L Amant Incipit Duras

Hyperboles propres à la jalousie qui amplifie la menace : – outrage (l. 2) : vocabulaire d’emblée excessif ; – ces impudentes guitares ne cessent de murmurer (l. 4) : personnification exagérée ; – odeur d’amants (l. 11) : pluriel, alors qu’un seul amant n’est peut-être même pas attesté ; – il y pleut des guitares et des entremetteuses (l. 12) : métaphore qui amplifie la menace ; – déshonneur public (l. 23) : personnage paranoïaque ; – Je ne me sens pas de colère, épouvantable trame, mourir de douleur

boulanger une petite galette normande, il supprima cette dépense et la condamna au pain grillé ». (UV, VII, p.77) Dans la même optique, nous pouvons constater que l’attrait pour l’argent l’emporte sur tout le reste. C’est ainsi que, devant les corps des amants précipités du haut de la falaise, les paysans ne manifestent aucune émotion, aucune pudeur ni retenue, ils s'interrogent seulement pour savoir ce qui leur permettra d'être le plus généreusement récompensés : les ramener au château sur de la paille

d’Emma à la triste réalité du quotidien. Il critique notamment les œuvres romantiques, accusées de reposer sur de nombreux clichés, comme l’illustre cet extrait dans lequel la jeune Emma lit des romans stéréotypés : « Ce n’étaient qu’amours, amants, amantes, dames persécutées s’évanouissant dans les pavillons solitaires, postillons qu’on tue à tous les relais, chevaux qu’on crève à toutes les pages, forêts sombres, troubles du cœur, serments, sanglots, larmes et baisers, nacelles au clair de lune

qui lisons, on n'a pas tout compris à l'abstraction du roman gogol vomi par Raymond. Sans transition, dans l'air rafraîchi du matin, suivant la nuit dingo parmi la smala aux fous plus tôt apparus, Isa va à sa maman nympho qui fait sus aux moult amants, qui vit toujours au plumard. On a là la fin du roman hilarant. Mais Isa n'a pas vu l'omnibus sous Paris. 4) Résumer ce passage en utilisant les sons be/bi/ban/bou/bu/bo/bé/bon autant que possible (à travers des mots, des expressions…) : chapitre

recueil de correspondances d’un jeune soldat des conquêtes coloniales de son embarquement pour l’Afrique jusqu’à son retour. Mais on pourrait reconduire la même analyse de l’espace dans beaucoup d’autres œuvres à travers, par exemple, l’étude des incipits. L’objectif est ici de montrer comment, à partir d’une lecture de l’espace dans le texte, se reconstitue toute un réseau de sens, en deçà du plan, de la trame narrative, en deçà même de la classification en un genre littéraire et discursif. 2.1

chanson qui nous ressemble Toi, tu m’aimais et je t’aimais Et nous vivions tous deux ensemble, Toi qui m’aimais, moi qui t’aimais. Mais la vie sépare ceux qui s’aiment, Tout doucement, sans faire de bruit Et la mer efface sur le sable Le pas des amants désunis. Les feuilles mortes se ramassent à la pelle, Les souvenirs et les regrets aussi Paroles : Jacques Prévert. Musique : Joseph Kosma Interprètes : Yves Montand, Mouloudji, Fernand Gignac 8 • Pistes d’exploitation • Ressources

d'Hercule; lors du travail, Hercule parti à la recherche de ses juments qu'il avait perdu est interpellé du fond d'une caverne par une étrange créature, moitié femme, moitié serpent "qui lui annonca qu'elle ne lui rendrait ses juments que s'il devenait son amant. 140 - Le signifiant sirène lui même est hybride; c'est un mot qui a voyagé; une figure qui connecte des éléments hétérogènes. 141 - Les Amandiers. Op. cit., p.135. 33 En recourrant à ces figures, le poète fait l'économie de récits riches et

gestion de l'information dans les textes de Modiano. L'analyse de l'ensemble de l'œuvre de Modiano nous a permis de nous rendre compte que la gestion de l'information y est assez souvent perturbée. Malgré les parentés avec le roman du XXème siècle, (Duras, Céline, Proust) il frustre certaines habitudes romanesques. Le niveau d'information moyen du texte est très variable, générant des sensations de manque : tel détail descriptif ou narratif frise la méticulosité, tandis que de nombreuses questions que

parodie fără intenţie, fie aşa cum se întâmplase cu demonstraţia lui Fielding, asupra textului lui Richardson, parodia pune clişeul în vedetă (a se vedea în acest sens şi textul lui Retif de la Bretonne -1778 – Le Nouvel Abélard ou Lettres de deux amants qui ne se sont jamais vus). Sub amprenta cărţii lui Rousseau, Noua Eloiză, în egală măsură un roman epistolar, un roman „à thèse” cu implicaţii pedagogice, economice şi politice, un roman cu „topos” utopic – societatea ideală de la Clarens – în care

huitrière, hydrogènerai (j'), etc., hypothèquerai (j'), etc., I ile ilet, ilien, ilot, imbécilité imprègnerai (j'), etc., imprésario (un), des imprésarios, imprimatur (un), des imprimaturs, incarcèrerai (j'), etc., incinèrerai (j'), etc., incipit (un), des incipits, indiffèrera (il), etc., indument (adverbe), infèrerai (j'), etc., in-folio (un), des in-folios, ingèrerai (j'), etc., in-octavo (un), des in-octavos, in-quarto (un), des in-quartos, inquièterai (j'), etc., insèrerai (j'), etc., intègrerai