L Oeuvre Zola Chapitre 8

Fiche de lecture : Thérèse Raquin 1 Bibliographie d'Emile Zola (1840-1902). Romancier et chef de fil du naturalisme, Zola est le créateur des Rougon-Macquart, un cycle de vingt romans naturalistes (Nana, Germinal) entrepris dès 1869. Ami de nombreux peintres, l'écrivain est aussi critique d'art et s'engage vigoureusement contre l'injustice lors de l'affaire Dreyfus. En témoigne sa célèbre lettre "j'accuse... !", publiée en 1898 dans le quotidien L'Aurore, qui retourne l'affaire. Elle lui vaut

 L’Assommoir, Emile Zola 1) Donnez le sens précis des phrases « on finissait par se laisser pincer…à la fleur de l’âge » (l.8-10). Relevez toutes les expressions du parler populaire de Coupeau. Commentez l’emploi qu’en fait Zola dans son texte. (7 points) Ces phrases signifient entre autre, que sur le chantier, il y avait beaucoup de voyous. Ces voyous entrainaient les travailleurs du chantier à boire, à s’alcooliser et les entrainaient dans divers problèmes et embrouilles qui les risquaient

cette idée que l'être habite la variété phénoménale et s'épuise somptueusement en elle. Le choix de la bonne distance est laissé à l'appréciation de chacun. Il faut doser les proportions, mais on attend aussi bien une analyse fine des procédés mis en œuvre, un commentaire stylistique rigoureux, bien assuré (vocabulaire adéquat notamment), qu'une certaine témérité dans des propositions qui fassent sens. Comme le commentaire est composé, il implique une démarche argumentative, dissertative plus exactement

Avec La Bête humaine, Zola choisit un thème lié à la réalité matérielle -ici, le chemin de fer- et ancre son roman au cœur de la modernité scientifique, invitant son lecteur à s’immerger dans l’univers ferroviaire. Le romancier poursuit dès lors le but d’une littérature scientifique et tente ici de transmettre la réalité concrète du monde, d’où son attrait pour la matière brute comme le fer ou le charbon. Quel rapport entretient l’art naturaliste avec le réel ? En quoi Zola parvient-il à insérer

1864 - Zola, Le Roman expérimental, 1881 ; Littérature 2nde p. 347 - Maupassant, Préface de Pierre et Jean : « Le roman », 1888 ; Littérature 2nde p. 339  Une écriture scientifique - E. Zola, Germinal, I, chap. 4, « le travail dans la mine », 1885 - E. Zola, Carnet de Notes, Dans les corons, « Dans la nuit fumeuse » - E. Zola, Thérèse Raquin, 1868 - E. Zola, « Ébauche » de La Bête humaine, 1890 ; Littérature 2nde p. 170-171 - Zola, L’Assommoir,  Une écriture métaphorique - E. Zola, Germinal

Les lieux institutionnels de la peinture dans "l'Oeuvre" de Zola Introduction Au XIXème siècle, de nombreux auteurs font paraître des ouvrages dont le sujet s’apparente au milieu artistique. C’est le cas d’Emile Zola qui publie en 1886 un roman du nom de L’Œuvre. Ce livre relate la vie d’un artiste, Claude Lantier qui se retrouve confronté à diverses difficultés que le domaine de l’art sème sur sa route. A cette époque, la société accorde une grande importance au monde de l’art. De plus, suite

Commentaire composé : La curée Nous allons étudier un passage de La curée de Zola, il s’agit d’un extrait du Chapitre III à la page cent-soixante deux à partir de « Cependant la fortune » jusqu’à « embrassade énormes » ; Emile Zola, écrivain, journaliste et homme public français né à Paris le 2 avril 1840, écrit le deuxième roman de la série des Rougon Maccard, c’est une œuvre naturaliste qui relate l’histoire naturelle et sociale d’une famille sous le second empire. Nous verrons tout d’abord

passage d’Eugénie Grandet que Nanon a le « cœur simple ». – Un passage de Madame Bovary (1857), II, 8 : Catherine Leroux reçoit sa médaille d’argent pour cinquante-quatre ans de service dans la même ferme, de « CatherineNicaise-Élisabeth Leroux » à « pour qu’il me dise des messes ». Le dossier de l’élève, page 146, attire l’attention sur le lien entre les deux personnages de servantes. 1 – Le chapitre XXXI de Germinie Lacerteux (1865) des Goncourt : comme Félicité, Germinie, servante de mademoiselle

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tournures du parler populaire passent dans le récit et Imprègnent même le style du narrateur (par exemple, dans l'expression "machine à soûler" qui sert à amorcer les propos de Mes-Bottes). Cette "polyphonie" est la grande Innovation stylistique de Zola dans L'Assommoir. 2) Les deux images, "rire de poulie mal graissée" et "fichu grelot" ont en commun d'évoquer des objets métalliques et sont, par là, cohérentes avec le contexte du passage (cf.machine, cuivre, souder...); elles s'appliquent également