L Action Et La Fatalité Chez Dom Juan

énonciateurs. Argument : Résumé de l'histoire que la pièce met en scène. On parle également d'un argument de ballet.Arlequinade : Pièce, avec ou sans paroles, ayant Arlequin pour personnage central. Il peut s'agir de la réécriture d'une pièce connue, comme Dom Juan, dont une version, Le Festin de pierre, attribue à Arlequin le rôle du valet. Assonance : Répétition du même son, spécialement de la voyelle accentuée à la fin de chaque vers (ex. : belle et rêve). Attente : Attitude d'expectative du public, reposant

arrivée ou départ d’un personnage) N.B : Le théâtre contemporain tend à multiplier les didascalies (comparer les deux extraits du doc 1.) B) La structure et le temps dramatiques B.1 La structure Comme dans un récit, le théâtre développe une action transformatrice qui conduit d’un état initial à un état final. On distingue dès lors diverses phrases : L’exposition : Le début de la pièce apporte au spectateur les informations nécessaires à la compréhension de l’histoire (lieu, personnages, temps)

maître de son destin, l’homme en est-il responsable ? L’ironie tragique nous offre une véritable vision de l’homme et de son monde. Que ce soit chez Œdipe ou Antigone, c’est le spectacle d’un conflit insoluble qui se donne à voir et qui engendre des relations conflictuelles. Une errance, une métamorphose, des figures tragiques. Chacun face à sa fatalité. Humain, royal, divin. Entre impuissance, inéluctabilité, renoncement et certitudes, des êtres qui hurlent se déchirent, des corps en tension. Des

désigne une situation de trouble pour un personnage, un individu (= la situation de trouble de Louis qui va mourir dans quelques mois, l’année d’après) ; La crise évoque quelque chose de soudain qui peut provoquer un déséquilibre.Crisis du latin « action de juger, de choisir, de séparer ».On parle de crise pour désigner les tensions qui déchirent un individu.Ici, l’intitulé met en lumière un lien de cause à conséquences, la crise personnelle de Louis engendre une crise dans sa famille(des déchirements

06/09/11 11:52 relation personnage, histoire et société. Confronté à l’événement lui-même, à des situations de crise, au danger absolu (l’enfermement, le mal, la mort), le personnage de roman permet de façonner des grandes attitudes. En action ou en opposition, en devenir, le personnage suit des modèles mythiques ou non, entre en rupture, renouvelle sensibilité et attitudes face à l’Histoire. La notion même de personnage, entre héros et antihéros, s’en trouve bouleversée. Le second

opposées ? Quelle est la fonction du mythe, dans ce cas précis ? 5. Commentez l’articulation du mythe et de la littérature à travers le texte ci-dessous, à partir des catégories évoquées en cours. Quelle est l’originalité de ce poème ? Don Juan aux Enfers Quand Don Juan descendit vers l'onde souterraine Et lorsqu'il eut donné son obole à Charon, Un sombre mendiant, l'œil fier comme Antisthène, D'un bras vengeur et fort saisit chaque aviron. Montrant leurs seins pendants et leurs robes ouvertes, Des femmes

06/09/11 11:52 relation personnage, histoire et société. Confronté à l’événement lui-même, à des situations de crise, au danger absolu (l’enfermement, le mal, la mort), le personnage de roman permet de façonner des grandes attitudes. En action ou en opposition, en devenir, le personnage suit des modèles mythiques ou non, entre en rupture, renouvelle sensibilité et attitudes face à l’Histoire. La notion même de personnage, entre héros et antihéros, s’en trouve bouleversée. Le second

aspect métaphysique . L'espace scénique n'existe que par ses fonctions qui se superpose. 1) des personnages sans identité C'est la première caractéristique du personnage beckettien. Chez Beckett le personnage ne se construit pas par son dialogue. Le personnage traditionnel n'existe que par sa psychologie, or chez Beckett ce n'est pas du tout ça : il n'y a aucun encrage historique, pas de repère sociale, pas de repère temporel = on ne sait pas comment situer ses personnages. Ils sont réduits à

populaire que financier. Seuls, comme cela avait déjà été souvent le cas pour les pièces précédentes de Hugo, les critiques professionnels, pour des raisons politiques ou esthétiques, se montrent virulents. Dès le mois de décembre 1838, Ruy Blas paraît chez l’éditeur parisien Delloye. Les sources de Ruy Blas Les sources de la pièce sont extrêmement nombreuses : aussi n’en retiendrons-nous que les plus significatives. Les sources historiques Pour évoquer cette Espagne de la seconde moitié du XVIIe

populaire que financier. Seuls, comme cela avait déjà été souvent le cas pour les pièces précédentes de Hugo, les critiques professionnels, pour des raisons politiques ou esthétiques, se montrent virulents. Dès le mois de décembre 1838, Ruy Blas paraît chez l’éditeur parisien Delloye. Les sources de Ruy Blas Les sources de la pièce sont extrêmement nombreuses : aussi n’en retiendrons-nous que les plus significatives. Les sources historiques Pour évoquer cette Espagne de la seconde moitié du XVIIe siècle