Jean-Henri Riesener

sur les enluminures médiévales notamment. Mobilier d’usage On a alors ici à faire à un mobilier d’usage utilisé dans des pièces de vie construites à cet effet avec une cheminée par exemple comme on peut le voir sur « La Naissance de la Vierge » de Jean Mansel datant du XVe siècle. Sur cette œuvre, on y voit entre autres un dressoir sur lequel on présente des objets mais qui n’est en réalité qu’un simple coffre surélevé. On y voit également des tabourets tripodes mais également des faudesteuils pliables

relations entre les princes et les artistes. 1. L’appel à des séjours temporaires Les artistes sont souvent recommandés par les princes : Claus Sluter travaillait à la fois pour les ducs de Bourgogne à la chartreuse de Champmol et au château de Jean de Berry. 2. Artiste ou serviteur ? Les artistes invités à de longs séjours dans les cours profitaient de conditions de travail et de rémunération en rupture avec le système du métier et de la commande. Les princes sont au dessus de leurs

dernier va continuer ses expériences photographiques notamment dans la forêt de Fontainebleau. A l’époque le site de Fontainebleau est un site où de nombreux peintres s’entrainent, notamment les peintres de l’école de Barbizon (exemple des peintres : Jean François Millet, Théodore Rousseau). Gustave Le Gray va s’inspirer de ces derniers tout en conservant son médium et va réaliser différentes études sur des arbres. Il réalisera quelques années plus tard, des marines. « Au XIXème qui dit précision dit

maniérée. Son art s'oriente vers un naturalisme expressif et tourmenté. Il est le maître de la sculpture dont la pensée prédomine sur la forme : il est ainsi capable de traduire le charme de l’enfance (cantoria, chaire du chant, cathédrale Sta Maria St Jean du Bargello), aussi bien que le sentiment dramatique (La Madeleine,). Son inclination à faire de la sculpture le moyen d'une expression de ses tourments personnels fait de lui une préfiguration de Michel-Ange et l'un des premiers artistes modernes

parents pauvres. 2. Le cousin Pons 12 Les parents pauvres. 2. Le cousin Pons marge du puits sous le jasmin de la cour ; comme enfin ce besoin de prêter une signifiance psychique aux riens de la création, qui produit les oeuvres inexplicables de Jean−Paul Richter, les griseries imprimées d'Hoffmann et les garde−fous in−folio que l'Allemagne met autour des questions les plus simples, creusées en manière d'abîmes, au fond desquels il ne se trouve qu'un Allemand. Catholiques tous deux, allant à la