Introduction Une Charogne

notre propre barbarie. Il met en évidence le fait que les Indiens vont tuer puis manger leurs ennemis tandis que les Européens vont les torturer avant de les tuer. La parenthèse fait appel aux guerres de religions (chose très rare dans Les Essais).Introduction    Ce texte est un extrait du chapitre « des cannibales » des Essais de Montaigne écrits au XVIème siècle, en plein milieu des guerres de religion et de l’expansion de l’Europe vers le nouveau monde. Il montre la relativité des jugements et critique

L'écume des jours. Introduction : Boris Vian est un écrivain de la génération existentialiste, grand fan de jazz et en particulier de Duke Ellington. Son premier roman fut écrit sous un pseudonyme et il eu un véritable succès (J'irais cracher sur vos tombes.). Son œuvre, L’écume de jours publié en 1947 est inclassable. En effet, c'est un roman surréaliste dans la période existentialiste. Nous allons voir comment à travers un univers sombre Boris Vian fait une critique de la société moderne

Introduction : Le joujou du pauvre est un poème en prose de Baudelaire, auteur du XIXème siècle, fondateur du symbolisme, à l’époque où il existait deux mouvements : le romantisme et le réalisme/naturalisme. Symbolisme : vouloir donner une vision du monde à travers nos sens (vue, toucher,…) (Ronsard XVIème siècle) Sensuelle : également parfums, odeurs,…comme « correspondances » des Fleures du Mal illustre le symbolisme. Et fait beaucoup intervenir la nature. Les Fleurs du Mal (qui a fait scandale

Document Nathan Sujet de dissertation critique A-t-on raison de penser que Saint-Denys Garneau et Émile Nelligan présentent, dans Cage d'oiseau et Les Corbeaux, une même vision de la fatalité? Discutez. A- Le plan dialectique: Introduction Saint-Denys Garneau (1912-1943), et Émile Nelligan (1879-1941) sont tous deux des êtres marquants de la poésie. Durant leur carrière, ces deux poètes ont fait connaître à leur population une œuvre abordant le thème de la fatalité. Soit, le poème d’Émile Nelligan

Rimbaud, Voyelles Introduction: A peu près contemporaine de ce sonnet est une lettre au poète Paul Demény dans laquelle Rimbaud écrit: “je dis qu’il faut être voyant, se faire voyant. Le poète se fait voyant par un long, immense et raisonné dérèglement de tous les sens.” Et il continue plus loin en disant que pour transmettre ce qu’il voit, le poète doit trouver une langue particulière: “Cette langue sera de l’âme pour l’âme, résumant tout, parfums, sons, couleurs, de la pensée accrochant

d’oppositions (opposition du bien et du mal  ) , accumulations, thème du chaos, recherche du réalisme même le plus sordide, goût du foisonnement, de la métamorphose, de l’illusion, diversité, démesure, surcharge partout, violence et mort. Introduction : Toute la vie de d’Aubigné doit être associée aux guerres de religion. Dès 11ans, à Orléans, il combat. Mais s’il considère les catholiques comme les persécuteurs, s’il a pris le parti protestant les armes à la main, il en fait de même avec

monde colonialiste" extrait de Voyage au bout de la nuit de Louis-Ferdinand Céline. Extrait: 2/ Le personnage du récolteur - Seules les descriptions nous rendent compte de ses pensées ou plutôt de ses attitudes. - (...) Sommaire: Introduction I) Un spectacle d'humour noir A. Une scène de théâtre B. Le personnage du récolteur II) La signification générale de la scène A. La portée satirique du texte B. L'écriture célinienne Conclusion Passage analysé Nous trinquâmes

errabunda) et l'envie d'ailleurs (L'Invitation au voyage). Il a aussi extrait la beauté de l'horreur (Une charogne) . Art poétique Rejetant le réalisme et le positivisme dont il est contemporain, Baudelaire sublime la sensibilité et cherche à atteindre la vérité essentielle, la vérité humaine de l'univers, ce qui le rapproche en termes philosophiques du platonisme. Il écrit ainsi en introduction à trois de ces poèmes dans le Salon de 1846 : « La première affaire d'un artiste est de substituer

révolte, l’imaginaire. Rejetant le réalisme et le positivisme contemporains, Baudelaire sublime la sensibilité et cherche à atteindre la vérité essentielle, la vérité humaine de l’Univers, ce qui le rapproche du platonisme. Il écrit ainsi, en introduction à trois de ces poèmes dans le Salon de 1846 : « La première affaire d’un artiste est de subsister l’homme à la nature et de protester contre elle. Cette protestation ne se fait pas de parti pris, froidement, comme un code ou une rhétorique, elle

(thèmes typiquement fantastiques) sont au rendez-vous, avec un meurtre et un vocabulaire terrifiants : «criminel», «affreuse», «sèche», «crispée», «lanière de peau parcheminée», «vieux sorcier», «pendu», «détrousser», «horreur», «effrayer», «tué», «charogne», «épouvante»; «sang», etc. De plus, le titre lui- même correspond à ce registre. L'incompréhension, thème également fantastique, règne du début à la fin : Le pourquoi du comment du meurtre n'est jamais expliqué, ainsi que son auteur. La main dont