Ionesco Le Comique N Est Comique Que S Il Est Un Peu Effrayant

XXème siècle Problématique : Quel rôle le portrait joue-t-il dans la construction du personnage ? Objet d’étude : Le personnage de roman, du XVIIème à nos jours. groupement de textes (lectures analytiques d’extraits) : 1. Paul Scarron, Le Roman comique (portrait de Mme Bouvillon) 2. Stendhal, Le Rouge et le Noir (portrait de Mr de Rênal) 3. Gustave Flaubert, Madame Bovary (portrait de Catherine Leroux) 4. Alain Robbe-Grillet, La Jalousie (portrait de A… ) Documents complémentaires : Alain Robbe-Grillet

à seize lieues de profondeur, les voyageurs se reposent. Le professeur et son neveu s’adonnent à des considérations scientifiques. CHAPITRES 26-30 Peu à peu, le mutisme de Hans les gagne. Le 7 aout, Axel perd de vue ses deux compagnons et le ruisseau qui les accompagnait dans leur descente. Axel sombre dans le désespoir. Sa lampe s’éteint peu à peu. Paniqué, il se cogne la tête et perd connaissance. L’obscurité est alors totale. Il se réveille enfin et perçoit au loin un bruit. La paroi conduit

personnage de roman au cœur de l’Histoire » .........................88 Chapitre 2 Le texte théâtral et sa représentation, du XVIIe siècle à nos jours .....................................................91 Séquence 6 Mettre en scène la variété du comique .............................................93 Séquence 7 Parcours de lecteur : Alfred de Musset, Lorenzaccio, 1834 ..............121 Séquence 8 L’évolution du tragique : des héros aux personnages ordinaires .....129 Séquence 9 Histoire des arts

personnage de roman au cœur de l’Histoire » .........................88 Chapitre 2 Le texte théâtral et sa représentation, du XVIIe siècle à nos jours .....................................................91 Séquence 6 Mettre en scène la variété du comique .............................................93 Séquence 7 Parcours de lecteur : Alfred de Musset, Lorenzaccio, 1834 ..............121 Séquence 8 L’évolution du tragique : des héros aux personnages ordinaires .....129 Séquence 9 Histoire des arts

manifeste et sans équivoque de sa condition sociale, et par sa « tête nue ». Dans la scène de Beckett, la « chaussure » d’Estragon est un élément indispensable de la scène, autour duquel tournent les gestes du personnage – qui par la répétition créent le comique – et surtout alimentent les répliques ; de même, le chapeau de Vladimir sert de support à ses gestes. • D’autres didascalies encore indiquent les déplacements des personnages : Ruy Blas « obéit » à Don Salluste (il va donc « ferme (r) une porte, puis

douloureusement ressenti. Deux vers de Namouna (chant III, m) marquent l'aveu du renoncement à poursuivre dans une voie si décevante: “Le théâtre à coup sûr n'était pas mon affaire. Je vous demande un peu quel métier j'y ferais.” -Musset cesse alors d'écrire en vue de la représentation, ce qui ne veut pas dire qu'il pratique l'abstinence d'écriture théâtrale. C'est au cours des années suivantes (1834-1840) que Musset compose les œuvres les

représentée, La nuit vénitienne (1830), est douloureusement ressenti. Deux vers de Namouna (chant III, m) marquent l'aveu du renoncement à poursuivre dans une voie si décevante: “Le théâtre à coup sûr n'était pas mon affaire. Je vous demande un peu quel métier j'y ferais.” -Musset cesse alors d'écrire en vue de la représentation, ce qui ne veut pas dire qu'il pratique l'abstinence d'écriture théâtrale. C'est au cours des années suivantes (1834-1840) que Musset compose les œuvres les plus illustres

XVIe siècle). Le premier, qui servira de modèle au second, fera longtemps figure de type moderne du portrait royal. Le portrait devient avec lui un tableau à part entière où le personnage, peint selon un réalisme si scrupuleux qu’il peut en paraître peu flatteur, est représenté à mi-corps, mains en vue, presque de face, visage de trois quarts, au centre d’une composition fortement géométrisée dont les rideaux soulignent symboliquement la majesté. Portrait en majesté, lui aussi, le tableau de Clouet

Caractérisée par le goût de l’excès, de l’ornement, du pathétique, elle marque l’art européen des XVIe et XVIIe siècles. Dans la littérature française, elle produit des œuvres étranges et fortes (d’AUBIGNÉ, Les Tragiques, 1616 ; CORNEILLE, L’illusion comique, 1636). • L’époque classique (1650-1700) En réaction à la sensibilité baroque, le classicisme érige en valeurs la simplicité, l’équilibre, le respect des règles imitées de l’Antiquité. La tragédie (CORNEILLE, RACINE) se fixe des règles strictes ;

Quelles sont les sources du genre romanesque ? Quelles ont été les grandes étapes de son évolution ? sur la « Carte du Tendre ». Cependant, ce type de romans, malgré son succès, se trouve discrédité. En effet, les personnages semblent d’une perfection peu crédible et l’atmosphère est ressentie comme trop idyllique. Le roman d’analyse est un autre genre très en vogue au xviie siècle. La Princesse de Clèves, de Mme de La Fayette, en est une parfaite illustration. Chef-d’œuvre du classicisme et du « roman