Kafka Butor Calvino

Question de corpus 1) Pour le texte 1, celui de F. Kafka, le château, le registre dominant est celui du fantastique. En effet, pour appartenir à se registre, un texte doit contenir des tournures interrogatives, ici on voit que K. et le jeune homme pose un grand nombre de questions. Le thème du doute est remplie par le fait qu’on ne connaisse pas le nom des personnages, « K. » et «  jeune homme ». Pour le texte 2, l’œuvre de M. Butor, l’emploi du temps, le registre pathétique est bien le

Le Bal du Comte d’Orgel (1924) - Proust : Du Côté de chez Swann (1913) A l’Ombre des jeunes Filles en Fleurs (1919) La Prisonnière (1923)… (voir La recherche du Temps perdu : 1913-27) - Kafka : La Métamorphose (1912-15) Le Procès (1914-25) Le Château (1922-26) - A. Gide : L’Immoraliste (1902) La Symphonie pastorale (1919) Les Faux-Monnayeurs (1925) - Roger Martin

roman de Michel Butor) et s’ils publient tous aux Editions de Minuit. L’oeuvre romanesque de Robbe-Grillet se caractérise par une destruction de l’intrigue au profit d’une construction savante où les personnages n’ont plus aucune épaisseur psychologique et où le temps et l’espace n’ont plus de réalité objective. Les objets n’ont plus de valeur symbolique et ne servent plus à planter un décor : ils n’ont de sens que par leur propre présence dans un monde sans arrière plan. Michel Butor aime à circuler

de la vie impitoyable, de croire un instant en l'amour et oublier les mariages forcés. De même, le succès de Harry Potter est probablement dû au fait qu'il met en scène le pouvoir de jeter des sorts et de voler, ce dont rêvent maintes personnes. Calvino, en inventant Les Villes Invisibles, rend possible la rêverie de son lecteur au travers de cités aquatiques et déconcertantes telles que Sméraldine. Par ailleurs, l'imaginaire permet parfois de critiquer un aspect de la vie réelle par antithèse

romanesque, qu’il s’agisse de la conception du personnage héritée du récit balzacien, de la notion d’intrigue, ou encore du principe de l’omniscience de l’auteur démiurge. Le Nouveau Roman comprend quatre chefs de file : Alain Robbe-Grillet, Michel Butor, Nathalie Sarraute et Claude Simon. À ce noyau de base l’on peut ajouter d’autres écrivains comme Robert Pinget, Claude Ollier, Samuel Beckett, Jean Ricardou, qui se retrouvent dans une même critique du Réalisme littéraire. Leurs romans paraissent

attention et la laisse accaparer par les personnages et, pour cela, le priver le plus possible de tous les indices dont, malgré lui, par un penchant naturel, il s’empare pour fabriquer des trompe-l’œil.24 D’où l’incertitude gardée, chez Joyce ou Kafka, sur l’identité des personnages ; d’où aussi chez Faulkner, dans Le Bruit et la fureur, cette « polyvalence » des prénoms – Quentin désignant l’oncle et la nièce, Caddy la mère et la fille. Pour conclure ce diagnostic imparable, Nathalie Sarraute

Il midollo del leone (1955) Calvino si chiede, 8 anni dopo Sartre, per chi si scrive? Prima di chiederci se vi siano e quali siano i personaggi della letteratura italiana d'oggi, dobbiamo cominciare a chiederci se vi sia e quale sia un vero protagonista, un tipo d'uomo ch'essa pur implicitamente presupponga o proponga. (p.3) Non è vero che la presenza di un vero e proprio Personaggio si possa chiaramente scorgere ormai solo nella letteratura 800esca e negli ultimi suoi strascichi primonovecenteschi

Orgon (le malade imaginaire)… 150016001700180019002000Auteurs, œuvres et mouvements littéraires Cite le titre d’une œuvre du tchèque Franz Kafka. Le Procès, La Métamorphose, Le Château. Auteurs, œuvres et mouvements littéraires

L’Étranger E Un antihéros tragique .................................................................................. 41 F. Kafka, La Métamorphose E Humanité et animalité ...................................................................... 42 Groupement 2 L’instabilité du sujet .............................................................................. 44 M. Butor, La Modification E Quand le lecteur est aussi personnage ................................................ 44 G. Perec, Un

multiplicité de ses emplois. L'apparente bascule de l'épopée au roman peut être illustrée par deux analyses. La première est de BUTOR [(7)], la seconde de KRISTEVA[(12)] [TABLEAU 1] TABLEAU 1 | |EPOPEE |ROMAN | |Analyse de BUTOR [(7)] |Ancien régime |Populaire