L Heroine Realisme

et « d 'immondices »? Qu'est-ce qui les a choqués dans ce roman? Partagez-vous ce jugement? Justifiez et illustrez! 3 pts CAR LITT EST UN ART DU BEAU OR ZOLA DECRIT CE QUI EST LAID, REPOUSSANT ds LA NATURE HUMAINE EN S'ATTACHANT A DECRIRE AVEC REALISME LA PAUVRETE, LA MISERE DE LA CONDITION OUVRIERE ET LA DECHEANCE DE SES HEROS; UNIVERS SOMBRE (DESCRIPTION DES LIEUX DE VIE, DES CARACTERES DES PERSONNAGES CF LANTIER ET SA PARESSE..) ON LUI REPROCHE CETTE APPROCHE TROP SYSTEMATIQUEMENT PESSIMISTE

ses larmes. Ils affectent de ne point la connaître ou même la considèrent avec indignation. Commentaire On a pu se demander si la nouvelle fut inspirée par une anecdote réelle. Il reste que Maupassant rencontra plus tard l’incarnation de son héroïne, une prostituée rouennaise. La nouvelle est naturaliste par sa fidélité au réel. On remarque, au début, la précision géographique, l’évocation vivante du climat, des vallons, de la Normandie, des traits de caractère des Normands ; l’indication des

ses larmes. Ils affectent de ne point la connaître ou même la considèrent avec indignation. Commentaire On a pu se demander si la nouvelle fut inspirée par une anecdote réelle. Il reste que Maupassant rencontra plus tard l’incarnation de son héroïne, une prostituée rouennaise. La nouvelle est naturaliste par sa fidélité au réel. On remarque, au début, la précision géographique, l’évocation vivante du climat, des vallons, de la Normandie, des traits de caractère des Normands ; l’indication des

du film au plus près de ses héroïnes, la réalisatrice, Zabou Breitman a eu fréquemment recours à des plans “caméra à l’épaule”. Cette technique de prise de vues offre une grande mobilité et donne l’impression au spectateur, du fait du mouvement continu de l’image, d’être physiquement présent aux côtés des personnages. Un sentiment encore renforcé par le choix de la cadreuse, de la même taille que les héroïnes et donc “à leur hauteur”. UN PARTI-PRIS DE RÉALISME Gares, rues de Paris, métro…

20FRGEMLR1C Page 8 / 25  Pourtant, l’enjeu de l’œuvre n’est pas tant de condamner la passion amoureuse que de s’intéresser à un personnage aux prises avec la passion. La résistance que la Princesse oppose à la passion fait d’elle une véritable héroïne, mais sans doute moins dans l’ordre de la morale que dans celui du romanesque.  Le roman doit-il viser l’édification morale du lecteur ? L’académicien Pierre- Daniel Huet, dans son Traité de l’origine des romans écrit en 1670 que « la fin principale

et d’inconstance • Convaincre -> Nemour de la véracité de ses arguments • Faux dialogue -> Nemour n’a pas la parole • Procès d’intention pour ses inconstances hypothétique III. Une héroine tragique a. La fatalité de l’amour • Leit motiv du devoir et de la raison contre les passions héroine tragique • Fatalité pèse sur la scène : « ma destinée.. » 2visons tragiques du XVII° - Cornelienne : soucis de gloire - Racinienne. L’amour comme une alienation Conclusion - Elle condamne

dénonce l’inutilité du savoir. 2ème partie du livre : Dictionnaire des idées reçues : aurait dû être le répertoire des bêtises et des lieux communs que les deux amis repéraient dans les ouvrages des autres. LE STYLE Influence de romantisme et réalisme, mais en réalité, son style est unique; ce qui le distingue: la recherche de la perfection. Flaubert a défini l’écriture littéraire comme impliquant Une éthique du métier : la littérature avant tout, puis le bonheur Une conception organique du style

valait mieux le lui laisser et elle fut bien aise de lui accorder une faveur qu'elle pouvait faire, sans qu'il sût même qu'elle la lui faisait»). - L'aveu, scène capitale et que l'autrice a soigneusement préparée, craignant que l'attitude de son héroïne ne parût invraisemblable. Tout concourt à rendre cet aveu plausible : la sincérité innée de la princesse et le prix que son mari attache à cette vertu, ainsi que les dernières recommandations que sa mère lui a adressées avant de mourir. «Il n'y a

| |sensation pénétrait ainsi ses désirs d'autrefois, et comme des |Le narrateur transforme le lecteur en spectateur, en témoins. On | |grains de sable sous un coup de vent, ils tourbillonnaient dans la |partage les émois d’Emma et le réalisme des attitudes. | |bouffée subtile du parfum qui se répandait sur son âme. Elle ouvrit |On peut ici étudier les temps du récit et l’alternance imparfait | |les narines à plusieurs reprises, fortement, pour aspirer la |/passé

essentielle faite à l’éducation qu’a reçue la jeune fille. C’est le passage central du texte, qui donne à cette présentation une importance décisive pour la suite. 1) L’art du portrait C’est avec élégance que Mme de Lafayette introduit la belle héroïne de son roman. A) L’effet d’attente Mme de Lafayette ne livre pas d’emblée le nom de l’héroïne. C’est au contraire par une sorte d’énigme que débute le portrait, l’apparition d’une inconnue dans le microcosme de la cour : Il parut alors une