Je Vous Salie Ma Rue

Fiche de lecture Présentation: Titre du livre: Je vous salie ma rue, clinique de la désocialisation. Nom de l'auteur: Sylvie QUESEMAND ZUCCA Editeur: STOCK Date de l'édition: octobre 2007 Nombre de pages: 178 pages Date de lecture: juillet 2010 Lieu où trouver le livre: librairies Auteur: Sylvie QUESEMAND ZUCCA est de formation médecin. Elle a d'abord exercé le métier de médecin du travail, et est aujourd'hui psychiatre et psychanalyste. Elle partage son activité entre son cabinet

EXPLICATION INCIPIT DETHÉRÈSE RAQUIN Au bout de la rue Guénégaud, lorsqu'on vient des quais, on trouve le passage du Pont-Neuf, une sorte de corridor étroit et sombre qui va de la rue Mazarine à la rue de Seine Ce passage a trente pas de long et deux de large ; il est pavé de dalles jaunâtres, usées, descellées, suant toujours une humidité âcre; le vitrage qui le couvre, coupé à angle droit, est noir de crasse Par les beaux jours d'été, quand un lourd soleil brûle les rues, une clarté

valut une exile en Angleterre. Nous allons vous citer trois grandes œuvres d’Emil Zola : Germinal (1885) Nana (1880) Thérèse Raquin (1867). L’incipit de Thérèse Raquin est un récit descriptif du 6eme arrondissement de paris plus précisément de la rue Guénégaud et de ces alentours. Nous retrouvons une description naturaliste avec un paysage sombre et sale : « étroit et sombre » (ligne 1) « noir de crasse » (ligne 3) Nous nous sommes posé la problématique suivante :

Incipit Thérèse Raquin Effets de réel : noms de lieu (" rue Guénégaud, passage du Pont Neuf, rue Mazarine, rue de Seine) Précisions chiffrées: le lieu est mesuré (adjectifs numéraux) (" Ce passage a trente pas de long et deux de large ") Précisions des détails : ( adjectifs de couleurs, de matières et de formes) ( adverbes) Un lieu sans esthétique : : Rien n'est Beau : décor sordide, misérable, crasseux, étroit, humide (Zola insiste beaucoup sur cet aspect : " suant toujours une humidité âcre

le passage du Pont-neuf est un «corridor étroit et sombre» entre la rue Mazarine et la rue de Seine, qui est au bout, donc au fond, de la rue Guénégaud. Ce passage ''souterrain'' est fermé d'un côté par une muraille, de l'autre et en hauteur par le vitrage. La faible luminosité accentue cet effet d'enfermement: la lumière du soleil l'été ne parvient à y répandre qu' « qu'une clarté blanchâtre » ; l'hiver, c'est une « nuit salie et ignoble ». Zola qualifie se passage de « sombre » et de « ténèbre

SALIE: Elle a la nostalgie d’éxilé. Relation avec son frere : Nos yeux se croisent sur les mêmes images. Battements de cœur, souffle, gestes de joie ou de désarroi, tous nos signes émotionnels sont synchronises la durée d’un match, car nous courons derrière le même : Paolo Maldini. Voilà bientôt 10 ans que j’ai quitté l’ombre des cocotiers. Heurtant le bitume, mes pieds emprisonnés se souviennent de leur liberté d’antan, de la caresse du sable chaud, de la morsure des coquillages et des quelques

rues) précisément l’endroit en nommant les rues débouchant sur le passage du Pont-Neuf . Le lecteur est guidé par le narrateur depuis les quais de Paris jusque dans la petite boutique: « au bout de la rue Guénégaud, lorsqu’on vient des quais, le passage du Pont-Neuf qui va de la rue Mazarine à la rue de la Seine»l.1 et 2. Le narrateur utilise des éléments de mesure très précis afin que le lecteur puisse se représenter l’exiguïté / la petitesse de l’espace décrit : « ce passage a trente pas de long

Pont-Neuf qui est réel et existe donc vraiment. Une description méticuleuse est réalisée et nous comprenons que ce passage est localisé à Paris : « une sorte de corridor étroit et sombre qui va de la rue Mazarine à la rue de la Seine ». Nous constatons qu’il utilise une métaphore pour comparer la rue étroite à une sorte de corridor.Deuxièmement, au fil du texte, Emile Zola cherche à rendre son décor réaliste au maximum en l’agrémentant d’une abondance d’adjectifs qui sont majoritairement péjoratifs

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Thérèse Raquin - Emile Zola (1867) Début du roman … Au bout de la rue Guénégaud, lorsqu’on vient des quais, on trouve le passage du Pont-Neuf, une sorte de corridor étroit et sombre qui va de la rue Mazarine à la rue de Seine. Ce passage a trente pas de long et deux de large, au plus ; il est pavé de dalles jaunâtres, usées, descellées, suant toujours une humidité âcre ; le vitrage qui le couvre, coupé à angle droit, est noir de crasse. Par les beaux jours d’été, quand