Jeu de plates-formes

............................................................................................. 8 Le marché de la musique japonaise....................................................................................................... 8 Le marché du jeu vidéo .......................................................................................................................... 8 Les expositions......................................................................................................

dans la division fonctionnelle du travail. Elle s'affranchit par là de la tutelle de la ville, ou des villes, de rang supérieur. À l'armature urbaine du territoire, constituée de villes hiérarchisées encadrant les campagnes, succède aujourd'hui un jeu complexe d'échanges directs croisés entre les villes de tous rangs. Réalité que recouvre le concept de « réseau urbain », lequel suggère l'existence d'interrelations, de flux de diverses natures entre les villes. Les interdépendances entre les villes

cette faillite de la parole présente dans toute la pièce. Disposition spécifique du discours théâtral qui confère au public une place particulière et problématique : est-il l'ultime destinataire de la parole de Bérenger (et de Ionesco), selon le jeu de la double énoncia­tion, ou est-il inclus, par une sorte de manoeuvre provocante et déstabilisante du dramaturge, dans cet espace rhinocérique qui encercle Bérenger ? En effet, celui-ci n'est pas exactement seul sur scène : il est cerné par les rhinocéros

radicalise cette faillite de la parole présente dans toute la pièce. Disposition spécifique du discours théâtral qui confère au public une place particulière et problématique : est-il l'ultime destinataire de la parole de Bérenger (et de Ionesco), selon le jeu de la double énonciation, ou est-il inclus, par une sorte de manœuvre provocante et déstabilisante du dramaturge, dans cet espace rhinocérique qui encercle Bérenger ? En effet, celui-ci n'est pas exactement seul sur scène : il est cerné par les rhinocéros

rare, le visage couvert de taches de rousseur, il ressemblait à un enfant malade et gâté ». Chacun de ces traits est à prendre comme une lacune dans l'ordre de la masculinité idéale. D'abord, Camille et Thérèse ont, encore enfants, une vocation à former un couple, comme dans une tribu aux mœurs primitives ou quelque caste ancienne : « Les enfants savaient depuis longtemps qu'ils devaient s'épouser un jour. Ils avaient grandi dans cette pensée qui leur était devenue ainsi familière et naturelle. On

terminent par une morale. Même s'ils comportent une visée morale, celle-ci n'est souvent qu'un prétexte. Les fabliaux visent la plupart du temps surtout à faire rire. Pour cela, ils recourent à plusieurs formes de comiques : comique de gestes: coups de bâton, chutes… comique de mots: répétitions, patois, jeu de mot, expression à double sens, quiproquo… comique de situation : le trompeur trompé, renversement de rôles maître-valet, mari-femme… comique de caractère : crédulité, hypocrisie, gloutonnerie…

fin. Le public accède aux divers étages de l'hémicycle (cavea ) par des passages voûtés (vomitoria), rendus possibles par la structure même de la cavea, qui, au lieu de prendre appui sur une colline, élève ses voûtes et ses colonnades en terrain plat. Quelques villes de province ont utilisé les pentes naturelles pour construire des gradins à la façon grecque, mais ce n'est le cas pour aucun des trois théâtres de Rome, où pourtant les collines ne manquent pas ! Un velum (= un voile tendu au-dessus

pessimiste. Marguerite Yourcenar y représente la vieillesse désabusée d'un peintre hollandais retiré à Haarlem. Nous étudierons la variété de sensations évoquées par la mémoire du peintre et nous démontrerons comment cette mémoire se fonde sur un jeu complexe de chocs et d'associations. Enfin nous examinerons comment le rapport entre l'esthétique et la morale vient discrètement expliquer la tristesse de Cornélius Berg. On y découvre des collisions poétiques où se confondent les sensations tactiles

vraisemblance, la perspective illusionniste, les proportions et autres canons traditionnels, s'inspirant des légendes bibliques et médiévales, d'une antiquité nostalgique, d'un Orient imaginaire et cruel, ils multiplient les recherches formelles : espace plat, graphismes précieux, harmonies chromatiques sophistiquées. Certains se complaisent dans une peinture décadente, d'autres multiplient des ornements décoratifs maniéristes. Gustav Klimt, Dame mit Fächer  7.L’ impressionnisme: L'impressionnisme

La participation citoyenne a le vent en poupe à travers divers débats publics, consultations, concertations, exercices de démocratie directe et de proximité... Mais pour être véritablement démocratique, ladite participation a besoin de règles du jeu, de scènes structurées de délibération, de règles de débat et d’évaluation ainsi que d’un accès égalitaire aux informations. Cette formalisation semble être en cours. La démocratie n’est-elle pas par définition « participative » ? Dans les termes