L Incipit Classique

1er extrait : du début à « il ne pleuvra pas. » Problématique : Premier axe : Une scène d’exposition conforme aux « normes classiques » → par la forme d’ensemble : la différence de caractères permet de différencier les didascalies ou indications scéniques et les dialogues ou discours. Deux parties sont donc bien visibles dans cet extrait : la théâtralité, le jeu des acteurs et « l’esprit », les paroles. Les didascalies, bien présentes aussi bien par les caractères en italiques que

contre lui. Pour les uns, ce livre est une ordure ; pour les autres, une œuvre de génie. ". Dans ce roman paru en 1932, nous allons plus particulièrement nous intéresser à la première page afin de définir sa fonction. Problématique : S'agit-il d'un incipit au sens traditionnel du terme ? Que nous révèle cet extrait ? Quelles questions soulève-t-il ? LECTURE Annonce du plan : Ce début de roman énergique surprend tout d'abord par sa manière d'exhiber les rouages de l'incipit tout en les récusant.

mondiale = inspiration pour de nombreux auteurs du XXe (Apollinaire) Céline = virulence pour montrer la guerre, écriture novatrice pour Voyage au bout de la nuit (1932) Problématique : Est-ce un incipit traditionnel ? Quelles questions soulèvent cet incipit ? Axe 1 : Le problème de l’incipit 1) un incipit traditionnel Cadre spatio-temporel réaliste (indication de temps, contexte historique précis, personnages, vocation) Mise en avant d’un narrateur (individualité marquée, récurrence d’un prénom

les reins et passa l'un des coins entre ses doigts de pied pour absorber les dernières traces d'humidité....hfehgierm,rfjrieqê jeria^tuiz^tu "atua"pygreauç^u_r^tu uçtur_çtûre^utr^uirz^u^ugr^ruitg reu_t urz^ygreâ •Cet incipit est tout à fait inhabituel par rapport aux romans classiques. •En effet, il ne comporte aucune référence au passé, aux parents de Colin. •Ainsi Vian affiche son refus de la notion d’histoire alors que les héros de Zola par exemple sont toujours marqués par l’hérédité. •Ce passage

répondant aux attentes d'un nouveau public, plus jeune, plus intellectuel, attiré par des formes et des thèmes neufs- allégorie de la condition humaine vouée au vide, au dépérissement, à la bêtise et à l'ignorance...- extrait : scène d'exposition / incipit : la pièce nous présente deux clochards, Vladimir et Estragon, qui attendent un personnage nommé Godot qui leur est inconnu, dont ils ne savent pas ce qu’ils attendent de lui, et dont ils ne sont pas sûrs de sa venue ; s’engage entre les deux mendiants

Incipit de Bel-Ami [Maupassant, 1885] « Dans quelle mesure le narrateur parvient-il à stimuler l’intérêt du lecteur tout en disqualifiant le personnage ? » L’illusion du réel Cadre spatio-temporel * Nom de rue réel (« Notre Dame de Lorette » – Boulevards (réf. Boulevard des Capucines, Boulevard des Italiens) Ancrage temporel * 28 juin – « Au temps où il portait l’uniforme des hussards » Bel-Ami Un personnage séduisant  * Moustache correspondant à la virilité – Beaucoup

de l’homme à son réel ? Le récit de Diderot, s’il appartient au genre romanesque, relève bien évidemment du dialogue philosophique. Ainsi trouve-t-on des références nettes au déterminisme et à la fatalité. Par ailleurs, l’extrait proposé est un incipit qui est une annonce de ce qui va advenir des personnages et surtout un jeu explicite sur le matériau du texte. On y trouve là une belle occasion de tordre les attentes des lecteurs en offrant un début monstrueux et tarabiscoté (une alliance contre

personnages II. Un héros pathétique et tragique a) Un personnage pathétique b) Un héros tragique Auteur également de : ➢ ➢ ➢ L’enquête Le bruit des trousseaux Le rapport de Brodeck ➢ Biographie : Textes étudiés : ➢ La petite fille de M. Linh ➢ ➢ ➢ Incipit : jusqu’à « ...avoir vieilli d'un siècle » Scène du port Dénouement : de « Sang Diû... » à la fin Liens et infos diverses : http://www.fichesdelecture.com/auteurs/philippe-claudel Sc. du port - En quoi s'agit-il d'un moment particulier ? I. Un

extrait de telle œuvre, écrite par tel auteur à telle période et peut s’apparenter à tel courant… ») 2. Situation de l’extrait dans l’œuvre ( Si on connaît l’œuvre dans son ensemble, ou tout au moins préciser Incipit/Excipit/Projection In Medias Res + Situation d’Enonciation Classique soit Instances d’Enonciation, Emetteur, Destinataire=Qui? Quand? Où? Quoi?) 3. Annonce du plan ( Phrase type «  ce texte se prête à une analyse organisée autour de deux ou trois axes majeurs, dans un premier

ET/ Camus : Incipit de l’Étranger La Seconde Guerre mondiale et l’impression que l’humanisme est ruiné développent le sentiment de l’absurde. Celui de Ionesco et Beckett. La seule certitude humaine, c’est la mort : point de départ de la réflexion de Camus qui cherche à nous rendre sensible à cette absurdité et de ce fait à démontrer la nécessité de l’engagement. Au sentiment de solitude, à l’expérience du désespoir, Camus cherche alors à opposer l’exaltation de la vie. Cette tension