Kandinsky Dans Le Gris

nationalités les plus diverses. La composition cosmopolite du courant cubiste qui naît à Paris au début du siècle en témoigne : aux côtés des français Georges BRAQUE, Robert DELAUNAY, Fernand LÉGER, Marcel DUCHAMP, on trouve les espagnols Pablo PICASSO, Juan GRIS, le russe ARCHIPENKO et le hongrois CSAKY. Mais les « avant-gardes » ne se contentent pas de briser les frontières nationales. Elles font bien souvent éclater le cloisonnement dans lequel étaient enfermées les différents courants esthétiques. Dans

mieux tracées le longdesquelles s’ennuient des barres de béton mal rangées. Une tristesse règne làque ne démentent pas les quelques kilomètres qu’il reste à parcourir pouratteindre la mer, le port, le centre-ville de Cherbourg où il n’y a rien. Le gris ledispute au cafard, la morosité à la laideur. Cherbourg est une ville sans appel,sans rien de souriant. La fameuse échoppe des parapluies vous oppose uncarré de fer vert. On fait vite le tour des boutiques mal arrangées, auxdevantures trop froides

cuirait un jour dans son four du pain fait de son et de sciure de bois ? Aujourd’hui, il se réjouissait de n’être plus boulanger. Dans son jardin, au moins, il faisait pousser de vrais légumes et cueillait des fruits sains. Mais travailler ce mastic gris et oser le vendre pour du pain, il en serait mort de honte. Il avait toujours exercé son métier en y mettant tout ce qu’il y avait de meilleur en lui. Personne jamais n’avait trouvé le moindre reproche à lui adresser. Combien de boulangers pouvaient

voit la publication de La prose du transsibérien de Blaise Cendrars, (...) la création du Sacre du printemps de Stravinski et les premiers »tableaux métaphysiques« de Giorgio De Chirico. Picasso et Braque conçoivent le cubisme analytique et Wassily Kandinsky peint ses premières grandes abstractions. Einstein dévoile la théorie générale de la relativité, Husserl le concept de phénoménologie(...). Proust publie Du côté de chez Swann, alors que Kafka donne Le Procès, Gide Les caves du Vatican (...) » (p

clarté et le concret. Il visite le Louvre, côtoie les peintres vivants, mime la manière de vivre des parisiens en général. A travers ses expériences il découvre la couleur, tandis que les expériences russes étaient dénuées de couleur : le blanc, le gris, le noir régissaient sa vie. A Paris, les couleurs sont brillantes, chantantes, non seulement dans les peintures mais aussi dans les rues et dans le ciel. C’est une seconde naissance. A Paris, Marc se lie d’amitié avec de nombreux poètes parmi

gagnée mais nous attend aussi, et avec autant d'évidence, la fin de l'art. » Le planisme de Barnett Newman allant jusqu'à la suppression même du plan en réduisant la surface peinte à un montant de châssis, les monochromes multiples, blancs ou noirs ou gris, voire bleus, la dématérialisation de l'art, sa réduction conceptuelle à sa seule idée non effectuée, tel apparaît le courant de négativité. La démarche d'Ad Reinhardt, le « moine noir », apparaît comme l'une des plus conséquentes. Les six non qu'il

march~nde d allumettes» jusqu'à la grande composltlon de « La regle du jeu ». C'est René Clair évidemment qui confère la plus grande généralité poétique à cette formule, et donne vie à des abstractions géométriques dans un espace homogène, lumineux et gris sans profondeur 13, L'objet concret, l'objet de désir, apparaît comme m~teu: ou ressort agissant dans le temps, primum movens, qUl declenche un mouvement mécanique auquel conspire un nombre de plus en plus grand de personnages apparaissânt à leur tour

des bords. Et ces gebbas, ces vestes, ces gilets, ces haïks croisent, mêlent et superposent les plus fines colorations. Tout cela est rose, azuré, mauve, vert d’eau, bleu-pervenche, feuille-morte, chair- de-saumon, orangé, lilas-fanés, lie-de-vin, gris-ardoise. […] rien n’est dur, rien n’est criard, rien n’est violent le long des rues »50. Les tissus sont riches : soie, cachemire, mais surtout ils inspirent à l’étranger occidental du plaisir (même les haillons sont magnifiques) et de l’admiration

jeune flic observait le voleur en train d'enfourcher... un Vélib' : l'un des vingt mille vélos en libre-service que la municipalité mettait à la disposition des touristes et des Parisiens. En quelques mois, la silhouette massive du deux-roues couleur gris souris s'était imposée comme l'une des icônes des rues de la capitale. Apparemment, McLean devait l'apprécier, même s'il en faisait un usage bien particulier, en ayant pris soin de cadenasser son engin à un réverbère avant de grimper sur le toit du

jeune flic observait le voleur en train d'enfourcher... un Vélib' : l'un des vingt mille vélos en libre-service que la municipalité mettait à la disposition des touristes et des Parisiens. En quelques mois, la silhouette massive du deux-roues couleur gris souris s'était imposée comme l'une des icônes des rues de la capitale. Apparemment, McLean devait l'apprécier, même s'il en faisait un usage bien particulier, en ayant pris soin de cadenasser son engin à un réverbère avant de grimper sur le toit du