Jaune Rouge Bleu Vassily Kandinsky

siècle) Pas de référence disponible actuellement. Un monochrome d’Yves Klein (XX ème siècle) Bleu Outremer. In Traces de l’époque bleue : Anthropométrie de l’époque bleue. 1960 [Vidéocassette]. Montparnasse, 1997. Monochrome Bleu, sans titre. In Comment parler d’art aux enfants [Livre]. A. Biro, 2002. Monochrome jeune M72. In Apprendre à voir et savoir faire [Livre]. Nathan, 1989. 5 Traces Bleues. In De Duchamp au pop art [DVD-Vidéo]. La Sept Vidéo ; Montparnasse, 2001. Yves Klein [Périodique]

que l'image qu'il contient. Prenons en exemple Jaune-Rouge-Bleu (1925) de Vassily Kandinsky. Les lignes utilisées ont toutes des largeurs différentes et semblent augmenter en largeur de la gauche vers la droite de la toile. Les bordures de gauche sont de couleur bleu-violet et celles de droite sont jaunes. Au centre de la toile se trouve la majorité de l'activité associée aux formes. Le jaune et le bleu constituent la majorité des couleurs et le rouge est situé au centre, créant en quelque sorte

Concept spatial, 1959. 19 Figures alternées et Figures cachées L’illustration 1 reproduit l’une des nombreuses œuvres de l’artiste hollandais Maurits Cornelis Escher, dans laquelle on peut voir l’alternance parfaite de deux figures, le cavalier rouge et le cavalier noir, respectivement orientés à droite et à gauche. Dans l’illustration 2, le même auteur a créé le même genre d’alternance avec deux animaux. Salvador Dalí a introduit avec beaucoup d’imagination des figures ambiguës dans ses tableaux

du côté nord sont accompagnés d'une dizaine de chevaux et d'un grand animal énigmatique, portant deux traits rectilignes sur le front qui lui ont valu le surnom de « licorne ». Côté sud, trois grands aurochs en côtoient trois plus petits, peints en rouge, ainsi que six petits cerfs et le seul ours de la grotte, superposé au ventre d’un aurochs et difficilement lisible. Un cerf gravé de l'Abside 2/ Grotte Chauvet La grotte Chauvet ou Chauvet-Pont-d'Arc est une grotte ornée paléolithique. Le

puisque ce poème est daté de l’internement de Verlaine à la prison des PetitsCarmes, à Bruxelles en 1873. Point de mouvement ici, mais au contraire réduction de l’espace narratif à l’étroitesse du champ de vision de l’interné : un morceau de « ciel bleu », une « palme » d’« arbre », un « oiseau » qui s’y pose. L’effet obtenu est cette fois celui d’un contraste entre restriction spatiale et dilatation de la rêverie/méditation qui suit dans les quatrains 3 et 4. réellement évoqué. Purement visuel

artistique. La théorie de la relativité de Einstein date de la même époque. L’art abstrait tend à l’isolation d’un élément d’expression à son point extrême. Après la dénudation de la couleur chez Robert Delaunay, Malévitch et Kandinsky, la visualisation du trait chez Kandinsky et Klee, la réduction des éléments de composition dans les fameux «Carrés » de Malévitch et dans les grilles de Mondrian, les éléments d’expression picturale s’avèrent pareils à des unités langagières. Pour pouvoir retravailler

Barrès, « Mes cahiers ». « Chaque époque d’une civilisation crée un art qui lui est propre et qu’on ne verra jamais renaître. Tenter de revivifier les principes d’art des siècles écoulés ne peut que conduire à la production d’œuvres mort-nées ». Vassily Kandinsky. « L’œuvre d’art est un arrêt du temps ». Pierre Bonnard. « L’œuvre d’art c’est une idée qu’on exagère ». André Gide, « Journal 1889-1939 ». « Par l’art seulement nous pouvons sortir de nous,… » Marcel Proust, « A la recherche du temps perdu

Grenade (1870). L’homme représenté est fort, impressionnant de puissance ; la couleur noire de sa peau renforce son caractère étranger, le plan de vue accentue la hauteur de l’homme et lui confère une présence forte, une immensité. Les tons chauds (jaune, rouge, orange) installent la scène en Orient et illustrent la sauvagerie, la cruauté de l’acte peint. 35 36 Hugo, Victor : Les Orientales, Seuil 1972 (1829), ‘Les têtes du sérail’, p. 433. Ibid, ‘Cri de guerre du Mufti’, p. 451. 37 Ibid, ‘Marche

toutes les idées. Il faut pour cela que les participants (des non-spécialistes et non les intéressés eux-mêmes) émettent rapidement beaucoup d’idées (la quantité d’abord) sans faire de jugements. Puis, dans un deuxième temps, il s’agit d’être feu rouge en sélectionnant les meilleures idées émises. Des spécialistes cette fois-ci se réunissent (souvent) pour filtrer, après de longues analyses, les idées accumulées en phase feu vert pour ne conserver que les meilleures. II DÉCIDER ET AGIR FREINS

toutes les idées. Il faut pour cela que les participants (des non-spécialistes et non les intéressés eux-mêmes) émettent rapidement beaucoup d’idées (la quantité d’abord) sans faire de jugements. Puis, dans un deuxième temps, il s’agit d’être feu rouge en sélectionnant les meilleures idées émises. Des spécialistes cette fois-ci se réunissent (souvent) pour filtrer, après de longues analyses, les idées accumulées en phase feu vert pour ne conserver que les meilleures. II DÉCIDER ET AGIR FREINS