Jean-François de La Pérouse

Amandine PERRIN LA PAPAUTÉ, ENTRE SOUCIS TEMPORELS ET PRÉOCCUPATIONS SPIRITUELLES BIBLIOGRAPHIE Outils : • GUERARD François (dir.), Dictionnaire Hachette de la langue française, Hachette, Paris, 1980 Ouvrages généraux : • CROUZET-PAVAN Elisabeth, Renaissances italiennes, 1380-1500, Bibliothèque de « L’Evolution de l’Humanité », Albin Michel, Paris, 2007 (rééd. 2013) • PACAUT Marcel, La Théocratie. L’Eglise et le Pouvoir au Moyen-Âge, « Collection Bibliothèque d’histoire du christianisme, n°20

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GIEDION, Mechanization takes command : a contribution to anonymous history, NY Oxford University press, 1948. - HITCHCOCK Henry-Russel, JOHNSON Philip, le style international, parenthèse 2001 (préface de Claude Massu) - CHAMPIGNEULE (Bernard), ACHE (Jean), L’Architecture du XXe siècle, Paris, Presses universitaires de France, 1962. - Peter COLLINS, L’architecture moderne, principes et mutations 1750-1950, Paris : Parenthèse (collection Eupalinos), 2009. Édition originale : Changing Ideals in Modern

seule de celles de Cassard. La France a depuis rendu hommage à Jacques Cassard en donnant son nom à 10 bâtiments de la Marine. (Source : Dictionnaire des marins français - Etienne Taillemite, Ed. maritimes et d'outre-mer) Jean Bart Né à Dunkerque le 21 octobre 1650, Jean Bart commence à naviguer dès l'âge de 12 ans. Il fait ses premières armes à la mer dans l'escadre hollandaise commandée par Ruyter. A partir de 1672, il navigue en course pour le compte de la France et se révèle comme un virtuose

Pierrot (1718-1719), la toile la plus connue. François BOUCHER (1703 – 1770) est aussi un peintre français, son style est le style rococo, il reproduisit 125 œuvres de WATTEAU. Quelques œuvres : Aurore et Céphale (1733), La lumière du monde (1750), Le déjeuner (1739). Le style rococo* est un mouvement artistique dérivé du baroque, caractérisé par un enrichissement décoratif très chargé, qui tranche avec le style de Louis 13. 3. Jean - Jacques ROUSSEAU (1712 - 1778). D'origine suisse

la société repose sur le mérite et non les privilèges. Jean Antoine Watteau, (10 octobre 1684 - 18 juillet 1721 ), est un peintre français. Il est un des premiers représentants du mouvement rococo. Inspiré par la comedia dell'Arte, il aime représenter le théâtre dans ses tableaux, que ce soit à travers les rideaux lourds ou les thèmes. Ses tableaux les plus célèbres sont Pierrot et Pèlerinage à l'île de Cythère. Pour François Boucher (1703 - 1770),lui est un peintre français du XVIIIe

pour le Royaume de Naples entre maison d’Anjou et d’Aragon (1435-1442), mais également dans l’épisode de la conjuration des Pazzi (1477). Le premier événement oppose René d’Anjou à Alphonse V d’Aragon. Il s’agit d’une crise de succession, puisque Jeanne II, reine de Naples a désigné tour à tour Alphonse et René comme ses successeurs. Alphonse sort vainqueur en 1442. Le Royaume de Naples passe donc dans les mains aragonaises. Le second événement concerne Laurent de Médicis. Victime d’une conspiration

Création de la Marche de Bretagne. 754 : Sacre de Pépin le Bref par le pape Étienne II à Saint-Denis, et expédition franque contre les Lombards en Italie. 756 : Donation de Pépin, qui permet la formation territoriale des États pontificaux (Rome, Pérouse, Ravenne) après l'expédition en Italie. 760-768 : Expéditions de Pépin contre l'Aquitaine, qui est incorporée au royaume des Francs. | Carloman Ierfils de Pépin le Bref et de Berthe de Laon roi des FrancsCharlemagnefils de Pépin le Bref et de Berthe

Madame du Chatelet. Le mathématicien newtonien Maupertuis démontre que la terre est aplatie aux pôles. Des voyages d’exploration sont entrepris afin d’améliorer la connaissance géographique de la Terre ; l’Anglais Thomas Cook et le Français Jean-Francois La Pérouse explorent les archipel de l’océan pacifique.  p.14 Conclusion : L’étude qui précède nous a permis de voir que l’explosion des Sciences aux 17e-18e siècles à engendré de nouveaux savoirs

Madeleine est abstraitement découpée et c’est arbitrairement irréaliste l’élan du geste que la jette aux pieds de Marie ; le Rosso a poussé jusqu’à l’absurde le goût volumétrique d’Andrea del Sarto. Le paradoxe sape ici l’émotion ; mais, dans le saint Jean, il devient un appel direct au spectateur et lui imposer l’image du désespoir ; cette invention – qui inverse le rapport habituel du saint à la Croix -aura une postérité notable au Cinquecento. Déposition de Croix, détail, 1521, Rosso Fiorentino