Invisible Man Prologue

de l'infinité de l'intérieur et de rêver le monde dans la totalité de ses aspects (Henri d'Ofterdingen, 1802; les Disciples à Saïs, 1788-1799; les Hymnes à la nuit, 1800). Johann Paul Richter, dit Jean-Paul, fit du récit de rêve un genre (la Loge invisible, 1793; Hesperus, 1795). Les romantiques allemands dans leur ensemble pensaient que la nature extérieure était intimement apparentée à l'intérieur de la nature de l'Homme. Représentation théâtrale et romanesque: Pour les auteurs d'Iéna, l'œuvre romantique

de l'infinité de l'intérieur et de rêver le monde dans la totalité de ses aspects (Henri d'Ofterdingen, 1802; les Disciples à Saïs, 1788-1799; les Hymnes à la nuit, 1800). Johann Paul Richter, dit Jean-Paul, fit du récit de rêve un genre (la Loge invisible, 1793; Hesperus, 1795). Les romantiques allemands dans leur ensemble pensaient que la nature extérieure était intimement apparentée à l'intérieur de la nature de l'Homme. Représentation théâtrale et romanesque: Pour les auteurs d'Iéna, l'œuvre romantique

regards ? Les intonations doivent faire entendre son exaltation, son envie de se précipiter sur quelqu’un, ainsi que son admiration pour son frère mort. Pour le texte de N’Diaye, c’est le rapport au juge qu’il faut installer : où se situe ce juge invisible par rapport au public ? Les intonations de Mina doivent aussi faire entendre une indifférence feinte vis-à-vis de son père. Ce travail peut faire l’objet d’une mise en voix. Vers le bac | Litterature.indb 159 159 06/09/11 11:52

après…, 2004 Sauve-moi, 2005 Seras-tu là ?, 2006 Parce que je t’aime, 2007 Je reviens te chercher, 2008 Que serais-je sans toi ?, 2009 La Fille de papier, 2010 Le rivage est plus sûr, mais j’aime me battre avec les flots. Emily DICKINSON Prologue Un téléphone portable ? Au début, vous n’en voyiez pas vraiment l’utilité, mais pour ne pas paraître dépassée, vous vous êtes laissé tenter par un modèle très simple avec un forfait basique. Les premiers temps, vous vous êtes parfois surprise à

simplement dans le prologue, v. 112 : ‘is omnis linguas scit’ ; ce qu’il faut traduire : ‘celuilà sait toutes les langues’, le Carthaginois en question et non tous les Carthaginois. »11 « Celui-là », dans Poenulus, est un marchand qui s’appelle Hannon ; l’homonymie avec le suffète Hannon, pour fortuite qu’elle soit, occasionne une rencontre entre la pièce antique et le roman moderne que Flaubert signale par une citation littérale de Plaute au moment de présenter son personnage. Le prologue de Poenulus disait

animaux Hanneton Héron Hérisson Hirondelle Jars Lapin Lévrier Lièvre Lion Loup Maquereau Moineau Mouche Oiseau Ours Paon Perdrix Perroquet Pigeon Poney Rat Renard Rossignol Sanglier Serpent Singe Souris Taureau Ver de terre Verrat Vipère Ver blanc, man, mordette Héronneau Hérissonne Oie Lapine Levrette Hase Lionne Louve Maquerelle Moinelle Oiselle Ourse Paonne Chanterelle Perruche Pigeonne Ponette Rate Renarde Laie Guenon Vache, taure Truie, coche Hirondeau, arondelat Oison Lapereau Levron, levronne

au Salon de la musique. Non, au Salon du jouet. » Au premier rang, deux agitées du bocal gigotent en cadence, mais pas ensemble, d’un air pénétré, avec des gestes à la con. A la fin, deux heures de concert, le jeune homme de 72 ans lance Watermelon Man : « Peut-être cer- tains d’entre vous se souviennentils de cette chanson ? » Ovation. Les deuxagitées de Saint-Médarddonnent toute leur mesure. Ceux qui disposent d’une carte senior regrettent la version originale. En un sens, c’est un peu stupide

spectateurs et les acteurs ; la salle en forme de fer à cheval et la scène encadrée créent une atmosphère chaleureuse où les spectateurs peuvent se voir les uns les autres. On aperçoit nettement sur la photo un spectateur levant les yeux vers un balcon, invisible ici compte tenu de l’angle de vue. On peut tout à fait jouer du théâtre en dehors de ces bâtiments appelés théâtres et qui sont conçus spécialement pour le spectacle théâtral (rampes lumineuses, machineries, entrepôts de décors, etc.). Le théâtre

je me mis à siffler un tango et j'effectuai sur le parquet, avec une partenaire imaginaire, quelques-uns de ces pas de danse savants que Mlle Gladys m'avait appris. Je glissais sur le parquet, serrant étroitement la taille de ma partenaire invisible, en sifflotant «Tango Milonga, tango de mes rêves merveilleux» et ma mère, une cigarette à la main, penchait la tête d'un côté puis de l'autre, et battait la mesure, et lorsqu'elle dut quitter le fauteuil pour le céder aux déménageurs, elle le

sert à la compréhension réciproque en un sens supérieur. Et chaque pas dans cette voie est une bénédiction pour les peuples »19. E. M. Richelieu, le 10 février 1985 18 19 Cf. notre Provenance des Espèces, 1982, notamment, les études I et IV. « Prologue » à Qu’est-ce que la Métaphysique ?, trad. citée, p. 8. 12 À EDMUND HUSSERL en témoignage de vénération et d’amitié Todtnauberg, Forêt-Noire badoise, pour le 8 avril 19261 1 Jour du soixante-septième anniversaire de Husserl. (N