Iphigénie Page 44

d’exposition, mais aussi de définir le genre de la tragédie et de montrer en quoi Anouilh utilise et se démarque à la fois de la tragédie classique. Mes élèves ayant le nouveau manuel Hatier, je me suis appuyé sur le questionnaire de lecture qu’il propose page 221. Les 3 axes d’études sont donc : la situation d’énonciation, les éléments de l’exposition,la mise en place du tragique. Dans la question 3, le problème du décor est abordé. J’ai ici intégré une lecture orale de l’image. Il s’agissait de comparer

Retrouvez cette oeuvre et beaucoup d'autres sur http://www.atramenta.net Iphigénie TABLE DES MATIERES Iphigénie......................................................................................................1 Préface.................................................................................................2 Introduction.........................................................................................7 Acte premier...................................................

des Atrides (page 48), famille qui, à la suite de la malédiction de Tantale, connut une longue série de déchirements et de crimes atroces. Chassés par leur père pour avoir tué leur demi-frère, Atrée et Thyeste se disputèrent avec des fourberies et des bassesses inouïes le trône de Mycènes. Atrée, l’ayant finalement emporté, mit à mort deux fils de Thyeste et les lui servit au cours d’un festin. Agamemnon, fils d’Atrée, époux de Clytemnestre dont il avait trois enfants, Électre, Iphigénie et Oreste,

Bérénice, Racine, 1670Bérénice , Racine, 1670 Étude du monologue de Titus, IV, 4Introduction Racine (1639-1699) : tragédien ( Phèdre , Andromaque , Iphigénie ), rival de Corneille. Bérénice  : tragédie qui repose sur une esthétique sobre, sur la simplicité extrême de l’intrigue. La pièce est construite autr d’une interrogation : comment Titus parviendra-t-il à expliquer

sont esthétiquement présentés et la musique est délicatement choisie. Les arts de la table qui sont des arts d'agrément permettent donc d'instaurer un nouvel espace qui est radicalement différent de l'espace naturel. C'est pourquoi Kant écrit au § 44 de la Critique de la faculté de juger : "À cela appartient encore la manière dont la table doit être dressée pour le plaisir, ou dans les banquets la musique de table, chose vraiment remarquable, un simple bruit agréable qui doit entretenir la disposition

littéraire et culturel : Le romantisme : – Victor Hugo, Les Chansons des rues et des bois (1865), p. 35 – Victor Hugo, Les Misérables (1862), p. 58 Le nouveau roman et le roman du xxe siècle : – Louis-Ferdinand Céline, Voyage au bout de la nuit (1932), p. 44 – Albert Camus, L’Étranger (1942), p. 62 – Nathalie Sarraute, Planétarium (1959), p. 72 – Alain Robbe-Grillet, Les Gommes (1953), p. 88 L’hyperréalisme : – Ron Mueck, Big Man (2000), p. 89 • Des textes théoriques : – Ernest Pinard, Réquisitoire (1857)

et culturel : Le romantisme : – Victor Hugo, Les Chansons des rues et des bois (1865), p. 35 – Victor Hugo, Les Misérables (1862), p. 58 Le nouveau roman et le roman du xxe siècle : – Louis-Ferdinand Céline, Voyage au bout de la nuit (1932), p. 44 – Albert Camus, L’Étranger (1942), p. 62 – Nathalie Sarraute, Planétarium (1959), p. 72 – Alain Robbe-Grillet, Les Gommes (1953), p. 88 L’hyperréalisme : – Ron Mueck, Big Man (2000), p. 89 • Des textes théoriques : – Ernest Pinard, Réquisitoire

synthétiser une opération intellectuelle complexe 5.10.1. Résumer et synthétiser 5.10.2. Objectif et fonction 5.10.3. Les macro-règles mises en œuvre dans l’acte de résumer 5.10.4. Réflexion 5 6. Expression écrite 6.1. Des plans-types 6.2. Mise en page, typographie 6.3. Références bibliographiques 6.3.1. Commentaire de ces normes 6.3.2. Exercice 7. Expression orale 7.1. A méditer fréquemment… 7.2. Prendre la parole face à un groupe 7.2.1. Pour un exposé de type didactique 7.2.2. Trame d’une intervention

caractère éternel, héros de caractère transitoire) permet la souffrance du héros et la recherche de l’explication de cette souffrance conduit à créer la situation tragique. L’utilisation du mythe permet cette circonstance. Aristote (note de bas de page sur qui est Aristote ?) quant à lui trouve la raison du choix de sujet dans le fond mythique à travers le besoin de vraisemblance. «  Dans la tragédie on s’attache aux noms d’hommes qui ont existé ; la cause en est qu’on ajoute foi au possible ; or

Festival d’Avignon Festival de Nancy 1978 Éclats (Bredin Jean-Claude et Lang Jack) Simoën Fılippo (Eduardo de) 1993 Leçons de théâtre L’Arche Fo (Dario) 1990 Le Gai Savoir de l’acteur L’Arche Garnier (Charles) 1990 Le Théâtre Actes Sud 44 Théâtre français contemporain\Tentative d’inventaire pour une bibliothèque idéale du théâtre français Gascar (Pierre) 1980 Le Boulevard du crime Hachette-Massin Gémier (Fırmin) 1978 Firmin Gémier (Blanchart P.) L’Arche Genet (Jean) 1966 Lettres