José de Ribera

d’Orazio Gentileschi et de sa fille Artemisia, ou dans celles de Bartolomeo Manfredi (v. 1580-1620). Par la suite, certains peintres étrangers venus travailler à Rome se rapprochent de ce courant: Valentin de Boulogne, Gerrit Van Honthorst et Jusepe de Ribera. Moins en vogue en Italie à partir de 1630, le caravagisme continuera cependant à influencer profondément la peinture européenne jusqu’à la fin du XVIIe siècle. Annibal Carrache, son frère Augustin et leur cousin Ludovic, tous trois originaires de

d’Orazio Gentileschi et de sa fille Artemisia, ou dans celles de Bartolomeo Manfredi (v. 1580-1620). Par la suite, certains peintres étrangers venus travailler à Rome se rapprochent de ce courant: Valentin de Boulogne, Gerrit Van Honthorst et Jusepe de Ribera. Moins en vogue en Italie à partir de 1630, le caravagisme continuera cependant à influencer profondément la peinture européenne jusqu’à la fin du XVIIe siècle. Annibal Carrache, son frère Augustin et leur cousin Ludovic, tous trois originaires de

Kourdane, elle fait créer une exploitation agricole et bâtir un palais où elle s’installe en 1888. Lorsque le prince meurt en 1897, elle épouse son frère El Bachir El Tidjani et continue leur œuvre jusqu’à sa mort à quatre-vingt-quatre ans. Lenzini José, Aurélie Picard, princesse tidjani, Paris, Presses de la Renaissance, 1990. Frison Roche Roger, Djebel amour, Paris, J’ai lu, 1981. 88 © Eyrolles Pratique Pour aller plus loin Florence Dixie Voyageuse et féministe anglaise (1857-1904) Femmes

une exploitation agricole et bâtir un palais où elle s’installe en 1888. Lorsque le prince meurt en 1897, elle épouse son frère El Bachir El Tidjani et continue leur œuvre jusqu’à sa mort à quatre-vingt-quatre ans. Pour aller plus loin Lenzini José, Aurélie Picard, princesse tidjani, Paris, Presses de la Renaissance, 1990. Frison Roche Roger, Djebel amour, Paris, J’ai lu, 1981. 88 © Eyrolles Pratique Florence Dixie Voyageuse et féministe anglaise (1857-1904) Née à Londres, passionnée

1862 à 1870, date ce que Cézanne appelait dans sa verve méridionale, et avec un peu d'exagération, sa « période couillarde », et que les historiens nomment sa période romantique ou sa phase baroque, influencée par les baroques italiens ou espagnols (Ribera, Zurbaran), les caravagesques des églises aixoises ou les collections du musée Granet, ou encore par Eugène Delacroix, Courbet et Manet. Cézanne s’exprime alors généralement dans une pâte épaisse, avec une palette sombre et des fonds noirs : Pains

originan querellas; por ello el señor Jesús, al enviar a sus discípulos a evangelizar, los mandó sin oro, ni plata, ni dinero, ni bastón, para evitarles motivos de discusión e instrumentos de pelea (2). Igualmente lo explica Ambrosio en Sobre el santo José. (1) de consuli., colac. IIII. (2) XI, cuest. III, cap. ira sepe. 83. Cuero lleno, piezgo enfiesto.86 Este proverbio se dijo porque el libertinaje y la intemperancia nacen del vino (1). De ahí aquello del apóstol: «No os emborrachéis de vino,

étaient représentées par une madone de Raphaël, une vierge de Léonard de Vinci, une nymphe du Corrège, une femme du Titien, une adoration de Véronèse, une 169 assomption de Murillo, un portrait d’Holbein, un moine de Vélasquez, un martyre de Ribera, une kermesse de Rubens, deux paysages flamands de Téniers, trois petits tableaux de genre de Gérard Dow, de Metsu, de Paul Potter, deux toiles de Géricault et de Prud’hon, quelques marines de Backhuysen et de Vernet. Parmi les œuvres de la

anciens étaient représentées par une madone de Raphaël, une vierge de Léonard de Vinci, une nymphe du Corrège, une femme du Titien, une adoration de Véronèse, une assomption de Murillo, un portrait d’Holbein, un moine de Vélasquez, un martyre de Ribera, une kermesse de Rubens, deux paysages flamands de Téniers, trois petits tableaux de genre de Gérard Dow, de Metsu, de Paul Potter, deux toiles de Géricault et de Prud’hon, quelques marines de Backhuysen et de Vernet. Parmi les œuvres de la peinture

à Pommactius], Lettres, Les Belles Lettres, 1951-1989. KELLY Louis G., The true interpreter, A History of Translation, Oxfod, Basil Blackwell, 1979. KLOSSOWSKI Pierre, préface à sa traduction de l’Enéide, de Virgile, Paris, Gallimard, 1969. LAMBERT José, “ la traduction en France à l’époque romantique ”, Revue de littérature comparée, n° 49, mars 1975 (Traduction et technique romanesque). LECONTE DE LISLE Charles Marie, traduction de l’Iliade, Paris, Lemerre, 1867. LECONTE DE LISLE Charles Marie,