savait manier la canne), aurait pu se battre, mais ne s'est jamais battu. Sa chronique Le Duel (G.B., 8 déc. 81- cf. notre Introduction, p. 13) manifeste une hostilité au duel, dans une période où le mot honneur n'a plus de sens et où se battre est une manière de « se refaire une virginité d'occasion ». Comme on l'a vu, Maupassant, en 1883, avait rédigé une longue préface pour

tous les particuliers, parce que de la cour il s’est promptement communiqué à Paris et dans les provinces et les armées, où les gens en quelque place ne sont comptés qu’à proportion de leur table et de leur magnificence, depuis cette malheureuse introduction qui ronge tous les particuliers, qui force ceux d’un état à pouvoir voler, à ne s’y pas épargner pour la plupart, dans la nécessité de soutenir leur dépense, et par la confusion des états, que l’orgueil, que jusqu’à la bienséance entretiennent

Maupassant a marqué la littérature française par ses six romans, dont Une vie en 1883, Bel-Ami en 1885, Pierreet Jean en 1887-1888, et surtout par ses nouvelles (parfois intitulées contes) comme Boule de suif en 1880, les Contes de la bécasse (1883) ou Le Horla (1887). Ces œuvres retiennent l’attention par leur force réaliste, la présence importante du fantastique et par le pessimisme qui s’en dégage le plus souvent, mais aussi par la maîtrise stylistique. La carrière littéraire de Maupassant se limite

tableau qui suit (du latin à l’AF) n’était donc pas attendu ; il rassemble des éléments qui permettent de comprendre l’origine latine et l’évolution des différentes formes du latin en AF. Certaines copies en ont fait état au moins dans leur introduction. Formation : du latin à l’AF Les désinences remontent à celles des participes présents latins, qui avaient à l’origine un nominatif singulier en -ans pour les verbes en -are (amans) ou en -ens/iens pour les autres types (legens/veniens) et

aidé à concrétiser un projet que nous avions à cœur de réaliser. Enfin, nous remercions Michele Olson-Niel pour nous avoir épaulé durant ces longues années. Your loving support enabled me to surmount difficulty with spirit and courage. iii INTRODUCTION À L’INCONSCIENT  CHEZ ZOLA  « Henri Poincaré a démontré que le choix d’un fait déterminé conditionne le mode et le sens de l’hypothèse à formuler. Si l’on change l’ordre des faits, si l’on choisit comme point de départ un autre élément de la série

s’imprègnent les unes des autres. Les cultures se superposent et s’enchevêtrent. (On peut avec les élèves évoquer la cuisine, les expressions anglophones, le cinéma, la musique…) Synthétisez Quelques propositions pour le plan du commentaire : –– Introduction : reformuler la question posée dans le titre de la séquence. –– Premier paragraphe : montrer les différences qui peuvent exister entre les De voyages en rencontres 21 hommes mais également leurs points communs. –– Deuxième paragraphe : démontrer