L Ecole Etrangere Sous La Colonisation Cheikh Hamidou Kane

L'aventure ambiguë, Cheikh Amadou Kane, ou le chemin d'une résistance culturelle. « Au contact de l'Occident le negro-africain est forme comme le metropolitain de sa classe; selon les methodes occidentales au nom de principes occidentaux, pour devenir aupres de ses congeneres le messager de l'Occident." Thomas Mélone, De la négritude. Cheikh Hamidou Kane est un écrivain et haut fonctionnaire sénégalais. Il est né en 1928 dans une famille noble peule. Il fréquente d'abord l'école coranique puis l'école

ENQUÊTE SUR LA PLURALITÉ CULTURELLE: IDENTITÉ ET MARGINALISATION DANS LE ROMAN FRANCOPHONE COLONIAL ET POSTCOLONIAL (CHRAÏBI, KANE, KOUROUMA, BOUDJEDRA, BEN JELLOUN) A dissertation submitted to the Division of Research and Advanced Studies of the University of Cincinnati in partial fulfillment of the requirements for the degree of DOCTORATE OF PHILOSOPHY (Ph.D.) in the Department of Romance Languages and Literatures of the College of Arts and Sciences 2001 by Yaw Oteng B.A., University

les poètes antillais ou haïtiens ne tenaient pas en compte de la dure réalité sociale ni de leurs émotions profondes ; ils n’exprimaient pas non plus leurs passion et leur être authentique, afin de plaire au public élitaire et mondain… Toutefois, sous l’influence de la négro-renaissance, une mutation va s’opérer dans la production poétique martiniquaise. Haïti pour sa part a profité des remous de la révolution pour conquérir son indépendance en 1804 avec Toussaint Louverture en tête. Ainsi après

même façon il dévoile l´opposition entre les cultures et les mœurs ; il s´attèle également, dans la description du cadre spatial, à déceler le contraste qui existe entre espaces de vie et de distraction des Européens et ceux des autochtones. La colonisation qu´a connu cette ville n´a pas favorisé la symbiose des peuples ; nous notons plutôt – et cela est frappant dans tous les épisodes du roman – une stratification sociale masquée. Ce manque d´homogénéité se répercute sur la répartition spatiale des

négro-africaine. Mots clés : roman, personnages, négro-africain, réalisme, courants. INTRODUCTION L’évolution du personnage de roman en Afrique noire francophone a suivi de très près l’histoire de la situation politique du continent. En effet, de la colonisation aux indépendances, l’élaboration du personnage a reflété les préoccupations sociales, politiques de l’écrivain africain mais aussi et surtout ses choix esthétiques. De sa représentation naïve à l’échafaudage complexe de son portait, le héros

CHEIKH HAMIDOU KANE L’AVENTURE AMBIGUË RÉCIT Préface de Vincent Monteil « Domaine étranger » dirigé par Jean-Claude Zylberstein © Julliard, 1961 ISBN 978-2-264-3693-3 PRÉFACE Qu’il y ait, dans le récit de Cheikh Hamidou Kane, une saveur autobiographique, il le reconnaît volontiers, en ajoutant qu’il s’est aussi inspiré d’expériences différentes. Si l’homme est conditionné par son milieu, Cheikh Kane est bien l’enfant du Foûta, de ce « Fleuve », qui, au Sénégal, est l’Old

terres cultivées) a pris le pas sur l'arachide (15 % des terres cultivées). Les principales productions vivrières sont le millet, le riz paddy et le maïs. L'arachide demeure la première culture industrielle, mais sa production s'oriente à la baisse sous l'effet de nombreuses contraintes: cours mondiaux défavorables, sécheresse, concurrence d'huiles végétales plus compétitives sur les marchés étrangers. Les efforts de diversification, avec la promotion d'autres cultures industrielles (coton, canne

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dimensions d'une royauté dans la partie centrale du pays. Dans la seconde moitié du xixe siècle, les colons français annexèrent progressivement tous les royaumes du Sénégal. Le Djolof fut le dernier royaume annexé avec le départ en exil de Alboury Ndiaye, sous l'impulsion de Louis Faidherbe. L'islam est introduit au Sénégal pour la première fois entre le viiie siècle et le ixe siècle par le biais des commerçants arabo-berbères. Ils diffusent pacifiquement cette religion et convertissent les Toucouleurs

Toutefois, il faudrait souligner que le zèle et l’inventivité que l’homme déploie pour venir à bout de ses ennemis ont atteint des paroxysmes auparavant jamais égalés. Dans un contexte africain marqué par les traumatismes successifs de l’esclavage, la colonisation et les coups d’états militaires, la violence apparaît comme le dénominateur commun de la majeure partie des œuvres artistiques. Constante dans la production littéraire des écrivains africains, la violence se décline différemment selon certaines