L'Invasion des profanateurs de sépultures

L'histoire se déroule au États-Unis à Santa Mira petite ville de Los Angeles. Le personnage principale Miles Bennell est un médecin qui au début du film se voit interné dans un hôpital psychiatrique de San Francisco. Ont le croit fou et pour sa défense, il décide de raconter son histoire. Il vient d'une petite ville dont les habitants et certains de ses patients prétendent que des membres de leur famille ou des connaissances. Même une amie de longue date Becky Driscoll, se plein du comportement

D ON S IEGEL LYCÉENS ET APPRENTIS AU CINÉMA par Cyril Béghin L’Invasion des profanateurs de sépultures MODE D’EMPLOI SOMMAIRE Ce livret se propose de partir des contextes de la création du film pour aboutir à la proposition d’exercices ou de pistes de travail que l’enseignant pourra éprouver avec ses classes. Il ne s’agit donc pas tant d’une étude que d’un parcours, qui doit permettre l’appropriation de l’œuvre par l’enseignant et son exploitation en cours. Des pictogrammes indiqueront le

ce qui montre bien que les Américains on su se servir du cinéma comme arme idéologique. Le doc.2 est l’affiche d’un film American de science fiction, film de Don Siegel Invasion of the body snatchers qui en français veux dire « L’invasion des profanateur de sépultures » qui datte de 1955, quelques années après le début de la guerre. Dans les années le cinéma de science-fiction connaît un succès remarquable, en partie à cause du climat de guerre froide. D'abord, de nombreux films évoquent la lutte

ne l’a pas intéressé en tant que symbole, n’y voyant qu’un moyen de pénétrer dans les différents aspects de la société et de la ville (Ramsay, « Poche Cinéma »). 2.My son John (McCarey, 1952), En quatrième vitesse (Aldrich, 1955), L’invasion des profanateurs de sépulture (Siegel, 1956), etc. 3.Cf. What have they built you to do ? The Manchurian Candidate and Cold War America (Jacobson et Gonzalez, University of Minnesota Press). 4.Cf. Seeing is believing (Peter Biskind, Bloomsbury). Civan Gürel

rôle considérable. Deux documents nous sont proposés, le premier est un article écrit par le secrétaire général du parti communiste français, Maurice Thorez, datant de 1947. Le second document est l’affiche du film de Don Siegel, L’invasion des profanateurs de sépultures, sorti en 1955. Quel est l’impact de la Guerre froide au cinéma ? En quoi le cinéma est à la fois un instrument de puissance, et une arme idéologique au service de la Guerre froide ? Le premier document nous montre que le cinéma

1962 La Vérification, Alexeï Guerman, années 70 .Cinéma américain - I was a communist for the FBI, Douglas, 1951                                     Les monstres attaquent ! , La Chose d’un autre monde, L’Invasion des profanateurs de sépulture… : années 50 My son John, 1952 Le docteur Folamour, Stanley Kubrick Rambo II, la mission James Bond L’ Arme absolue, Clint Eastwood, 1983 Top Gun, 1986

affaires d'espionnage et manipulations politiciennes. Peu avant sa mort, Sam Peckinpah travaillait sur un scénario de Stephen King, sa première incursion dans le cinéma fantastique depuis sa participation en tant qu'assistant à L'Invasion des profanateurs de sépultures, de Don Siegel. Le projet fut abandonné après son décès. Alcoolique, c'est aussi l'abus de drogues comme la cocaïne qui l'obligea à recevoir un stimulateur cardiaque et le fit mourir. Peckinpah influencera notamment le maître de

campagne politique et judicaire contre les « activités anti-américaines », et notamment communistes. Il se lance dans une véritable « chasse aux sorcières ». C’est dans ce climat de suspicion que des films anti-communistes comme L’invasion des profanateurs de sépultures de Don Siegel et Des monstres attaquent la ville de Gordon Douglas émergent. En 1968, Un réalisateur va provoquer un électrochoc en revisitant le thème de zombie tout en lui insufflant une connotation politique et sociale, il s’agit

des personnes devenir des végétaux ou des morts vivants, dont l'absence d'expressivité interdisent toute réaction de type affectif. Ces notions étaient explicites dans des films comme Le Météore de la Nuit (1953) de Jack Arnold ou L'Invasion des profanateurs de sépultures (1956) de Don Siegel, pour ne citer que ceux-là. Le Duel de Spielberg s’impose d’emblée comme un thriller allégorique. Enchaînant série sur série pour Universal, en particulier Night Gallery de Rod Serling, le créateur de La Quatrième

constituent les monstres emblématiques. Pétri d'une terreur diffuse paranoïaque (Des monstres attaquent la ville [ou Them!] de Gordon Douglas en 1954, la Chose d'un autre monde [ou The Thing From Another World] de Christian Nyby en 1951 et l'Invasion des profanateurs de sépultures [ou Invasion of the Body Snatchers] de Don Siegel en 1956), ce cinéma fantastique témoigne alors avec acuité des peurs et des angoisses collectives du grand public américain, marqué par les inquiétudes que suscite alors la guerre