L Art N Existe Que S Il Prolonge Un Cri Un Rire Ou Une Plainte

signe sûr d’un grand esprit ; mais je crois que maints grands esprits ont beaucoup répugné à… conclure – et que bien poser un problème n’est pas le supposer d’avance résolu. C’est à contrecœur que j’emploie ici le mot « problème ». À vrai dire, en art, il n’y a pas de problèmes – dont l’œuvre d’art ne soit la suffisante solution. Si par « problème » on entend « drame », dirai-je que celui que ce livre raconte, pour se jouer en l’âme même de mon héros, n’en est pas moins trop général pour rester circonscrit

l'endroit où j'ai pris celui-ci. -Lui en laisser ?... À qui ?... dit mon ami, en s'arrêtant sur un morceau de croûte. -Au jeune homme. À celui dont vous m'avez parlé. À celui qui se cache avec vous. -Ah ! ah ! reprit-il avec quelque chose comme un éclat de rire ; lui !... oui !... oui !... Il n'a pas besoin de vivres. -Il semblait pourtant en avoir besoin,» dis-je. L'homme cessa de manger et me regarda d'un air surpris. «Il t'a semblé ?... Quand ?... -Tout à l'heure. -Où cela ? -Là-bas !... dis-je, en indiquant

tempête et dans Le Songe d’une Nuit d’Été, de Shakespeare, et plus particulièrement encore, dans Le Paradis Perdu, de Milton. Ce n’est donc pas faire preuve de présomption, même pour un humble romancier aspirant à distraire le lecteur ou à tirer de son art une satisfaction personnelle, que d’apporter à ses écrits un licence, ou plutôt, une –5– règle dont l’emploi a fait éclore dans les plus belles pages de la poésie tant d’exquises combinaisons de sentiments humains. Le fait sur lequel repose mon histoire

pour se ficher dans un nez long et droit. - Tu peux me tutoyer, déclara-t-il avec solennité. Il s'expliqua enfin : - Je suis sur la tombe de mon père. Je m'efforce de percevoir s'il a des choses à me dire. Je pouffai. Il hésita avant d'éclater de rire à son tour. Il n'y avait rien d'autre à faire qu'à se gausser d'un enfant maigre qui passait des heures sur une tombe à attendre tout en regardant défiler les nuages. - Comment tu t'appelles ? - Raoul Razorbak. Tu peux m'appeler Raoul. Et toi

tempête et dans Le Songe d’une Nuit d’Été, de Shakespeare, et plus particulièrement encore, dans Le Paradis Perdu, de Milton. Ce n’est donc pas faire preuve de présomption, même pour un humble romancier aspirant à distraire le lecteur ou à tirer de son art une satisfaction personnelle, que d’apporter à ses écrits un licence, ou plutôt, une –5– règle dont l’emploi a fait éclore dans les plus belles pages de la poésie tant d’exquises combinaisons de sentiments humains. Le fait sur lequel repose mon

(chanson en rapport avec la poésie lyrique). Les périodes privilégiées sont notamment celles des mouvements romantique, réaliste et impressionniste (xviiie et xixe siècles). Les thématiques sont variées ; une part importante est consacrée à la section « Art, espace et temps » et « Arts, ruptures et continuités » : on y a rattaché notamment, dans le cadre des dossiers, une étude sur l’architecture haussmannienne et un travail sur la peinture romantique, réaliste et impressionniste. 5 Avant-propos •

éclairait les – 20 – fenêtres de ma chambre, se reflétait au loin sur la demeure terrestre de tant de nouveaux venus comme moi, aussi bien que sur le monticule sous lequel reposaient les restes mortels de celui sans lequel je n’aurais jamais existé. – 21 – CHAPITRE II. J’observe. Les premiers objets que je retrouve sous une forme distincte quand je cherche à me rappeler les jours de ma petite enfance, c’est d’abord ma mère, avec ses beaux cheveux et son air jeune. Ensuite c’est Peggotty

arbitrales. Cette activité donne lieu à des compétitions locales, nationales et internationales, qui nécessitent une organisation importante et précise, des infrastructures appropriées et tout un personnel pour en assurer le bon fonctionnement. Il existe ainsi toute une économie du sport, univers codifi é et hiérarchisé. Les compétitions, fondement d’un classement qui met en concurrence les individus, les équipes et les nations, constituent de véritables spectacles au cours desquels s’affrontent

fait le tour du monde : Afrique, Amérique, Europe et Paris, sans jamais rencontrer de douceur qu'une seule fois, auprès d'une petite prostituée américaine qui le console et qui le berce. Mais, partout ailleurs, ce chevalier du désespoir éclate d'un rire affreux et insulte la vie, avec des injures de bagnard. L'Europe de la guerre et de l'après-guerre, il s'en échappe comme on s'échapperait d'un asile où les fous commanderaient. L'Afrique colonisée est pareille à un vieux lion mangé par la vermine

fait le tour du monde : Afrique, Amérique, Europe et Paris, sans jamais rencontrer de douceur qu'une seule fois, auprès d'une petite prostituée américaine qui le console et qui le berce. Mais, partout ailleurs, ce chevalier du désespoir éclate d'un rire affreux et insulte la vie, avec des injures de bagnard. L'Europe de la guerre et de l'après-guerre, il s'en échappe comme on s'échapperait d'un asile où les fous commanderaient. L'Afrique colonisée est pareille à un vieux lion mangé par la vermine