L'Or du diable

« La boue et l’or »Corpus extrait des Fleurs du Mal « Au lecteur » La sottise, l’erreur, le péché, la lésine, Occupent nos esprits et travaillent nos corps, Et nous alimentons nos aimables remords, Comme les mendiants nourrissent leur vermine. Nos péchés sont têtus, nos repentirs sont lâches ; Nous nous faisons payer grassement nos aveux, Et nous rentrons gaiement dans le chemin bourbeux, Croyant par de vils pleurs laver toutes nos taches. Sur l’oreiller du mal c’est Satan Trismégiste

est resté un projet dans lequel Baudelaire déclare son amour pour la ville de Paris (« Je t’aime, ô capitale infâme !) et énumère (lupanar, débauches, vice...) ce qu’il résume à la fin par le terme « boue » : « Tu m’as donné ta boue et j’en fait de l’or ». Le substantif fait donc métaphoriquement référence à tout ce qui est vil, sans valeur voire moralement condamnable puisqu’au mot sont associées des connotations péjoratives se rapportant à l’abjection, à l’infamie. En quoi, dans son recueil des

l’exotisme, le mystère, le fantastique, la sensibilité et le culte de « moi » . Alfred de Musset, Gerard de Nerval, George Sand sont des auteurs du romantisme. Les œuvres principales du romantisme sont « Notre dame de Paris » de Victor Hugo, « La mare au diable et La petite Fadette» de George Sand, « Atala » de Chateaubriand. 3) Ses œuvres principales sont « Notre dame de Paris »(1831) « Burgraves »(1843) « Les Châtiments »(1853),  « Contemplations » (1856), « Les misérables » (1862) 4) Les thèmes abordés

sur le grigri miniature. Des porte-bonheur (fer à cheval, trèfle, main imitant les cornes du diable), coeurs, rosaires cadenas, miniatures de Madone à l’enfant et autres médailles saintes donnent à l’ensemble des airs de trésors intimes hérités d’une ancêtre italienne, une beauté d’un autre temps, assidue à l’église comme chez le coiffeur. Serties de saphirs noirs, de rubis, de perles, ciselées dans l’or jaune blanc ou rose, ces parures superstitieuses sont expliquées par leurs auteurs.Après le prêt

portée toute droite; et cette hache unique, qui était comme l'étendard de la bande, avait, dans le ciel clair, le profil aigu d'un couperet de guillotine. « Quels visages atroces ! » balbutia M Hennebeau. Négrel dit entre ses dents : " Le diable m'emporte si j'en reconnais un seul ! D'où sortent-ils donc, ces bandits-là ? " Et, en effet, la colère, la faim, ces deux mois de souffrances et cette débandade enragée au travers des fosses, avaient allongé en mâchoires de bêtes fauves les faces

conte plus expressif comme au chapitre 6 « un bel auto-da-fé » on y trouve un oxymore qui crée une réalité poétique, ainsi que la gradation « la mitre et le san-benito… étaient peints de flammes renversées, … n’avaient ni queues ni griffes ; mais les diables de Pangloss portaient griffe et queue et les flammes étaient droite ». Et de nombreuses comparaisons tels que « on les dépouilla nus comme des singes » ou encore des personnifications « quelles flammes brillaient dans mes deux prunelles » (chp 11)

des fées. « Tout l’or du Rhin » rappelle les légendes rhénanes et leur dimension onirique. Le poète semble envouté et ensorcelé. 3) Les sensations visuelles et auditives Visuel : œil captivé par les jeux de lumières et de reflets « trembleur » renvoie au liquide agité dans le verre et aux éclats de lumières qui s’y reflètent effet scintillant C’est une scène nocturne dans une taverne petits jeux de lumières et de reflets retrouvés en grand avec le Rhin « tout l’or des nuits tombe en

3 et 4 la revivifient et lui redonnent son sens plein par : - la présence du « je » - la présence du modalisateur (qui implique réflexion et non répétition machinale) « crois », - l’exclamation vigoureuse « que le diable m’emporte » qui l’intensifie ; « on a raison » implique une réflexion et non plus un banale prise de parole vidée de son sens. 2.2. Sous le signe du regret : le mea culpa de Musset - Regret d’abord, (« il vaut mieux… ») - Référence à sa situation

l'hémistiche ou soit à la fin du vers. Importance de la place de "crachat". Un mot aux sonorités dures, terme très vulgaire et trivial, qui évoque le désagréable, le dérangement et le réalisme. "Crachat rouge" évoque le sang, opposition entre le ciel bleu…, l'or, le vert. Le canon crache du feu en 1870. Le mal a la couleur du feu, du sang, et de la haine. Nous avons un enjambement entre le vers 1 et 2 qui met en valeur le sifflement. Pour évoquer la vision et l'ouïe avec des sensations visuelles et auditives

Documents : A- Voltaire, Candide, extrait du chapitre 18, 1759. B- Jules Verne, Les Cinq Cents Millions de la bégum, extrait du chapitre V, 1879. C- Éric-Emmanuel Schmitt, L’École du diable, extrait de la scène 2 de l’acte II, 1996. QUESTIONS : 1- Montrez que chaque auteur, par des procédés qui lui sont propres, met en place un espace imaginaire qui échappe en partie aux lois du monde réel. 2- Comment le progrès technique est-il perçu dans ces trois textes ? Justifiez votre réponse